Гонсало Суарес, почётный обладатель премии «Гойя»: «Поскольку я не знал, как снимать фильмы, мне хотелось их изобрести».

Гонсало Суарес («Овьедо», 1935) получит почётную премию «Гойя» от киноакадемии на церемонии, которая состоится в Барселоне в феврале 2026 года. Эта награда отмечает его позднюю и ироничную карьеру, начавшуюся в арт-хаусе и ниспровергающую традиционные жанры и схемы. С 1966 года Суарес выпустил 27 фильмов, среди которых «Remando al viento» («Ветер»), «El lado oscuro» («Тёмная сторона»), «El detective y la muerte» («Детектив и смерть»), «Epílogo» («Эпилог») и «La Regenta» («Регента» ).

Поскольку это испанская кинопремия, я хотел бы, чтобы вы рассказали об испанском кино. С кем вы себя ассоциируете?

Имя Берланги приходит на ум, но мне неловко, потому что я знаю, что забываю людей, а этого делать не хочется. Скажем так, мне нравится юмор, который не слишком откровенен. У нас тоже был откровенный юмор, да, мы уже снимали вульгарные фильмы в Испании. Послушайте, я... я снимал фильмы, но довольно условно. Я бы не назвал себя режиссёром, но и писателем тоже, хотя пишу с детства. Я скорее человек, который чему-то учится, сам не знаю чему.

Литература.

• Составление: Мануэль Льоренте Эль Эскориал

Гонсало Суарес: порок риска

Многие видят в этом традицию де ла Серны и остальных 27.

Мне эта идея нравится. Слушай, я помню Жардиэля, поэтому оставлю это здесь, с цитатой двух писателей-юмористов, Жардиэля и Берланги.

Его первые фильмы были космополитичными, в них он пытался игнорировать диктатуру, существовавшую в Испании.

Диктатура играла важную роль в моей жизни. Мой отец был в плену и лишился профессорской должности. Он переводил Мелвилла под псевдонимом, который я позже использовал – Октавио Бейрал. Я родился во время шахтёрской революции в Астурии. Видимо, во время войны меня прятали под кроватью, чтобы защитить от осколков. Сегодня от меня было бы мало толку, потому что дом бы снесли одним залпом. Война и послевоенное время оставили не самые приятные воспоминания. Дело в том, что я долго не снимал кино. Я начал в 33 года, и вдруг. А потом я снял фильмы в двадцать с небольшим.

Сколько вам нравится?

Я решил снимать свои фильмы не просто ради самого процесса. Поэтому я вспоминаю их все с теплотой. Недавно я посмотрел один, «Парранда» , натуралистичный фильм, и это странно, потому что натурализм меня не интересует. Но в этом фильме Феррандис сыграл совершенно особенно; он был просто потрясающим. Я также помню «Remando al viento» («Разрывая ветром »). И «Эпилог ». Я заложил дом, чтобы снять «Эпилог» , но в итоге всё получилось. Сейчас этот фильм невозможно даже рассматривать.

Что объединяет ваши лучшие фильмы?

Моим первым планом было изобрести кино. Поскольку я не знал, как снимать фильмы, я хотел их изобрести. Например, в фильме «Aoom» я думал снимать фильмы, похожие на картины импрессионистов. Мне хотелось, чтобы мазок кисти был так же важен, как и сюжет. Фильм был плохо принят на кинофестивале в Сан-Себастьяне, но благодаря ему я познакомился с Сэмом Пекинпой.

Такое ощущение, что «изобретение кино» ему не нравились фильмы, которые он смотрел.

Не совсем. Мне очень нравились фильмы Ингмара Бергмана. Возможно, сегодня я бы не испытывал к ним такой же страсти. А нуар Бэколл и Богарта повлиял на тон фильма «Детектив и смерть» . Но я всегда двигался как исследователь, а не как путешественник, идущий к определённому пункту назначения.

Вам нравится режиссура? Вам это нравится больше, чем писать?

Письмо — это сидение, пребывание перед самим собой. Кино — это действие, это встреча с людьми. Я всегда чувствовал себя как дома во время съемок. Не могу вспомнить ни одной съемки, где бы я не чувствовал себя полностью непринужденно. У меня было несколько мелких конфликтов с актером, чья игра мне не совсем понравилась, но это были мелочи... Режиссура — это дать настоящему выражению воображение, и это меня волнует. Я знаю, что это тяготело к театральности, а я хотел ее избежать. Задача состояла в том, чтобы принять неизбежность театральности и найти лазейки, вписать ее в более широкий контекст. Теперь они собираются снимать «Операцию Дубль Два» по сценарию, который я написал с Пекинпой и который я не смог экранизировать. Продюсером будет Феликс Туселл, а режиссером — Родриго Сорогойен.

Помню, как в детстве я смотрел фильм «Гребля по ветру» .

Я помню, какой колорит был у этого фильма: он вплел фэнтези в историю Мэри Шелли, и это меня завораживало. Это был фильм по литературному произведению, но с очень кинематографичной красотой и конкретностью. И я был доволен актёрами. Хью Грант сыграл свою первую главную роль, ну или почти.