Наследие сэра Джорджа: коллекция испанского искусства в английском загородном особняке

Дадмастон-холл, величественный загородный дом XVII века из красного кирпича в холмистой местности Шропшира, на полпути между Бирмингемом и англо-валлийским рубежом, хранит крупнейшую в Великобритании постоянную публичную коллекцию испанского искусства 1950-х и 1960-х годов. С картинами таких художников, как Антонио Тапиес , Антонио Саура и Маноло Мильярес, а также скульптурами Пабло Серрано и Фелисиано Эрнандеса, он стал бы великолепным собранием в любом музее Испании. Однако в Англии, несмотря на свою уникальность, он также сталкивается с проблемой привлечения внимания публики, которая приезжает в Дадмастон-холл, чтобы насладиться его прекрасными садами.

«Для посетителей Дадмастона испанская коллекция — это неожиданная встреча. Понять её непросто; она бросает вызов зрителю абстрактными формами, тёмными цветами и необычными материалами», — объясняет Лора Бишоп, куратор особняка. Поэтому она постаралась подчеркнуть ценность коллекции, усилив её привлекательность и улучшив впечатления посетителей с помощью новой системы освещения и планировки, а также предоставив более подробную информацию о художниках и жизни в Испании в эпоху Франко, а также о самом коллекционере.

Коллекция была основана в 1960-х годах сэром Джорджем Лабушером, энергичным послом Великобритании в Испании с 1960 по 1966 год. Лабушер, который однажды сказал, что «смотреть на абстрактное искусство – всё равно что выпить один-два очень хороших коктейля», начал собирать современное искусство ещё на предыдущем посту посла. Именно во время дипломатической службы в Бельгии он приобрёл работы Матисса , Кандинского , Дюбюффе и Сони Делоне, среди прочих, которые также можно увидеть в Дадмастоне.

Именно в Брюсселе, во время Всемирной выставки 1958 года , он открыл для себя дипломатический потенциал искусства. Узнав, что в британском павильоне не будет современных художников, он предложил представить современные таланты своей страны на выставке в резиденции, где он остановился. Среди работ была скульптура сидящей женщины работы Генри Мура , которую сэр Джордж не мог устоять и купил для себя, и которая впоследствии украсила сад его резиденции на улице Херманос Беккер в Мадриде.

Только переехав в Испанию, он осознал дипломатическую силу коллекционирования современного искусства у местных художников. В интервью 1964 года художественному журналу Apollo он объяснил: «Это расширяет мои познания об этой стране и, что ещё важнее, позволяет мне общаться с молодыми художниками, писателями и музыкантами, а также с кругами, интересующимися их творчеством. Это не только доставляет мне удовольствие, но и, как мне хочется верить, способствует взаимопониманию между Великобританией и страной, где я нахожусь».

Заняв пост посла в Мадриде, он энергично проводил эту политику в жизнь. Его первой покупкой стала картина Тапиеса, приобретённая через Sala Gaspar за 66 000 песет. Согласно письму леди Лабушер, во время визита в Барселону её муж посетил студию «величайшего испанского художника и, разумеется, влюбился в эту картину!». Хотя к тому времени Тапиес уже завоевал международную известность, некоторые из приобретённых им художников испытывали трудности. В стране, где рынок современного искусства был слаб, он был одним из немногих коллекционеров в Испании.

Его приобретения занимали видное место в официальной резиденции: картина Антони Клаве висела над его столом, а другие украшали стены кабинета. Подобно тому, как экспозиция Генри Мура была мощным заявлением о намерениях, так и размещение работ испанских художников в доме с особым колоритом было значимым событием.

Самое необычное, особенно для дипломата, заключается в том, что в июне 1965 года, шестьдесят лет назад, его коллекция была выставлена в Национальном музее современного искусства в Мадриде. Это была не только редкая возможность для испанской публики увидеть многих выдающихся художников мира (в рецензии на выставку в «Diario de Barcelona» искусствовед Хуан Антонио Гайя Нуньо особо выделил работы Барбары Хепуорт , Бена Николсона и Макса Эрнста) , но и сами испанские художники были выставлены рядом с ними, косвенно подтверждая их мастерство.

Лабушер посещал Испанию в разное время, начав свою карьеру в качестве третьего секретаря в Мадриде как раз вовремя, чтобы увидеть конец диктатуры Примо де Риверы и первые годы демократии при Второй республике. Он также посетил Испанию в 1960-х годах, когда Испания Франко робко менялась, а художники все больше выступали против режима. Этот жест, хотя и косвенный, был поддержкой со стороны британского посла. Фактически, хотя выставка не была рецензирована в газете ABC , известной своей близостью к франкизму, она получила положительную оценку сатирического журнала La Codorniz. В своем вышеупомянутом обзоре Гайя Нуньо выражает определенное восхищение послом за коллекционирование современного испанского искусства, но также и открытую критику национальной буржуазии того времени за то, что она не делала того же самого.

Когда посол вышел на пенсию в 1966 году, он и его жена-аристократка переехали в Дадмастон-холл, доставшийся ей по наследству от дяди. Сэр Джордж, покровитель лондонской галереи Тейт , передал в дар музею две важнейшие работы из своей испанской коллекции — работы Мильяреса и Мануэля Риверы , — хотя, к сожалению, они никогда не выставлялись.

Пара хотела сделать свою коллекцию произведений искусства доступной для публики и заключила договор с Национальным фондом (британской благотворительной организацией, занимающейся сохранением культурного наследия) о передаче дома и коллекции в управление. «В ближайшие годы мы надеемся продолжить наши исследования этой галереи, чтобы понять роль и отношения сэра Жоржа Лабушера с этими художниками и с Испанией», — объясняет Бишоп.

Это была непростая задача: отношения между этими художниками и режимом Франко были сложными, и, возможно, в Дадмастоне склонны упрощать ситуацию. Но это ценная попытка — как и надеялся посол — содействовать взаимопониманию между двумя странами.