María Peláe (★★★✩✩): poder afiado

Um pequeno terremoto sacudiu a região do Baix Empordà — e, apresso-me a dizer, de forma agradável — na noite desta sexta-feira. A responsável pelo fenômeno foi a cantora, compositora e performer María Peláe, que se apresentou no Festival Porta Ferrada para um público de cerca de 1.200 pessoas, segundo os organizadores. A malaguenha se apresentou com um conjunto composto por guitarra, bateria e teclado/saxofone, além de uma dupla de palmeiras/backing vocals/dançarinos, que, aliás, se apresentaram brilhantemente (um sapateado maravilhoso em Yale, inclusive nos minutos iniciais do concerto).

María Peláe (★★★✩✩)Local e data: Arena Guíxols (St. Feliu de Guíxols) (8/8/2025)

María Peláe apresentou seu último álbum, El Evangelio , um belo exercício de base flamenca que funde pop, toques urbanos e tempero latino, cujo conteúdo combinou com temas mais históricos. É o caso, entre outros, dos imperdíveis La niña e Que vengan a por mí , uma faixa especialmente apropriada em tempos como estes, em que os reacionários ganham terreno.

Alguns chamaram Peláe de Lola Flores milenar. Embora esses rótulos sejam sempre um pouco forçados, há alguma verdade neles. Especialmente quando ela faz rap flamenco a mil por hora (um começo incrível com "La perra de Despeñaperros ", por exemplo). Outras protagonistas da cena, como María Jiménez e especialmente Rocío Jurado (a quem ela dedicou um medley no final do show), também são inspirações que nos impressionam enquanto apreciamos uma performance que, além disso, se caracteriza pela ousadia de suas letras e pelo humor igualmente afiado que marcou o show. Ousadia e conexão, poder e os ares de bulería, tanguillo e rumba fizeram parte da noite. Os destaques incluíram a contagiante e igualmente vingativa "Santoral ", os tumbaos latinos que adornaram a renovada "Letra menúa " e a muito "dramática e lésbica", nas próprias palavras da cantora, "Me duelen los ojos ". Sem esquecer The Key to the Sea , numa tonalidade mais relaxada, embora culminando com uma coda dançante intensa.

O segundo artista da noite, Antoñito Molina, foi mais convencional.

Mais convencional foi o segundo artista da noite, Antoñito Molina, sem relação com a voz de Soy Minero , e inserido numa coordenada predominantemente pop com toques flamencos. Um discurso musical de pouca mordida, acessível mas em todo o caso eficaz, que passou por canções como "Me subo por las paredes" , a vitaminada " Ya no me muero por nadie" ou a última "Por si mañana" , bem como uma passagem por "No estamos locos" de Ketama.