»Transamazonia« w kinach | Pani Aspiryna

Historia Juliane Koepcke, która przeżyła katastrofę samolotu w peruwiańskiej dżungli 24 grudnia 1971 r., mając 17 lat, i przez dziesięć dni brnęła przez dżunglę, zanim została uratowana, fascynuje wielu ludzi. Werner Herzog, który w tamtym czasie bezskutecznie próbował zapewnić sobie miejsce na tym samym feralnym locie, także, co zrozumiałe, nie mógł wyrzucić z pamięci tego niesamowitego wydarzenia. Podczas gdy Juliane walczyła o przetrwanie w dżungli, on i Klaus Kinski kręcili swój film przygodowy „Aguirre, gniew boży” kilka rzek dalej. W 1998 roku nakręcił wreszcie wartościowy film dokumentalny „Wings of Hope”, który można obejrzeć na YouTube. W tym celu powrócił na miejsce katastrofy wraz z niemiecko-peruwiańskim biologiem Koepcke.

Ta młoda kobieta, która przeżyła upadek z wysokości trzech kilometrów niemal bez szwanku, zainspirowała także pochodzącą z RPA i mieszkającą obecnie w Berlinie reżyserkę Pię Marais do nakręcenia filmu „Transamazonia”. Ale ona snuje zupełnie inną historię na podstawie tego niesamowitego wydarzenia: jej Juliane ma na imię Rebecca, a gra ją Helena Zengel, która w 2019 r. wzbudziła sensację jako dziesięciolatka, grając traumatyczną dziewczynę, która wpada w sidła opieki społecznej nad dziećmi i młodzieżą. Po międzynarodowym sukcesie zagrała u boku Toma Hanksa w amerykańskim westernie „News of the World”, a obecnie można ją zobaczyć w filmie fantasy „The Legend of Ochi”.

W „Transamazonii” przedstawiciel fikcyjnego plemienia Iruaté ratuje dziewczynkę pokrytą błotem i krwią i przez wiele dni niesie ją przez brazylijską dżunglę. Później zrozpaczoną Rebeccę odbiera ze szpitala jej ojciec Lawrence (Jeremy Xido), chrześcijański misjonarz ewangelicki.

Dziewięć lat później Lawrence przedstawia swojej parafii Rebeccę – graną przez Zengela – jako uzdrowicielkę. Wierni, którzy są pobudzani podczas nabożeństw, nazywają ją „Panią Aspiryną”. Stoicki i milczący, blond anioł stara się czynić cuda i udaje mu się nawet przekonać kobietę na wózku inwalidzkim, aby po prostu wstała. W takich momentach przypomina traumatyczną młodą kobietę z klasycznego horroru „Carrie – najmłodsza córka szatana”. Jednak aż do samego końca nie rozwija żadnych diabelskich zdolności telekinetycznych. Wręcz przeciwnie, Marais celowo nie rozstrzyga kwestii, czy Rebecca posiada nadzwyczajny talent, a ona sama nie wydaje się być tego do końca pewna.

Atmosfera filmu jest przekonująca; Hipnotyczne zdjęcia Mathieu de Montgranda wciągają widza w głąb brazylijskiej dżungli, ale przesadnie groźna muzyka momentami wpędza widza z powrotem w nudny fotel kinowy.

Niestety, scenariusz autorstwa Marais, Willema Droste'a i Martina Rosefeldta nie nadąża za obrazami. Im dalej posuwa się film, tym bardziej zastanawiasz się, jaką historię właściwie chcesz opowiedzieć. A co z odkryciem siebie przez kobietę w niecodziennych okolicznościach? Trudna relacja między córką i ojcem, która dodatkowo opiera się na skandalicznym kłamstwie? Czy chodzi o katastrofalną działalność misyjną, która dociera nawet do najbardziej odległych miejsc, czy o niszczycielski dla środowiska kapitalizm? Marais coraz bardziej gubi się w gąszczu swoich żądań.

W pobliżu ich stacji misyjnej nieodpowiedzialni robotnicy wycinają lasy deszczowe, narażając w ten sposób swoje źródło utrzymania. Rebecca staje po stronie swoich nastoletnich przyjaciół, rdzennych mieszkańców, którzy pewnego razu prowokują ją, pytając, czy zawsze robi to, co każe jej ojciec. Błaga jednak swoje cudowne dziecko Rebeccę, aby uzdrowiła żonę właściciela firmy drzewnej, która zapadła w swego rodzaju śpiączkę. Jej mąż obiecuje, że jeśli jej się to uda, wycofa drwali z tego obszaru. Rebecca zdaje się być rozdarta między wszystkimi frontami, podczas gdy konflikt między rdzennymi mieszkańcami a drwalami przybiera na sile. Ale to nie wszystko, bo ona również zazdrości pielęgniarce, która zatrzymała się u nich na krótko. To również wzbudza wątpliwości co do prawdziwego pochodzenia Rebekki.

W ostatniej chwili Marais próbuje nieśmiało powiązać ze sobą wszystkie wątki fabuły, ale jej się to nie udaje i nie jest to szczególnie interesujące, ponieważ do tego momentu ani życie wewnętrzne Rebekki, ani jej ojca, ani tubylców nie zostało szczególnie naświetlone. Helene Zengel, która dzielnie przedziera się przez gąszcz fabuł, również nie może się z nią równać.

Nawet jeśli podejrzewać, że Marais chciał krytycznie zakwestionować kompleks „Białego Zbawiciela” - szczególnie wyraźnie w scenie, w której szef drwali Lawrence wyjaśnia, że ​​martwił się o drewno i pieniądze rdzennej ludności, a Lawrence ewidentnie martwił się o ich dusze - to nierozstrzygnięty melodramat również zawodzi w tym twierdzeniu. Próba krytycznego zbadania tego tematu gubi się w niepewności narracyjnej.

»Transamazonia«: Niemcy, Brazylia, Francja, Szwajcaria, Tajwan, 2024. Reżyseria: Pia Marais. Książka: Pia Marais, Willem Droste, Martin Rosefeldt. Z: Heleną Zengel, Jeremym Xido, Sérgio Sartorio. 115 minut. Data premiery: 15 maja.