»Transamazonia« en cines | La dama de la aspirina

La historia de Juliane Koepcke, quien sobrevivió a un accidente aéreo en la selva peruana el 24 de diciembre de 1971, a la edad de 17 años, y se arrastró por la selva durante diez días hasta ser rescatada, ha fascinado a mucha gente. Werner Herzog, que intentó en vano conseguir un asiento en el mismo vuelo desafortunado en ese momento, comprensiblemente tampoco pudo sacarse de la cabeza este increíble suceso. Mientras Juliane luchaba por su supervivencia en la jungla, él y Klaus Kinski estaban filmando su película de aventuras “Aguirre, la ira de Dios” a unos cuantos ríos de distancia. En 1998, finalmente realizó el valioso documental “Wings of Hope”, que puede verse en YouTube. Para ello, regresó al lugar del accidente junto al biólogo germano-peruano Koepcke.

Esta joven, que sobrevivió a una caída de tres kilómetros casi ilesa, también inspiró a la directora sudafricana afincada en Berlín, Pia Marais, a realizar su película "Transamazonia". Pero ella teje una historia completamente diferente del increíble suceso: Su Juliane se llama Rebecca y es interpretada por Helena Zengel, quien causó sensación en 2019 cuando tenía diez años con su interpretación de una niña traumatizada que cae en las grietas del bienestar infantil y juvenil. Tras su éxito internacional, actuó junto a Tom Hanks en el western estadounidense "News of the World" y actualmente se la puede ver en la película de fantasía "The Legend of Ochi".

En "Transamazonia", un nativo de la tribu ficticia Iruaté rescata a la niña cubierta de barro y sangre y lleva a la niña de seis años a través de la selva brasileña durante días. Más tarde, la angustiada Rebecca es recogida del hospital por su padre Lawrence (Jeremy Xido), un misionero evangélico cristiano.

Nueve años después, Lawrence presenta a Rebecca (ahora interpretada por Zengel) a su congregación como curandera. Los creyentes, que se animan durante los servicios, la llaman "la dama de la aspirina". Estoico y silencioso, el ángel rubio se esfuerza por realizar milagros, logrando incluso persuadir a una mujer en silla de ruedas a simplemente ponerse de pie. En esos momentos parece la joven traumatizada del clásico de terror “Carrie, la hija menor de Satanás”. Pero ella no desarrolla ninguna habilidad telequinética diabólica hasta el final. Por el contrario, Marais deja deliberadamente abierto el tema de si Rebecca tiene un talento extraordinario, y ella misma tampoco parece estar completamente segura.

La atmósfera de la película es convincente; El hipnótico trabajo de cámara de Mathieu de Montgrand arrastra al espectador a las profundidades de la jungla brasileña, pero por momentos la banda sonora exageradamente amenazante lo catapulta de regreso a su aburrido asiento de cine.

Lamentablemente, el guión de Marais, Willem Droste y Martin Rosefeldt no puede seguir el ritmo de las imágenes. Cuanto más avanza la película, más te preguntas qué historia se supone que se cuenta realmente. ¿El de un autodescubrimiento femenino en circunstancias inusuales? ¿Una difícil relación padre-hija que además se basa en una mentira escandalosa? ¿Debería tratarse de una labor misionera desastrosa que llega incluso a las zonas más remotas, o de un capitalismo destructivo para el medio ambiente? Marais se pierde cada vez más en la jungla de sus reivindicaciones.

En las cercanías de su estación misionera, trabajadores imprudentes están talando la selva tropical, poniendo así en peligro su sustento. Rebecca se pone del lado de sus amigos adolescentes indígenas, quienes una vez la provocan al preguntarle si siempre hace lo que dice su padre. Sin embargo, le ruega a su niña prodigio Rebecca que cure a la esposa del dueño de la empresa maderera, que ha caído en una especie de coma. Su marido promete que retirará a sus leñadores de la zona si ella tiene éxito. Rebecca parece estar atrapada entre todos los frentes mientras el conflicto entre los indígenas y los madereros se intensifica. Pero eso no es suficiente, también siente celos de una enfermera que se queda con ellos por un corto tiempo. Esto también siembra dudas sobre el verdadero origen de Rebecca.

En el último momento, Marais intenta a medias unir todos estos hilos de la trama, pero no lo consigue y no resulta especialmente interesante, ya que hasta ese momento ni la vida interior de Rebecca, ni la de su padre, ni la de los nativos han sido particularmente iluminadas. Helene Zengel, que se abre paso valientemente a través de la jungla de la trama, tampoco puede competir con esto.

Incluso si uno sospecha que Marais quería cuestionar críticamente el complejo del "Salvador Blanco" -particularmente claramente en una escena en la que el jefe maderero Lawrence explica que estaba preocupado por la madera y el dinero de los indígenas, pero Lawrence estaba obviamente preocupado por sus almas- el melodrama indeciso también falla en esta afirmación. El intento de un examen crítico de este tema se pierde en la incertidumbre narrativa.

»Transamazonia«: Alemania, Brasil, Francia, Suiza, Taiwán, 2024. Dirección: Pia Marais. Libro: Pia Marais, Willem Droste, Martin Rosefeldt. Con: Helena Zengel, Jeremy Xido, Sérgio Sartorio. 115 minutos. Fecha de lanzamiento: 15 de mayo.