Teatro de Berlín | Dramatúrgicamente probado
El Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo ha sido invitado al Theatertreffen con dos producciones; la tercera, «Los presidentes en la sombra. O: Detrás de cada gran idiota hay siete mujeres que intentan salvarlo», figuraba entre las 38 nominaciones. Digno del teatro del año 2024, se podría decir.
Con “La casa de Bernarda Alba” (de Alice Birch a partir de Federico García Lorca) y “La máquina o: Hay paz por encima de todas las cumbres” (de Georges Perec y Johann Wolfgang von Goethe), dos producciones tan notables como diferentes visitan ahora Berlín.
“La Casa de Bernarda Alba” es ya un lugar bastante desagradable en la obra de Federico García Lorca. Tras la muerte del cabeza de familia, la madre se impone a sí misma y a sus cinco hijas un luto prolongado y arresto domiciliario. Es mucho pedir a los jóvenes, por eso la madre no rehúye la violencia física para salirse con la suya. El aislamiento de un mundo que se propaga como hostil en su interior, con hombres violadores en el exterior, también puede leerse sin duda como una parábola del fascismo.
Katie Mitchell representó la obra como una distopía claustrofóbica en Hamburgo en noviembre de 2024. Aquí, Eduarda Alba persigue la continuidad de las estructuras patriarcales con un realismo oscuro, mientras que la cámara lenta, coreografiada con precisión, ilustra saltos temporales y los diálogos están inteligentemente editados. El conjunto lo interpreta con la máxima precisión, lo que también exige mucha concentración por parte del público. Pero tal vez no sea tan importante estar siempre al día con los horripilantes acontecimientos que ocurren aquí. La ilusión que se desarrolla en la atmósfera claustrofóbica es bastante vívida; El paisaje sonoro de Melanie Wilson, que va creciendo hasta alcanzar picos violentos, cumple su función. Intensos 90 minutos.
La segunda producción invitada no tiene una puesta en escena menos precisa ni es igual de larga, pero por lo demás es de una naturaleza completamente distinta: Georges Perec concibió "La máquina o: Hay paz sobre todas las cumbres" como una obra radiofónica para la Saarländischer Rundfunk en 1968. El famoso poema de Goethe "Canción de la noche del caminante" es descompuesto por un ordenador, analizado, asociado, recombinado, en resumen: despojado de su autoridad habitual. Anita Vulesica, especialista en Perec y directora por primera vez en el Schauspielhaus, ha sometido ahora la obra de Perec, y con ella a Goethe, a un análisis dramatúrgico exhaustivo.
Sandra Gerling actúa como "control" en un escenario mecánico retrofuturista, detrás del cual se esconde un claro de bosque estilizado con espacio para una danza expresiva. Christoph Jöde, Moritz Grove y Daniel Hoevels actúan como "almacenamiento" y participan en diversas operaciones lingüísticas. Camill Jammal, entre otras cosas, proporciona grabaciones de sonido. Yorck Dippe aparece ocasionalmente como el propio Perec para dar explicaciones.
También aquí sorprende la precisión con que el conjunto lleva a escena este vertiginoso experimento lingüístico, que nos dice mucho sobre la poesía misma, sobre el lenguaje (y su ciencia), sobre Goethe y los anhelos alemanes, sobre las especies de aves en peligro de extinción y sobre las altas montañas. Al mismo tiempo, esta velada es divertidísima.
Un gran y atrevido teatro con el que el Deutsches Schauspielhaus demuestra que es uno de los teatros alemanes más apasionantes del momento actual.
Funciones de “La Casa de Bernarda Alba”: 2 y 3 de mayo (La obra también puede verse íntegramente en la mediateca de 3Sat). Funciones de “La Máquina o: Hay Paz Por Encima de Todas las Cumbres”: 6 y 7 de mayo.
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