Центр Гортензии Эрреро, оазис международного искусства в Валенсии.

Это похоже на японскую деревню, застрявшую в Средневековье: крестьяне и самураи бродят вокруг, поглощенные своими повседневными делами или отдыхающие на скамейке, дети играют, а целые семьи участвуют в ритуале или любуются фейерверком. Некоторые даже видели Бугимена в дождливые дни. Сейчас солнце палит, но к полудню деревня темнеет, и дома наполняются фонарями. Потому что «Мир необратимых перемен», захватывающая цифровая фреска японского коллектива teamLab, связана с погодой и течением времени в городах, где она экспонируется, так что пейзаж будет меняться со сменой времён года. От буйного цветения сакуры весной до золотистых ковров парков осенью. Если на улице проливной дождь, крошечные фигурки бегут в поисках убежища от ливня. В такие моменты некоторые утверждают, что видели появление Бугимена.

Увеличить

«Мир необратимых изменений» подобен созерцанию жизни в аквариуме, поведение которого меняется по мере приближения. Но будьте осторожны! Если мы коснемся экрана или будем слишком настойчиво взаимодействовать с ним, мы нарушим гармонию и спровоцируем столкновения между обитателями, которые затем вступят в полномасштабную войну, где самураи будут отрубать головы и превращать мир вокруг себя в пепел. Пути назад не будет, и с исчезновением человеческой жизни растительность поглотит руины. Отсюда и название — «Мир необратимых изменений». Всё, что мы делаем, имеет последствия: если мы причиним вред или развяжем войну, ничто уже не будет прежним.

Тонкая работа teamLab, успешного японского объединения художников и инженеров, привлекающего толпы по всему миру своими интерактивными художественными выставками, также стала одной из главных достопримечательностей Центра искусств Хортензии Эрреро (CAHH) с момента его открытия в ноябре 2023 года. Охранники заметили фигуру, которая смотрела в глаза посетителя и провоцировала: «Прикоснись ко мне, прикоснись ко мне». «В какой-то момент мы позволяем кому-то это сделать, чтобы он увидел, что это интерактивная работа, но всегда с большой сдержанностью, чтобы не развязать войну», — говорит куратор и искусствовед Хавьер Молинс, художественный руководитель центра, который газета The New York Times высоко оценила, выбрав Валенсию одним из 52 лучших направлений в мире в 2024 году.

Дворец Валериола, воплощающий в себе всю историю Валенсии, дополняет коллекцию вице-президента Mercadona.

Более 300 000 человек уже посетили CAHH в великолепном дворце Валериола, здании, привлекательность которого усиливается коллекцией произведений искусства вице-президента Mercadona, включающей около 100 работ самых востребованных современных художников со всего мира: от Дэвида Хокни и Ансельма Кифера до Олафура Элиассона, Андреаса Гурски, Эдуардо Чиллиды, Тапиеса, Александра Колдера, Аниша Капура, Жауме Пленсы и Мэта Коллишоу.

История коллекции началась в Далласе, когда Гортензия Эрреро и Хавьер Молинс встретились во время поездки на выставку Сорольи в Музей Медоуз. «У неё было призвание быть меценатом. Благодаря фонду, носящему её имя, она работала над реставрацией культурного наследия и другими проектами, связанными с танцами. Она хотела что-то сделать с искусством, но не знала, как это направить. Она рассказала мне, что подумывает о возможности когда-нибудь открыть музей с валенсийскими художниками. Я только что с ней познакомилась, и я сказала ей, что она может распоряжаться своими деньгами, как хочет, но мне это не кажется хорошей идеей. Она сказала, что хорошие работы уже представлены в музеях, и, возможно, вместо того, чтобы думать о валенсийских художниках, ей стоит подумать о жителях Валенсии, познакомить тех, кто не может путешествовать, с работами великих художников со всего мира, которые выставляются в Париже, Лондоне или Нью-Йорке, но редко здесь», — вспоминает Молинс.

Бывший директор мадридской галереи Мальборо начал давать ей частные советы по выбору жилья, пока коллекционер не приобрёл монументальную работу Ансельма Кифера по мотивам «Цветов зла» Бодлера. Молинс сказал ей, что такое произведение не может находиться в частном доме, вдали от публики. «Выбор дворца Валериола, находившегося в плачевном состоянии, связан с её желанием восстановить наследие и вернуть его городу, что она уже сделала в таких зданиях, как церковь Сан-Николас и Колледж искусств Седа. Кроме того, он служил местом для демонстрации её коллекции, так что она убила двух зайцев одним выстрелом», — отмечает Алехандра Сильвестре, директор Фонда Гортензии Эрреро. «Кроме того, не было необходимости идти на промышленный склад на окраине; он находился в центре, где много людей», — добавляет Молинс.

Отклик был ошеломляющим. Из 300 000 посетителей 60% были жителями Валенсии, 30% – иностранцами, а 10% – жителями других регионов Испании. Эта картина Кифера сегодня висит вместе с двумя другими колоссальными работами этого титана живописи в главном зале дворца. Окна открыты, чтобы посетители могли видеть город, в котором они находятся, и постоянно напоминать о его былом прошлом: мозаика XVII века, арабский фонтан, руины древнеримского цирка...

Читайте также

Вдохновленный этой главой в истории здания, Мэт Коллишоу, входивший в группу YBA (Молодые британские художники) вместе с Дэмиеном Херстом и Трейси Эмин, создал «Left in Dust» – круглый светодиодный экран, подвешенный к потолку, изображающий лошадей, скачущих рысью перед возбуждённой толпой. Сам Коллишоу разработал для центра вторую, захватывающую видеоинсталляцию, посвящённую Фальяс.

Вот некоторые из работ , созданных специально для дворца, которые придают проекту уникальность и определяют его индивидуальность. Уже в впечатляющем вестибюле мы видим поэтичные цветные облака или мыльные пузыри Томаса Сарасено, которые, как и работа teamLab, бесконечно переливаются в зависимости от времени суток и освещения, а также алфавиты букв Жауме Пленсы, оплетающие стены, словно плющ. Олафур Элиассон спроектировал туннель из 1035 стеклянных элементов всех цветов радуги, который мы видим только по пути туда; на обратном пути всё погружено во тьму. Шон Скалли вмешался в старую часовню, а Кристина Иглесиас соединила дворец с новым зданием, примыкающим к двору, узким минеральным ландшафтом.