Kendrick Lamar ve SZA: Devasa bir konserde zamanımızın öpücükleri ve çizikleri

Boyu neredeyse bir buçuk metre. İki buçuk saat boyunca bol, sokak stiline uygun, zincirli gardırobuna bürünmüyor. Jestleri ölçülü, neredeyse yalın, abartılı olmaktan uzak ama baskın bir güç ve incecik vücudu dikkat çekiyor çünkü sesi -değişken, esnek, aynı zamanda saldırgan, zaman zaman sıcak, aynı zamanda öfkeyle yönlendirilen bir dizi hakaret gibi hızlı- müziğin, aşkın, öz-olumlamanın, kişisel krizlerin ve köleliğin ağızda bıraktığı tatların ruhunu çağırıyor. Adı Kendrick Lamar ve o, anın en etkili sanatçılarından biri, bir dönemin ruhu, baskın bir stil olan hip-hop tonunda müzikal amblemi. Ve bir arkadaşı, ritim ve blues'un ustaca yorumcusu olan şarkıcı SZA'nın katılımının, gösterisinin değerini düşürmekten ziyade, onu, müzik tarzlarının eşlik ettiği dünyaların bir stadyumu ve zamanı aydınlatabileceği bir iş birliğiyle daha da güçlendirdiğini anlama yeteneğine ve vizyonuna sahip. Barselona Olimpiyat Stadyumu'nda sundukları , olağanüstü bir gösteride çağdaş müziğin görkemli, göz kamaştırıcı ve etkileyici bir örneğiydi.

Her şey düşünülmüştü, her şeyin bir anlamı vardı, hiçbir şey salt bir tesadüf değildi. Ne dans topluluğunun kostümleri, ne ışıklandırma, ne iki buçuk saatlik gösterinin dokuz perdeye dağıtılması, ne de iki baladla, Luther ve Gloria ile sona eren, her iki sanatçı arasında dönüşümlü olarak değişen ritmin her amaca ve niyete uygun olarak tamamlandığı görkemli bir konser. Çünkü Kendrick hip-hop yapıyor, ama repliklerin altında ritim ve blues ve bunun ötesinde soul titreşiyor, çünkü hem okuyor hem de şarkı söylüyor, çünkü olağanüstü bir sese sahip olan SZA okşayabiliyor, Love Galore duyarlılığın tellerini eritebiliyor, F2F'deki gibi rock gitarlarına sızabiliyor veya Kiss Me More'un lolipoplarını yemek için pop-funky ile flört edebiliyor. Birbirine uyan iki yarı, ama geometrik olarak değil, ama gelgitlerle çalkalanan ve şimdi su olan, sonra kuma dönüşen o boşluk gibi. Bir sınır dünyası, bereketli bir alan.

Gösteri gün ışığında başladı ama gücünden ve karakterinden hiçbir şey kaybetmedi. TV Off, orada bulunan 48.000 kişi için coşku ışıklarını yakmaktan sorumluydu. Ve ilk dakikadan itibaren, mekanın en hafif yapılarını bile sarsan gürleyen baslarla birlikte, Kendrick ve SZA'nın sesleriyle birlikte kesinlikle net gelen muhteşem bir ses sağlandı. Müzisyenler gizliydi ama her zaman doğrudan ses hissini sulandırmayan, bazen ham ( DNA) , bazen karanlık ( Like That) dijital takviyelerle bir arada var olan bir grubun sesi, Bitch Don't Kill My Vibe , Money Trees ve Poetic Justice'den oluşan konserin büyülü üçlüsünde sofistikeydi ve gecenin tek sonik kusuru Janet Jackson'ın hassas sampler'ıydı.

SZA ise, "Nobody Gets Me" nin akustik gitarla açılışı ve rock'a özgü ritmik bir nabza sahip baladlardan oluşan tipik bir ritim ve blues repertuarının genel sıcaklığıyla aynı derecede ikna ediciydi. Kendrick'in fiilini ve ritmini bozmadan zayıflatan saf bir şehvet, " Reincarnated" ın klavye arpejlerine tekerlemelerle saldırabiliyor veya "mAAd City" deki seyirciyi dans ettirebiliyor, moshing yapabiliyordu (ki artık pogoing deniyor). Ardından Black Live Matters'ın bir film müziği geldi ve muhteşem bir kaos yaşandı.

Ekranlar ve görseller ayrı bir bölümü hak ediyor, Kendrick ile daha monokrom ve sokak stili, SZA ile daha renkli ve rustik. Sahnenin gerçek görüntüsünün daha önce düzenlenmiş görüntüyle bütünleştirilmesi, kullanılan kaynaklar ve efektler, Not Like Us'ta kayıt endüstrisine yönelik koro eleştirisini vurgulamak için kullanılan ekranların farklı bir dağılımında aynı görüntünün çoğaltılması, renk ve şekillerin dağılımındaki zarafet, konser boyunca piroteknik efektlerin ve ritme uygun işaret fişeklerinin yoğun kullanımı, gecenin başka bir anında yıldızların sahnenin zıt uçlarında cep telefonlarının el fenerleriyle birlikte ayrı ayrı All The Stars şarkısını söylemeleri için yükseltilmiş platformların kullanılması, koreografiyi güçlendiren milimetrik planlamanın örnekleriydi. Ve tüm bunlar konserin katı veya doğal olmayan görünmesi olmadan. Ve tüm bunlar yalnızca dördüncü perdeden itibaren karanlıkla, SZA'nın stadyumu Blind gibi bir baladla sıvılaştırmasıyla, zaten ölmüş bir ilişki için kasvet.

İki sanatçının iki buçuk saatlik müzik performansı biraz itici gelse de, ilk bakışta gece bir tatil gibi akıp geçti. "TV Off" un ikinci yarısından sonra insan "Şimdiden bitti mi?" diye merak edebilir. Evet, biraz daha geç bitti, ancak Kendrick'in Barselona'da sunduğu üç gösterinin en kapsamlısı hafızalarda kaldı. Primavera del 23 performansı, siyah müziğin ihtişamını SZA'nın geceye gölge düşürmekten ziyade, onu baladlara dayalı farklı dokulara ve atmosferlere açmasıyla tamamlanan, küçümsenmeyecek bir başarıydı. Kariyerlerinin zirvesindeki sanatçılar tarafından icra edilen çağdaş müziğin en iyi örneği, tek kelimeyle muazzam bir konserdi. SZA, sahnede önüne atılan her şeyi imzalayıp diz çöktü ve Kendrick ile birlikte, geceyi açan ve bir sanatçının ve müziğinin geçmiş ve bugününü temsil eden 1987 model Buick GNX'e binerek gözden kayboldular.