Эротика глазами женщин

Вышедший в 1974 году, через два года после того, как «Глубокая глотка» и «За зеленой дверью» проложили путь престижному эротическому кино в США, французский фильм «Эммануэль» стал крупнейшим явлением в этом жанре.

Фильм, снятый по роману Эммануэль Арсан 1967 года, породил десятки продолжений и копий на протяжении последующих десятилетий и закрепил за голландской актрисой Сильвией Кристель статус поп-иконы — она снялась в 11 фильмах франшизы.

Однако, несмотря на то, что фильм режиссера Жюста Жэкина является знаковым в плане изображения сексуальной свободы, он пронизан колониальными стереотипами азиатских стран и исследованием женского удовольствия при посредничестве мужских фигур.

Новая «Эммануэль», которая сейчас идёт в Бразилии, отмечает 50-летие оригинальной картины и стремится представить героиню с более осознанной точки зрения. Режиссёром фильма выступила Одри Диван, обладательница «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля за фильм «Явление» (2021). Фильм, написанный в соавторстве с Ребеккой Злотовски, исследует глубины души главной героини и опровергает эстетику колониального эротизма — распространённую тему в старых фильмах.

Эмоциональная интерпретация Одри Диван фокусируется на свободном, полном желания теле, которое бродит по зданиям и призракам Гонконга. Это тело, чью субъективную пустоту фильм предпочитает не исследовать подробно, играет Ноэми Мерлан, актриса фильма «Портрет женщины в огне» (2019), знакового для жанра повествования о желании, движимом не-мужскими взглядами.

Хотя в центре сюжета — странствия взрослой и независимой женщины, новая «Эммануэль» сосредоточена на настойчивом желании главной героини соблазнить Кея (Уилл Шарп), загадочного мужчину, признающегося в отсутствии сексуального влечения. В какой-то момент она соглашается на секс с незнакомцем, пока Кей наблюдает и отдаёт приказы. Оргазм она испытывает только тогда, когда он берёт на себя роль косвенного проводника.

Эта сцена может быть как иллюстрацией фетиша, как в «Малышке» (2024), так и возвращением к логике мужской роли посредника в женском удовольствии. Очевидно, что «Эммануэль» принимает противоречие между трансгрессией и конформизмом, но это не мешает мужскому надзору сохраняться, пусть и снятому с другого ракурса.

Возможно, этот факт, в сочетании с холодностью, с которой режиссёр ведёт фильм, объясняет определённое отсутствие интереса к «Эммануэль» с момента её премьеры в прошлом году. Задержка премьеры в Бразилии, почти через год после премьеры во Франции, также говорит об этом. •

Опубликовано в выпуске № 1371 журнала CartaCapital от 23 июля 2025 г.

Этот текст опубликован в печатном издании CartaCapital под заголовком «Эротика глазами женщин».