Самая страшная часть приквела к фильму HBO <em>«Это</em> не Пеннивайз»
В темноте «Оно» таится великое зло: добро пожаловать в Дерри , новый хит HBO, действие которого разворачивается в мире знаменитого романа Стивена Кинга о демоническом клоуне-убийце, который охотится на детей в вымышленном городе Дерри, штат Мэн. От пугающих моментов до множества боди-хорроров — спин-офф-приквел к хиту Энди Мускетти «Оно». Фильмы создали невероятно эффективный коктейль, вызывающий страх. И всё же, если последний эпизод — второй, под названием «Нечто во тьме» — и говорит нам о чём-то, так это о том, что есть «вещи» ещё страшнее любых монстров, появляющихся ночью. Для горстки чернокожих жителей Дерри зло, творящееся средь бела дня, гораздо опаснее и страшнее. Стоит отдать ему должное, и, в отличие от некоторых других современных фэнтези-ужас-шоу , «Добро пожаловать в Дерри» не уклоняется от исследования этого нюанса.
Добро пожаловать в Дерри , действие которого происходит в 1962 году, показывает две разные группы персонажей, которые борются с изменяющим форму сверхъестественным злом, которое пробуждается, голодное, каждые 27 лет и мучает Дерри, принимая форму самых больших страхов своих жертв (канонически, часто культовое лицо клоуна Пеннивайза) и питаясь в основном детьми города. Первая - это группа детей, социальных изгоев в своей школе, которые пытаются выяснить, что случилось с их другом, пропавшим без вести несколько месяцев назад. Другая, по какой-то причине, группа избранных членов ВВС США. Но, в то время как персонажи в настоящее время узнают о загадочном аде, обрушившемся на город, некоторые из персонажей шоу начинают чувствовать другие, более материальные ужасы.
В первой серии сериала сущность забирает первых жертв, когда группа детей, ищущих своего пропавшего друга Мэтти (Майлз Экхардт), случайно вызывает демоническое присутствие. Следующая серия, которая вышла в эфир в воскресенье, рассказывает о ранних последствиях. Дети были проглочены в кинотеатре, где чернокожий мужчина, Хэнк Гроган (Стивен Райдер), работает киномехаником. Дочь Хэнка, Вероника (Аманда Кристин), впустила детей в надежде, что последний фильм, который смотрел Мэтти, даст им какие-то подсказки о его нынешнем местонахождении. Начальник местной полиции подвергается давлению со стороны местного правительственного чиновника (и случайного человека по имени Дэн?), требующего повесить убийство детей на Хэнка. Что касается военной стороны, майор Лерой Хэнлон (Джован Адепо), чернокожий герой войны, приветствует свою жену Шарлотту (Тейлор Пейдж) и сына Уилла (Блейк Кэмерон Джеймс) в Дерри, куда он недавно был направлен. Hanlon уже столкнулся с одним подчиненным-расистом, который отказывается уважать его звание и подвергается нападению в общежитии на базе по непонятным причинам. И когда Hanlons машут первой попавшейся соседке, пожилой белой женщине, выгуливающей собаку, в ответ они получают самое высокомерное «Добрый день». «Ты уверен, что у нас здесь все хорошо?» — спрашивает Шарлотта своего мужа. «Если у кого-то есть с этим проблемы, они могут обсудить их с JFK», — отвечает Hanlon. Тем временем чернокожие военнослужащие ВВС, в частности Дик Холлоранн (персонаж ряда произведений Кинга , которого здесь играет Крис Чок), видят известность в своей профессиональной жизни, где он работает над сверхсекретной миссией, но подвергаются остракизму в повседневной жизни, что мы получаем проблеск, когда его и его друзей бесцеремонно выгоняют из местного бара.
Горе Вероники – один из самых ярких моментов эпизода. В то время как свобода её отца висит на волоске – Хэнк прекрасно понимает, что, будучи единственным чернокожим, работающим в театре, он, скорее всего, будет обвинен в убийстве детей – Пеннивайз настраивает её против себя, словно мучений отца было недостаточно. Клоун, приняв облик покойной матери Вероники, нападает на неё во сне, намекая, что мать Вероники умерла при родах, и обвиняет её в смерти. (Это шоу не для слабонервных: Веронике приходится вылезти из чрева матери-демона, покрытой внутренностями, только чтобы услышать, как ее так называемая мама говорит: «Ты вылезла из меня и разорвала меня на части».) Это не только ужасает, но и заставляет вспомнить о более высоком уровне смертности, с которым сталкиваются чернокожие женщины, когда дело касается беременности, и о трудностях, с которыми чернокожие женщины сталкиваются в сфере фертильности в целом.
Эта кошмарная встреча служит доказательством того, что зло всё ещё охотится за ними, и Вероника рассказывает об этом единственной выжившей в бойне в кинотеатре, Лилли Бейнбридж (Клара Стэк). Но когда шеф полиции обманывает Лилли — молодую, белую и эмоционально уязвимую — говоря, что, хотя она уверена, что не видела Хэнка в кинотеатре, она не может быть уверена без тени сомнения, что его там не было , Вероника чувствует себя преданной и без кого-либо, кто мог бы помочь ей разобраться с несправедливыми обстоятельствами. Лилли, возможно, и не виновата, как ребёнок, которым воспользовался шеф полиции, но сценарий ясно подчёркивает, что, несмотря на схожее происхождение Вероники и Лилли, одна всегда будет терять больше, чем другая. Обе девочки потеряли родителя (отец Лилли недавно трагически погиб на консервном заводе, где он работал) и подверглись остракизму по разным причинам, но семья Вероники подверглась нападкам со стороны расистов, находившихся у власти, в то время как семья Лилли была использована в этом процессе и осталась невредимой.
А ещё есть странные обстоятельства, связанные с Хэнлонами. Шарлотта чувствует себя заметно обделённой – или, по крайней мере, придирчиво оцениваемой – своими новыми белыми соседями и горожанами. Но, возможно, потому, что она уже привыкла с опаской относиться к местам, где мало людей, похожих на неё, Шарлотта особенно остро чувствует, насколько жуткий Дерри. Люди ведут себя странно: мальчишки особенно жестоки и бесконтрольны, в городе царит тревожная пустота, и люди, кажется, относятся к ней свысока. Шарлотта не может точно сказать, связано ли это с цветом её кожи или с тем, как устроены дела у всех, хотя она, похоже, всегда делает ставку на первое. Тем временем майор Хэнлон пытается разглядеть сквозь расистскую маску некоторых своих подчинённых, а Уилл пытается найти своё место в новой школе, где белая учительница, похоже, высмеивает его всего за один день. А с другой стороны военных сил, Холлоранн днем работает на благо города, выполняя свою военную работу, но ночью этот же город его отвергает.
Иногда самые страшные вещи в жизни — это ее суровая реальность. То, что Шарлотта не может до конца понять, является ли Дерри расистским или просто странным городом, что Вероника переживает сверхъестественное нападение, но становится жертвой коррумпированной полиции, что чернокожие персонажи « Добро пожаловать в Дерри» получают больше вреда от расизма, чем от столкновения лицом к лицу с настоящим магическим маньяком-убийцей, — все это свидетельствует о том, что сериал понимает тонкости того, как маргинализированные группы относятся к опасности, страху и преследованию. Сериал может быть более неуклюжим в изображении других вещей , но он, безусловно, справляется с идеей о том, что даже наши худшие страхи — это то, чего некоторые люди не могут позволить себе бояться, потому что опасность вокруг них достаточно отрезвляет. Это нюанс, который, похоже, не могут понять многие недавние сериалы, такие как «Очень странные дела », где, несмотря на то, что действие аналогично происходит десятилетиями ранее, его монстры иллюстрируют ограниченность понимания сериалом опасности и расы . Отрадно, хотя и тревожно, что «Добро пожаловать в Дерри» не преуменьшает страх маргинализации, а возносит его до уровня сверхъестественных страхов сериала. Ещё более приятно, что сериал делает это с главными героями, а не со второстепенными. Не знаю, что готовит нам «Добро пожаловать в Дерри» , но я отдаю должное сериалу за то, что он не уклоняется от одного отрезвляющего факта: для некоторых из нас всегда может стать хуже.
