Вот как Испания допустила разграбление своих художественных сокровищ.

Он покинул порт Бильбао на борту грузового судна «Монте Навахо» в 839 ящиках. Его разобрали на 3396 частей: тесаный камень, клинкерную плиту и каменные блоки. Он прибыл в Форт-Трайон-парк на севере Манхэттена, где был реконструирован как часть средневекового монастыря.

Речь идет об апсиде церкви Сан-Мартин-де-Фуэнтидуэнья, жемчужине романского стиля, построенной около 1175 года, которая была продана Испанией Джону Д. Рокфеллеру-младшему в 1957 году. Финансовые компенсации были выплачены, но прежде всего это был элемент мягкой дипломатии правительства диктатора Франко, направленный на изоляцию себя от мира.

Американцы восстановили его вместе с другими частями других памятников и создали Клойстерс — фальшивый комплекс, который сегодня Метрополитен-музей, один из важнейших в мире, использует для объяснения средневекового искусства.

В настоящее время каталог включает 277 произведений искусства, из которых 91 находится в США и 38 во Франции.

Теперь файл о Сан-Мартин-де-Фуэнтидуэнья является частью виртуального каталога Nostra et Mundi, созданного Фондом Кастилии и Леона, который собирает произведения искусства, которые были украдены и никогда не возвращены.

В нём их 277, и ещё тридцать находятся в процессе добавления. Кастилия и Леон — «регион, который больше всего пострадал от разграбления произведений искусства», — говорит Мария Хосе Мартинес, научный координатор проекта, профессор Университета Вальядолида и эксперт по этой теме. «Было бы крайне интересно распространить это на всю страну».

Этот документ, отличающийся поразительной ясностью и техническим совершенством, представляет собой путешествие по истории хищений произведений искусства, о торговцах, коллекционерах, музееведах и магнатах, которые перевозили культурное наследие по всему миру. Сайт был создан при поддержке Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде и поддерживается дюжиной профессоров и преподавателей университетов Вальядолида и Бургоса.

Помимо двух средневековых зданий (оба перевезены в США), здесь представлены всевозможные произведения искусства: алтари, фрески, решетки хоров, резьба, прилавки, таблички из слоновой кости... Среди основных пунктов назначения 91 из 277 перечисленных на данный момент находятся в США, 38 — во Франции и 27 — в Великобритании.

По словам Мартинеса, в разгар юридической и культурной битвы между Арагоном и Каталонией из-за картин Сиксены, спасенных Национальным музеем искусств Каталонии (MNAC) во избежание их уничтожения, кастильско-леонский каталог «не представлен с точки зрения претензий».

Напротив, проект направлен на то, чтобы эти произведения, которые сегодня обогащают десятки музеев по всему миру, «выступали в роли послов культуры, чтобы посетители того или иного музея знали, откуда они родом. Мы хотим, чтобы это распространение стало известным, но с положительной стороны».

«Искусство и история, — продолжает он, — должны быть не инструментами конфликта, а скорее путём к сближению. Это требует великодушия и широкого взгляда. В прошлом, конечно, многое было сделано неправильно, и мы — наследники всего этого; мы, несомненно, должны признать это и противостоять этому».

Кастилия и Леон хочет показать положительную сторону разграбления и использовать артефакты как приманку для культурного туризма. «Люди должны приехать и увидеть, откуда взялись эти чудеса», — говорит Мартинес.

В каталоге указаны места происхождения и нынешнее местоположение произведений искусства, а также промежуточные этапы их пребывания в галереях, музеях, церквях и частных домах. Он даёт представление о зверствах, совершённых с некоторыми из них.

Читайте также

Великолепная ткань XIII века с текстом «Альхамдулиллах» из гробницы принца Дона Фелипе в Вильялькасар-де-Сирга (Паленсия) была разрезана как минимум на 11 фрагментов. Сейчас они находятся в Музее искусства и истории в Брюсселе, Валенсийском институте дона Хуана в Мадриде, Музее Виктории и Альберта в Лондоне, Чикагском институте искусств, Рейксмузеуме в Амстердаме, Метрополитен-музее, Купер-Хьюитт и Испанском обществе в Нью-Йорке, музеях Торгово-промышленной палаты в Лионе, Центре документации и Музее текстиля в Террассе и Епископальном музее Вика.

«То, что творили с текстилем в XIX веке, было безумием, — продолжает Мартинес. — Торговцы таким образом получали больше прибыли. Они также вырезали книги, например, заглавные буквы, чтобы заработать больше. Были крайне серьёзные травмы».

Виртуальный каталог «Nostra et Mundi» потребовал последовательного документирования экспонатов, компиляции, сравнения и обобщения всей доступной информации. В работе приняли участие около десятка профессоров, преподавателей и экспертов по искусству и культурному разграблению. Расследование привело к установлению местонахождения некоторых экспонатов, похищенных в этом регионе. «Прежде всего, мы узнали историю многих из них», — отмечает научный координатор Мария Хосе Мартинес. Публикация сайта сделала исследование «совместным». В некоторых городах жители предоставляли данные из устных источников, которые были включены в досье на экспонат.