Сижена: Что правда, а что ложь в «путешествиях» фресок в Нью-Йорк и Лондон?

Является ли полуправда ложью? Давайте рассмотрим пример. Фрески Сижены были перенесены в Нью-Йорк в 1970 году. Тем не менее, это правда. Однако ни в коем случае не весь комплекс , даже не основная часть, которая главенствует над композицией фресок, а скорее смежные фрагменты размером 377,5 x 70 сантиметров с изображениями Иисуса, Элиезера, Йорима и Симеона. Поэтому, когда Хорхе Аскона утверждал, что фрески трижды путешествовали в Нью-Йорк и один раз в Лондон, это была только полуправда. Он сказал это, чтобы оправдать утверждение, что нет никакого риска, связанного с перемещением фресок Сижены на их первоначальное место. Если этот переезд можно было осуществить в 20 веке, указал Аскона, «здравый смысл заключается в том, что в 21 веке это будет сделано с соблюдением мер безопасности».

В MNAC убеждены, что полуправда так же опасна, как и ложь, или даже более опасна. Вчера они опубликовали заявление, в котором описали путешествия фрагментов фресок из Сихены с момента их первой выставки в 1961 году до их размещения на нынешнем месте в 1995 году. «С момента их установки во дворце Монжуик в 1961 году коллекция картин из Дома капитула монастыря Санта-Мария-де-Сихена никогда не покидала музей», — подчеркивают они.

В заявлении утверждается, что нынешнее местоположение, созданное после завершения работ музея в 1995 году , «изолированное, без стен или прямых выходов наружу, и обработанное для достижения особо стабильного качества воздуха и климатических условий, идеально подходит для сохранения картин, самых хрупких в нашей романской коллекции».

Для музея предполагаемые передачи главного произведения Сиены являются «специфическими и анекдотичными» и включают только «небольшие фрагменты». По данным MNAC, эти передачи имели место в годы, когда концепция «превентивной консервации» еще не существовала, и нет смысла использовать плохие практики того времени для оправдания их повторения 50 лет спустя.

Таким образом, факты показывают, что между 1970 и 1997 годами был сделан ряд заимствований для различных выставок не только в Нью-Йорке, но и в Валенсии, Жироне и Лондоне . В 1970 году фрагмент интрадоса с изображением Эра, Иисуса, Элиезера, Иорима и Симеона отправился в Метрополитен-музей в Нью-Йорке для участия в выставке «Год 1200».

Четырнадцать лет спустя, в 1984 году, галерея Хейворд в Лондоне также представила интрадос, а также двойную арку с растительными мотивами, на выставке «Английский романский стиль с 1066 по 1200 год» . В 1988 году два интрадо с изображениями Салафиила, Зоровавеля, Эноса и Сифа отправились в Музей истории города Жирона на выставку «Эпоха соборов».

Наконец, Валенсия приняла два фрагмента, которые можно было увидеть в Жироне на выставке «Вокруг Якова I. От романского искусства к готике». Кроме того, Метрополитен-музей в Нью-Йорке снова принял два интрадо, самый маленький из которых имел размеры 80 x 70 см. Всего было предоставлено шесть фрагментов из пяти городов.

Согласно MNAC, только в конце 1990-х годов международное музейное сообщество установило, что управление коллекциями должно основываться на оценке рисков , внедряя необходимые протоколы для установления условий предоставления работ во временное пользование. В этом смысле MNAC является первым музеем в Испании, включившим в свою команду кураторов профессионалов, занимающихся предотвращением рисков.

Еще один момент, который следует учитывать при рассмотрении возможного переноса фресок Сиена, заключается в том, что 45 процентов плоской поверхности арок и 25 процентов интрадо являются реинтеграциями. То есть, когда остатки фрески были извлечены из пожара 1936 года, то, что осталось, было не полной работой, а разрозненными фрагментами. Команда MNAC под руководством Жозепа Гудиола провела эти реинтеграции, чтобы придать связность и смысл сохранившимся изображениям. Другими словами, оригиналы соединяются с воссозданиями на гипсовой штукатурке с помощью краски в стиле гризайль. Процесс был долгим, с 1940 по 1950 год, с использованием техники, которая была повторена при реконструкции фресок Мантеньи в капелле Оветари в Парме. И эти реконструкции, по мнению MNAC, также заслуживают своего сохранения и ухода.

Другая полуправда, используемая для утверждения об отсутствии риска во время переезда, заключается в том, что техники MNAC признали возможность переезда в 2016 году перед судом первой инстанции Уэски . На самом деле они свидетельствовали, что это не было невозможно, признав, что они не могут с уверенностью подтвердить, что детали испортятся, если их перенесут с первого этажа MNAC.

В этом решении Джан Луиджи Колалуччи , реставратор фресок Сикстинской капеллы, уже рекомендовал «чрезвычайную осмотрительность и осторожность». Симона Саева , президент Международного научного комитета по настенной живописи, заявила в своем отчете, что: «Следует принять во внимание, что картины никогда не подвергались транспортировке, подобной той, которая могла бы произойти при перевозке в Сихену. Только небольшие части картин были предоставлены в аренду. Это всегда были небольшие части на фанере, в основном интрадос, что гарантирует непрерывную, однородную и жесткую поверхность для картин».

Спикер каталонского парламента Жозеп Руль вчера посетил фрески и позже встретился с Пепе Серрой, директором музея, и Жоаном Оливерасом, президентом совета попечителей, чтобы оценить «чрезвычайный риск», который может представлять для работ будущий перенос. «Не может быть других критериев для Сижены и леди Эльче», — заявил он, заявив, что приоритетом является не «владение, а сохранение».