Trem fantasma arquitetônico rumo ao futuro: a 19ª Bienal de Arquitetura de Veneza

A disciplina da arquitetura está enfrentando grandes desafios. No entanto, respostas para questões realmente urgentes dificilmente podem ser encontradas na 19ª Bienal de Arquitetura de Veneza. As áreas problemáticas seriam relativamente fáceis de identificar. O setor da construção é responsável por cerca de 40% das emissões globais _{de CO2} : produção de materiais de construção, operação de edifícios, demolição e descarte.

Embora uma geração mais jovem esteja pedindo uma mudança de foco em novas construções para a reconstrução, está claro que isso continua sendo uma ilusão por vários motivos, especialmente em países fora do saturado mundo ocidental. Então a construção continua. Mas como? E o que precisa mudar?

“Intelligens” é o tema da gigantesca exposição deste ano em Veneza. O título soa um pouco forçado, já que o termo latino "gens" é contrabandeado para a palavra, na verdade tribo ou clã, entendido aqui de forma mais geral como um grupo de pessoas. Em outras palavras, trata-se de inteligência de enxame.

Quando o arquiteto de Turim Carlo Ratti, que também leciona no renomado Instituto de Tecnologia de Massachusetts (MIT), foi nomeado diretor artístico da Bienal de Arquitetura deste ano, no final de 2023, houve tudo menos entusiasmo entre os especialistas. Por um lado, a mudança de pessoal foi vista no contexto da nomeação do jornalista de direita Pietrangelo Buttafuoco como o novo presidente da Bienal. Por outro lado, a compreensão tecnocrática da arquitetura de Ratti era perturbadora: a crença de que os problemas não são realmente problemas se você apenas conhece a solução certa.

A exposição atual representa, de certa forma, a busca por essas soluções. Ratti e sua equipe viajaram pelo mundo e mantiveram discussões. E ele lançou um chamado aberto para colaboração. Como o pavilhão italiano nos Giardini está sendo reformado e, portanto, não está disponível, a exposição principal desta vez se concentra no Arsenale com seus enormes salões. Estão sendo exibidos 300 projetos de 570 colaboradores, o que é um volume quase incontrolável.

O começo é impressionante: no primeiro salão, completamente escuro, por onde entra o ar quente extraído do Arsenale, estão pendurados inúmeros aparelhos de ar condicionado elétricos que se refletem em uma superfície de água artificial. A instalação subsequente, “O Outro Lado da Colina”, concebida pelos teóricos da arquitetura Beatriz Colomina e Mark Wigley e pela designer Patricia Urquiola, entre outros, visualiza, por um lado, o crescimento exponencial da humanidade em blocos empilhados em um quarto de círculo. Do outro lado, mostra uma gruta orgânica de estruturas microbianas em crescimento.

Os três capítulos seguintes da exposição são nomeados a partir dos subtítulos da exposição: “Natural, Artificial e Coletivo”. Micróbios, micélios e outros materiais naturais desempenham um papel central como materiais de construção; na próxima parte são robôs e inteligência artificial. Alguns são convincentes, outros parecem pesos-pesados ​​intelectualmente inchados. A inteligência de enxame, como prova esta bienal de arquitetura, não leva a soluções, mas sim produz uma massa de sugestões.

A curadoria pode significar definir detalhes e fazer seleções. Ratti obviamente se recusou a fazer isso. O resultado é um enorme trem fantasma de ideias, modelos e protótipos. É claro que uma estrutura arqueada feita de elementos de tijolos com adição de esterco de elefante é atraente e faz sentido em um local específico na Tailândia. Mas o que o projeto deve dizer à luz das questões urgentes da arquitetura permanece em aberto. A exposição continua estranhamente apolítica, recusando-se a abordar problemas de planejamento urbano e focando em projetos individuais que têm apelo estético ou artístico, mas não revelam nenhum tema real. O que Ratti quer nos dizer permanece em aberto.

As coisas ficam realmente irritantes no final da exposição principal. Aqui, Ratti mostra a expansão das ambições arquitetônicas na Lua e em Marte com roupas adequadas para viagens interestelares, armazenamento de dados lunares e habitats em crateras marcianas. Na década de 1970, esse tipo de fascínio pelo espaço ainda era utópico e cheio de pathos pioneiro. Agora ficamos com a visão de um segundo mundo quando o primeiro se torna inabitável. Se tudo pudesse ser entendido ironicamente, talvez pudesse ser aceito. Mas provavelmente é algo sério.

Um número surpreendente de países escolheu o tema da Bienal “Intelligens” deste ano. Natural. Artificial. Coletivo». Pelo menos é o que eles afirmam, porque você pode realmente associar qualquer coisa ao lema. A equipe suíça (Elena Chiavi, Kathrin Füglister, Amy Perkins, Axielle Stiefel, Myriam Uzor) sobrepõe o pavilhão da Bienal de Bruno Giacometti de 1952 com elementos da Kunsthalle que Lisbeth Sachs criou para a Exposição Suíça para o Trabalho Feminino (Saffa) em Zurique em 1958. Espacialmente, a instalação é atraente, mas o tema do arquiteto marginalizado não é claramente ilustrado.

O pavilhão alemão, alguns passos adiante, é dedicado ao tema do superaquecimento urbano. Por um lado, você pode se expor fisicamente ao calor usando um bloco de calor, enquanto, por outro lado, os carpinos prometem resfriamento. Tudo isso, que tem sido celebrado quase que hinicamente na imprensa alemã, é míope em sua polarização unilateral e, apesar ou por causa de sua clara encenação, é um incômodo. Como acontece com tanta frequência, a Alemanha não pode deixar de explicar aos outros como as coisas podem ser feitas melhor. Sempre um pouco pedante, simplista e insistente.

Vale a pena dar alguns passos para trás, em direção ao pavilhão dinamarquês, que atualmente está sendo reformado pelo jovem arquiteto Søren Pihlmann. Uma caminhada pela estrutura, que foi parcialmente restaurada à sua forma original, mostra a quantidade de material de construção que está sendo movido para um projeto aparentemente tão modesto.

O pavilhão do Vaticano também não é nada espetacular, mas ainda assim é impressionante em sua encenação. A arquiteta mexicana Tatiana Bilbao e a arquiteta espanhola Anna Puigjaner, que ocupa a Cátedra de Arquitetura e Cuidados na ETH Zurique, estão convertendo um mosteiro secularizado entre Arsenale e Giardini para iniciativas locais. Entre as lonas e os andaimes, foram criados espaços nos quais os visitantes da Bienal podem se encontrar informalmente com os futuros usuários e aprender muito sobre a natureza da conversão.

Alguns países do Leste Europeu conseguem fazer suas contribuições sem nenhuma ameaça. Em uma instalação refrescantemente leve e arejada, que é intelectualmente cintilante da melhor maneira possível, Polen mostra todos os elementos e objetos que devem proteger a arquitetura: do telhado e da porta, detectores de movimento e câmeras de vídeo até a ferradura que afasta o perigo, a garrafa para a escritura da pedra fundamental e as cascas de ovos no chão.

A Sérvia impressiona com um cobertor feito de fios fiados que crescem durante a exposição, mas no final são enrolados novamente nas bolas originais e assim desmontados sem deixar nenhum resíduo. A Estônia está cobrindo um pequeno palácio com isolamento térmico, como os edifícios pré-fabricados de sua terra natal, e está exibindo textos em seu interior nos quais os afetados — moradores, engenheiros, arquitetos, representantes políticos — estão discutindo as medidas entre si. E a Hungria dá voz aos arquitetos que abandonaram sua própria profissão e alcançaram sucesso em outros campos profissionais. Conclusão: os arquitetos podem fazer mais do que construir casas.

O júri, presidido por Hans Ulrich Obrist, concedeu o Leão de Ouro à melhor contribuição nacional ao Reino do Bahrein. O pequeno estado insular no Golfo Pérsico participa da Bienal de Arquitetura desde 2010 e recebeu o maior prêmio na época. Uma história de sucesso tão notável quanto justificada: desde o início, os pavilhões do Bahrein combinaram temas habilmente selecionados com uma encenação habilidosa, porém quase natural e despretensiosa. Isso também se encaixa na estratégia de abertura que sempre foi praticada: todos os representantes estão lá, mas ninguém fala; todo mundo só conversa.

Este ano, será apresentado um teto modular e refrigerado, perfeitamente adaptado ao espaço. Pode ser usado em canteiros de obras no Bahrein ou em qualquer lugar onde as pessoas tenham que viver ou trabalhar ao ar livre. O protótipo apresentado em Veneza será transferido para outro local na cidade após a exposição e poderá começar ali sua segunda e mais longa vida.

Aqui, a inovação técnica se combina com tradições de construção locais, como torres eólicas e telhados de sombreamento, que agora atendem às pessoas em vez de cobrir garagens. E tudo isso sem nenhuma atualização tecnológica. Sem robôs. E completamente sem inteligência artificial.

19ª Bienal de Arquitetura, Giardini e Arsenale, Veneza, até 23 de novembro.