Festival de Lucerna: Um olhar sobre o futuro do concerto clássico

Agora, o OVNI do Extremo Oriente pousou no Lago Lucerna. Ou seria uma berinjela gigante? Alguns já viram o monstro como um bagel deformado, e comparações menos mundanas também foram feitas. Para os entendidos, o objeto, que brilha entre rosa, violeta e rosa dependendo da luz, é uma escultura, uma obra de arte, enquanto outros ainda o veem principalmente como uma extraordinária sala de concertos.

A irritação é intencional; o brilho contribui significativamente para o fascínio da "Arca Nova", que se ergue no Lidowiese de Lucerna desde o início de setembro. A estrutura peculiar perto do Museu Suíço dos Transportes é tudo isso ao mesmo tempo: uma obra de arte e um palco e, acima de tudo, uma tela de projeção para a imaginação do espectador.

O artista Anish Kapoor e o arquiteto Arata Isozaki a conceberam por sugestão de Michael Haefliger, diretor artístico do Festival de Lucerna. Quando a "Arca Nova" foi apresentada pela primeira vez no Japão, em 2013, pretendia-se que fosse um símbolo de esperança: um sinal poderoso de que, mesmo após o desastre do tsunami e o acidente nuclear de Fukushima, ainda haveria espaço para a vida cultural nas regiões afetadas. A ideia de combinar um local de encontro social, uma experiência artística e um palco foi um sucesso – até o início da pandemia, a estrutura da tenda inflável foi apresentada em inúmeras outras cidades japonesas, sempre com uma resposta surpreendente do público.

Aparentemente, isso está se repetindo em Lucerna, onde a "nova arca" está em exposição até 14 de setembro. O estranho objeto no lago desperta interesse simplesmente por sua forma e cor. Espectadores e fotógrafos amadores circulam pela estrutura, em busca da perspectiva mais inusitada. Mas a programação deliberadamente acessível do palco interno, com até quatro eventos por dia, também foi amplamente bem recebida, de acordo com o festival.

O fato de Michael Haefliger ter trazido a "Arca Nova" a Lucerna pela primeira (e provavelmente única) vez antes de retornar ao Extremo Oriente é mais do que apenas a cereja do bolo ao final de seus 26 anos como diretor artístico. É um aceno sutil, já que Haefliger, de forma lúdica e em consonância com o lema do verão "Fim Aberto", demonstra claramente o que permaneceu em aberto durante sua era agitada.

A localização à beira do lago da "Arca Nova", seu interior versátil e seu conceito de performance pouco convencional inevitavelmente evocam associações. Não é por acaso que tudo isso evoca o projeto concebido em conjunto com o compositor Pierre Boulez para uma "Sala Modular", um palco de teatro e ópera radicalmente progressista, com um conceito espacial e cênico variável, que desde então foi realizado em Paris e Berlim, entre outros lugares.

Em Lucerna, o projeto de construção do Inseli, próximo ao KKL (KKL Lucerna), foi abandonado em 2016. Logo no início do ano, outra tentativa de remodelar o teatro da cidade, que precisava urgentemente de reforma, fracassou devido à rejeição dos eleitores. Em menor escala, mas em um local comparável, próximo à margem do rio, a "Arca Nova" agora oferece um vislumbre do que a cidade pode ter perdido com o fracasso do projeto. Mesmo nesta forma relativamente simples, com equipamento de palco limitado, é possível vislumbrar as diversas possibilidades de performance e uso que um espaço tão multifuncional oferece.

Qualquer pessoa que comparecer aos diversos programas deste verão, que vão de recitais de música clássica a eventos folclóricos, pop e performáticos, reconhecerá algo mais: se um local secundário tivesse sido criado na forma de uma "Salle Modulable" prevista antes de 2016, teria mudado profundamente a forma e o perfil do Festival de Lucerna como um todo.

Em um ambiente tão dinâmico, a estrutura de um concerto precisa ser redefinida para cada evento – desde a disposição dos assentos e o posicionamento dos intérpretes até os conceitos do programa, que devem ser perfeitamente adaptados às condições do local. Consequentemente, os programas em si não podem simplesmente dar continuidade ao que sempre foi oferecido no KKL; eles também devem atrair o público que se sente incomodado com o ambiente típico de um concerto clássico, com todas as suas tradições e regras não escritas.

O experimento "Ark Nova", portanto, não serve apenas como um lembrete de uma oportunidade perdida. Pelo contrário, aponta para questões-chave que cada vez mais emissoras terão que abordar no futuro: como revitalizar esses formatos historicamente evoluídos? Como eles podem ser desenvolvidos, se necessário, para atender às expectativas em constante mudança do público e, assim, atrair novos públicos?

Esta tarefa, que provavelmente se tornará mais urgente para o Festival de Lucerna em um futuro próximo, foi mais uma vez claramente delineada nas especificações de seu sucessor, Sebastian Nordmann, com o projeto "Ark Nova" como sua apresentação de despedida.