Omonimi del mondo, separati! / rubrica di Óscar Acevedo

Qualche giorno fa ho ricevuto un messaggio WhatsApp che mi ha lasciato col fiato sospeso. A quanto pare, un gentile omonimo mi ha scritto dal Canada spiegandomi cosa sta succedendo con il suo account YouTube. Nella sua rispettosa lettera, mi ha detto che su quell'account compaiono sei album che non sono suoi: sei fonogrammi che ho pubblicato su diverse piattaforme tramite il noto aggregatore di contenuti CD Baby.

Di fronte a questa situazione insolita, l'ho contattato per risolvere il problema. Dopo aver ricevuto le sue spiegazioni e aver consultato il sito web del mio aggregatore, ho ricevuto istruzioni via chat su come elaborare una "separazione artista" per ciascuna delle principali piattaforme di distribuzione musicale. Questo processo richiederà del tempo, che dipenderà dalla velocità di risposta di ciascuna piattaforma.

Quello che non capisco è che noi due coinvolti abbiamo indirizzi email diversi e Paesi diversi registrati sui nostri account. Queste differenze dovrebbero essere sufficienti per gestire separatamente il lavoro dell'altro, anche se non credo che questo problema sia all'ordine del giorno di queste aziende con milioni di utenti.

In passato, ho assistito alla confusione che gli omonimi creano in tutto il mondo . Mi è successo al New Delhi Jazz Festival quando, pochi secondi prima di salire sul palco, il presentatore ha annunciato al mio posto un batterista rock di Santander con il mio stesso nome e originario della Colombia, per giunta. Immagino che quella sia stata la prima biografia che il presentatore ha trovato online... plop!

Anche il mio omonimo canadese è musicista, ma pubblica opere elettroniche in stile colonne sonore, un'attività diversa dalla mia. Come tutti i miei colleghi che oggi fanno musica, questo amabile omonimo le carica su piattaforme per diffondere il suo lavoro nel mezzo con la maggiore portata: il digitale.

In conclusione, tenere traccia delle opere protette da copyright è un incubo per gli artisti indipendenti. Il volume di musica caricata sulle piattaforme ha sopraffatto la capacità dei singoli di gestire i propri diritti con i propri mezzi limitati. È ora di creare filtri e categorie affinché gli utenti possano gestire i propri contenuti in modo efficiente.