Alan Moore : « Je désavoue près de 90 % de mes bandes dessinées. Je n'y reviendrai plus. »

Lorsqu'Alan Moore (Northampton, Royaume-Uni, 1953) annonça son départ du monde de la bande dessinée, de nombreux lecteurs perdirent tout espoir de le revoir un jour. Le scénariste britannique, connu pour des œuvres telles que Watchmen , V pour Vendetta et La Ligue des gentlemen extraordinaires , tenta de rassurer ses fans en leur promettant de rester en contact, mais d'une manière différente. Et ce moyen, semble-t-il, passe par les romans.

Il a publié en 2022 l'ambitieux Jérusalem , relatant l'histoire de sa ville natale, Northampton, et The Great When, publié par Nocturna Ediciones, est récemment arrivé en librairie. Il s'agit du premier des cinq volets de la saga qu'il a intitulée Eternal London et qui met en scène un jeune libraire découvrant un portail vers un Londres magique. Une version alternative de la ville où réalité et fiction s'entremêlent.

Vous avez annoncé votre retraite de la bande dessinée il y a quelque temps. Seriez-vous ouvert à l'idée qu'un autre auteur adapte vos romans en bande dessinée ?

J'en ai bien peur. J'ai depuis longtemps renoncé à près de 90 % de mes bandes dessinées. Je n'y reviendrai pas. Cette dernière saga a été conçue comme une série de romans, et pour y parvenir, j'utilise toutes les techniques de la prose. Par conséquent, toute tentative vaine de les transformer en roman graphique sera menée à mes côtés, et j'espère que ce ne sera pas le cas.

Oui, cependant, cette intrigue fera le saut à la télévision.

J'ai récemment signé des contrats pour une série potentielle de cinq saisons avec une société de production incroyable appelée Playground, qui a réalisé les splendides adaptations de Wolf Hall par Hilary Mantel, et qui a évidemment un historique de production époustouflant et un œil scrupuleux pour les détails d'époque.

L'histoire se déroule à Londres en 1949.

Je souhaitais que cette saga commente indirectement notre siècle et la situation actuelle, en examinant les dernières décennies du siècle précédent et en étudiant les étapes historiques et culturelles qui nous ont conduits à notre situation actuelle. J'ai décidé que Londres, au lendemain des troubles de la Seconde Guerre mondiale, pourrait constituer un point de départ idéal pour une telle histoire.

Pour quelle raison ?

Le début de notre ère moderne tardive a eu lieu en 1945 avec les bombardements atomiques d'Hiroshima et de Nagasaki, inaugurant une nouvelle ère d'inquiétude mondiale et toutes les répercussions environnementales, politiques et économiques que cela impliquait. Dans l'après-guerre, l'Angleterre était en proie à une profonde et dangereuse fracture sociale, hésitait à adhérer à une quelconque Union européenne et commençait à accueillir ses premiers immigrants antillais, ce qui a entraîné les premiers signes d'une réaction raciste. Bref, la situation était à peu près la même qu'aujourd'hui, mais sans l'IA.

Créez un nouveau protagoniste : Dennis Knuckleyard

Il y a quelques années, je me suis réveillé en riant et un nom m'est venu à l'esprit : Dennis Knuckleyard. Ce nom signifie « articulations ». Je l'ai noté, sachant qu'il pourrait servir de nom à un personnage futur, même si je n'avais aucune idée de qui il s'agissait. Il me semblait que c'était le nom d'un Anglais de la classe ouvrière, peut-être d'une époque antérieure à la nôtre. Au début, j'ai pensé qu'il pouvait s'agir d'un personnage brutal. Petit à petit, j'ai commencé à le percevoir comme un individu comiquement malheureux et malchanceux, pour qui son nom inhabituel – introuvable dans les annales du monde – avait toujours été une source de ridicule et de honte. Il est sorti de mes rêves et est apparu dans mon livre.

Pensez-vous que cela serait arrivé sans votre expérience antérieure en tant que scénariste ?

Peut-être, mais le livre aurait été différent. Je suis plus attentif aux passages visuellement descriptifs maintenant, car je sais qu'il n'y aura pas d'illustrateur pour les interpréter.

Dans The Guardian , il a critiqué le fandom , parlant de sa « stagnation émotionnelle » lorsqu'il fait la queue pour voir des films de super-héros ou lire des bandes dessinées.

En 2013, j'avais déjà prévenu que ce public était un précurseur potentiel du populisme d'extrême droite. Je voyais cette infantilisation massive comme un abandon de la responsabilité des adultes. Ceux qui ne se sentent pas maîtres de leur vie sont souvent prompts à céder le contrôle à un dirigeant « fort », voire tyrannique. Cela vous rappelle quelque chose ?

Une scène fermée avec clé et cadenas

Alan Moore a fait ses adieux à plusieurs reprises au cours de sa carrière. Il a annoncé pour la première fois sa retraite du monde de la bande dessinée en 2016. Il souhaitait se consacrer au cinéma et à la littérature, ce qu'il a fait, même s'il est revenu au monde de la bande dessinée peu après. En 2019, il a fait une deuxième annonce, et cette fois, il semble sérieux. « Le fait que des entreprises toxiques me confisquent la majeure partie de ma propriété intellectuelle a sans aucun doute été une grande motivation, mais plus que cela, mon dégoût pour tout venait de ce qu'est devenue l'industrie de la bande dessinée, avec un nombre de lecteurs toujours plus faible, composé d'une bonne partie d' incels réactifs et amers », déplore-t-il à La Vanguardia .