La mujer muerta no está muerta en absoluto. Tiene pulso, pero no identidad. En «Polizeiruf», el investigador de Magdeburgo se enfrenta a un misterio.

El cuerpo de una mujer yace al borde del bosque. El departamento de investigación criminal llega porque hay sospecha de asesinato. Pero cuando la investigadora Brasch (Claudia Michelsen) le toma el pulso a la mujer muerta, ella grita: "¡Está viva!".

En la unidad de cuidados intensivos, la mujer (Mareike Sedl) no despierta. Viajaba sin papeles y con un móvil ajeno. ¿Quién es ella? ¿Cómo llegó al lugar donde fue encontrada? Ella fue atropellada por un coche, eso es seguro. Un Mercedes gris plata, como los miles que existen. Para los colegas de Brasch, se trata de un claro caso de atropello y fuga, no un asunto que incumba al departamento de homicidios.

Sin embargo, el inspector persiste. En eso es buena Doreen Brasch, que sigue su propio camino de forma reservada pero muy decidida. Brasch está obsesionado con devolverle a la mujer sin nombre del hospital su identidad y su historia. "Si muere ahora, será como si nunca hubiera existido", dice Brasch, quien se siente moral y emocionalmente responsable de la mujer desconocida.

Los primeros detalles sobre la mujer gravemente herida se revelan a través del teléfono móvil que llevaba consigo. El teléfono pertenece a Berna (Rona Özkan), una señora de la limpieza que acogió a la mujer que se hacía llamar Sarah. Berna encontró a Sarah completamente desorientada y aparentemente necesitada de ayuda frente a su casa y decidió ayudar al extraño. En los flashbacks, recordamos a Sarah en los días previos a su accidente, pero no llegamos a conocerla.

Durante largos períodos permanece en silencio y mira fijamente al vacío. Un momento llora y al siguiente grita. Entonces conoce a un hombre que afirma no haberla visto nunca y, de repente, todo cambia. Durante aproximadamente una hora, “Polizeiruf” mantiene el suspenso: la idea de reconstruir una historia de vida en retrospectiva funciona brillantemente durante largos tramos.

El detective comprometido constituye un contrapeso a la depresión muda y casi inmóvil de Sarah. Pero la reiterada detención de la cámara en el rostro de Sarah, que sólo conoce una expresión, la de desesperación, no le hace ningún bien a esta "Llamada a la Policía". Hacia el final, un patetismo de lentitud paraliza el episodio. La tendencia hacia la solemnidad se percibe ya en el título “Widerfahrnis” (“experiencia”), una palabra anticuada que significa experiencia fatídica y que el diccionario Duden sólo menciona como verbo (“experimentar”).

A pesar de todo el destino que sugiere el título, al final todavía hay perpetradores, víctimas y culpables claros. Porque el curso de los acontecimientos está determinado en última instancia por las decisiones de los individuos. El modo en que el detective, por compasión, actúa –uno de los aspectos más bellos de esta película de Umut Dağ– también es una decisión.

El guión de Zora Holtfreter y Lucas Thiem se centra en los papeles femeninos; Los hombres son aquí sólo figuras marginales. Una prostituta (Iza Kala), que presenció el accidente, hace una declaración importante. Berna proporciona más información sobre su vida. La pequeña hija de Berna (Soraya María Efe) es la única que podría provocar emociones más suaves en Sarah.

Brasch reúne todos estos fragmentos que ha reconstruido para formar una historia. Juntas, las mujeres se convierten en testigos de una vida que, al comienzo de esta búsqueda biográfica de pistas, sólo consistía en signos de interrogación.

“Polizeiruf 110”, “Widerfahrnis”, el domingo 4 de mayo, a las 20.05/20.15 horas, SRF 1/ARD.