Was ist „F*ckin‘ Fred, like a leopard“, die True-Fake-Dokumentation mit Orelsan und Jonathan Cohen, wert?

Der neue Dokumentarfilm von Clément Cotentin erscheint am Donnerstag, den 27. Februar, ohne großes Aufsehen auf Amazon Prime. Wir verstehen, warum. Seien wir ehrlich, „F*ckin‘ Fred, like a leopard“ ist nicht vom gleichen Kaliber wie die beiden bemerkenswerten Dokumentarserien, die er über seinen Bruder Orelsan gedreht hat, „Never Show That to Anyone“ , mit denen er uns 2021 (Teil 1) und dann 2022 (Teil 2) verwöhnte. Aufgrund seiner Kürze (1h06) – wie die besten Witze – kann dieser Film unterhaltsam sein, ist aber entbehrlich und wird nicht an der Spitze seines Lebenslaufs bleiben.

Schon bevor der Abspann von F*ckin‘ Fred läuft, warnt ein Haftungsausschluss: „ Jede Szene in dieser Dokumentation ist vollkommen wahr. Und auch vollkommen falsch.“ Es handelt sich also um eine True-Fake-Dokumentation im parodistischen Stil, also eine „Mockumentary“. Ein Film, der offensichtlich in Eile und ohne konkretes Ziel gedreht wurde und dem nachträgliche Ergänzungen zugutekamen, um das, was ursprünglich nur ein großes Delirium um eine der zahlreichen Inkarnationen von Jonathan Cohen, nämlich F*ckin‘ Fred, war, in ein Drehbuch zu packen, es zu dramatisieren und greifbar zu machen.

Lassen Sie uns zum Anfang zurückspulen. Etwa im Jahr 2015 quetschte sich Jonathan Cohen zum ersten Mal zwischen Orelsan und Gringe auf das Sofa, das als Schauplatz für die Comedyserie Bloqués diente. Unter dem Pseudonym Serge le Mytho improvisiert Jonathan verrückte Geschichten, die ihm angeblich passiert sind. Mythos Serge explodiert auf der Leinwand derart, dass er später seine eigene erfolgreiche Spin-off-Kurzserie haben wird. Den Rest kennen wir – insbesondere seine Rolle in „Family Business“ und seine Produktion der Serien „La Flamme“ und „Le Flambeau“ – und den unaufhaltsamen Aufstieg eines Typen, der sich als unerschöpfliche Witzmaschine entpuppt.

Seine Figur „F*ckin‘ Fred“ entstand aus einer seiner Wahnvorstellungen. Auf der Epilogue Tour (2019–2020) lädt Orelsan Menschen, die er „mag“, ein, ihn an einem oder mehreren Terminen auf der Bühne zu begleiten. Jonathan Cohen ist einer von ihnen. So weit ist alles richtig, danach sind wir aber für nichts mehr verantwortlich. Während der Rapper aus der Normandie überlegte, „ nur Serge the Myth auf der Bühne zu machen“ , bestand „Jo“ darauf, etwas Neues anzubieten. Seine Ideen sprudeln: Wörter simultan in Gebärdensprache übersetzen? Tanzen? Cocktails machen? Schließlich blieb die a priori klügere Idee, ein Lied zu machen, bestehen.

Als begnadeter Mensch, der allem widerstehen kann, beginnt „Jo“ im Tourbus an ein paar Texten zu basteln. Sicher, es ist nicht sehr hochtrabend, aber er muss sich nur eine Spielerei einfallen lassen, einen Teil einer Phrase in Dauerschleife abspielen und durch Klopfen mit den Fingern auf den Tisch ein wenig Rhythmus hinzufügen, und schon nimmt ein Stück Gestalt an. Ein dummes und mickrige Lied, aber immerhin ein Lied. Mit der Hilfe der Musiker Orelsan, Skread, Eddie Purple und Phazz, die alles im Handumdrehen zusammenfügen, bleibt dieser Anschein von etwas besser erhalten.

Jonathan Cohen erschafft für diesen Anlass eine auffällige Figur: einen Typen mit einem köstlichen Akzent, der in allen Sprachen singen kann, auch in Gebärdensprache „mit Akzent“, auf seine Art ein Capoeira-Fan, mit dünnen Zöpfen, die von einem Stirnband zusammengehalten werden, einem bunten Bob und optional Shorts mit Leopardenmuster. „ Hallo Paris, willkommen auf meinem Hintern, Tour de France, Baguette, Eiffelturm …“, skandiert er, während er zu einem kraftvollen Eurodance-Beat bei einem Schweizer Open-Air-Festival auf die Bühne springt.

Die Soße nimmt an. Der gefeierte F*ckin‘ Fred war geboren. Diese wandelnde Parodie wird dann regelmäßig mit seinem Kumpel Orelsan auf der Bühne abstürzen, und das stimmt.

Es ist diese Geschichte, ausgestaltet zu einer glaubwürdigen Erzählung mit Anfang, Mitte, Ende und einem Hauch von Spannung, die Clément Cotentins True-Fake-Dokumentation erzählt. Dies gelingt ihm, indem er die bestehenden Szenen durch neue Sequenzen ergänzt, alle nötigen Mittel wie den Countdown oder die Kommentare zur Handlung im Nachhinein einsetzt und mit dem Kontrast zwischen Orelsans permanenter Phlegma-Haltung und der überschäumenden Energie von „Jo“ spielt. Mit einem großen, wissenden Augenzwinkern an den Zuschauer als Extra. Lachen wir über diesen ultraverrückten Film? Ja, vorausgesetzt, Sie schätzen unkonventionellen Humor und haben die F*ckin‘ Fred-Clips noch nicht gesehen , die seit Jahren auf YouTube herumschwirren .

Dieses seltsame UFO ermöglicht es Jonathan Cohen vor allem, einmal mehr zu beweisen, um was für ein Phänomen es sich handelt. Ein unbeschreiblicher König der Improvisation, ein König der Witze, der schneller feuert als sein Schatten, ein Prinz der Metamorphose und ein Meister der Stimmen und Akzente, der hier seinem Kumpel Orelsan, einem offensichtlich willigen Gegenspieler, die Show stiehlt. Man muss Jonathan Cohen-F*ckin‘ Fred glauben, wenn er behauptet, er sei permanent freizügig und kenne keine Grenzen. Irgendwann mussten wir sogar sehr stark an Misou-Mizou, den Furzer, alias Bruno Carette aus Les Nuls, denken, und das ist ein Kompliment.

„F*ckin‘ Fred, like a leopard“, Dokumentarfilm von Clément Cotentin mit Orelsan und Jonathan Cohen (66 Minuten) verfügbar auf Amazon Prime Donnerstag, 27. Februar 2025