Nein, Franco hat dem Vereinigten Königreich den Eurovision Song Contest nicht gestohlen (soweit wir wissen)

Es scheint unglaublich, dass wir immer noch Geschichten über Spaniens einzigen, vieldiskutierten Triumph beim Eurovision Song Contest erzählen können – Massiels „La, la, la“ (1968). Tatsächlich ist es jedoch so: Als weit entfernte große nationale Erzählung ist das Gewirr aus Realitäten und Mythen, das dieses Ereignis umgibt, so groß, dass es immer etwas zu klären gibt.

Darüber hinaus wissen wir bereits, dass eine gute historische Kontroverse weder Anfang noch Ende hat. Die Sun kann also problemlos die Schlagzeile „Der spanische Faschist General Franco hat die Wahlen manipuliert“ bringen, ohne dass dies allzu überraschend wäre, da es im Vereinigten Königreich fast schon eine Binsenweisheit ist, dass Cliff Richards‘ „ Congratulations“ seine Brieftasche durch Francos Aktentaschen gestohlen wurde. José María Íñigo , ein langjähriger Eurovision-Moderator, trug zu dieser Überzeugung bei, als er vor einigen Jahren beiläufig sagte, RTVE habe Massiel Stimmen gesichert, nur um später klarzustellen, dass er das nicht so gemeint hatte.

The Song , eine Serie von Movistar+ , die diese Woche Premiere feiert, stellt nun den Kern, die hektischen internen Hintergründe des Betriebs nach, von Pardo bis Prado del Rey, von Serrat bis Massiel, mit fiktiven Lizenzen, aber einer früheren Arbeit historischer Erkundung durch die Drehbuchautoren und Schöpfer Fran Araújo und Pepe Coira , hinter Serien wie Hierro und Rapa .

Wir haben mit Araújo und Coira über die zugängliche Realität hinter dem Massielazo gesprochen.

FRAGEN. War der Sieg beim Eurovision Song Contest eine geplante Soft-Power-Operation Francos ?

„Es gab nicht viele Bereiche, in denen Spanien auf Augenhöhe mit dem Rest Europas konkurrieren konnte.“

Pepe Coira : Dokumentiert ist, dass das Regime Wert darauf legte, sein Außenimage zu verbessern – Kontext: Tourismusboom –, um in Europa ein modernes Bild des Landes zu präsentieren. Im speziellen Fall des Fernsehens wurde Operation Festivals ins Leben gerufen, um qualitativ hochwertige Produktionen mit Autoren wie Antonio Mercero oder Chicho Ibáñez Serrador hervorzubringen, die auf internationalen Festivals erfolgreich sein sollen. Natürlich war auch das Interesse am Eurovision Song Contest groß, da es nicht viele Arenen gab, in denen Spanien auf Augenhöhe mit dem Rest Europas konkurrieren konnte.

Von daher ist Francos direkter Auftrag, den Eurovision Song Contest zu gewinnen, eine Lizenz für die Serie. Was jedoch existiert, ist die entschlossene politische Verpflichtung, bei dieser Art von Veranstaltung alles zu geben. Das spanische Fernsehen unternahm große Anstrengungen, um den Eurovision Song Contest zu gewinnen.

Fran Araújo : Der Eurovision Song Contest war das große Arbeitspferd. Wir sprechen von einer Spielshow, die in Europa von 200 Millionen Menschen gesehen wird. Es war der ideale Ort, um sich zu legitimieren und ein Gefühl der Offenheit zu vermitteln, eines Landes im Wandel, wie die Tatsache zeigt, dass Serrat ins Amt kam – eine Entscheidung, die noch vor kurzer Zeit undenkbar gewesen wäre.

Pepe Coira : Wenn Raphael – einer der größten Stars des Landes – in den vergangenen Jahren geschickt wurde, zeigt dies, dass die Angelegenheit sehr ernst genommen wurde. aber gleichzeitig eine vorhersehbarere ästhetische Option – mit Serrat wurde die Strategie geändert. Oder brechen Sie mit dem Klischee des Franquismus, indem Sie einen katalanischen Sänger schicken.

F: Welche Rolle spielten die Manager und Mitarbeiter von RTVE im Kontext höherer politischer Interessen? Schließlich sind es die Fernsehsender der jeweiligen Länder, die den Eurovision Song Contest traditionell bestimmen.

Fran Araújo : Bei RTVE wurden die Widersprüche und Machtverhältnisse des Regimes reproduziert, alle politischen Familien hatten ihre internen Quoten, von den Falangisten bis zu den OPUS -Technokraten, mit dem zusätzlichen Bonus, dass es auch viele junge Leute gab, von Künstlern bis zu Technikern, die aufgeschlossener waren und ihre Arbeit gut machen wollten.

Pepe Coira : Aus den historischen Dokumenten geht nichts über die internen Debatten bei RTVE zur Auswahl des Liedes hervor, aber wir kennen das Muster, das wir in der Serie nachzubilden versucht haben. Serrat nahm mit einem spanischen Lied am Wettbewerb teil, das nicht „La, la, la“ hieß und vom Dynamic Duo komponiert worden war, sondern für Serrat bestimmt war.

„Der erste Riss im Zusammenhang mit Serrats Wahl wurde nicht vom Regime verursacht, sondern vom kulturellen Katalanismus.“

Fran Araújo : Serrat war explodiert. Er hatte gerade den ersten Platz in den Verkaufscharts in Spanien erreicht – mit einem Lied auf Katalanisch, nicht wahr? – und begann, auf Spanisch zu singen. Die Idee bestand darin, ein modernes Bild Spaniens zu zeichnen, indem man Serrat, der mit dem Neuen Katalanischen Lied in Verbindung gebracht wird, schickte. Dies war eine überraschende Entscheidung des Franco-Regimes und ähnelte anderen jüngsten Entscheidungen von RTVE, wie etwa der Ausstrahlung von Chichos Historias de la frivolidad auf internationalen Festivals. Dabei handelt es sich um eine ironische Geschichte über die Zensur in Spanien, die aus diesem Grund bei Ausländern den Eindruck erwecken könnte, das Regime sei nicht so streng gewesen, wie es behauptete.

Wir wissen nicht, ob Serrats Wahl zu internen Unruhen innerhalb des Franco-Regimes führte, obwohl Manuel Fraga , Minister für RTVE, in seinen Tagebüchern keine Skrupel zeigte. Sagen wir einfach, das Regime schien sich damit wohlzufühlen, moderner zu sein, als es tatsächlich war oder sein wollte.

Kurioserweise ging der erste Riss im Zusammenhang mit Serrats Wahl nicht vom Regime aus, sondern vom kulturellen Katalanismus, der es einigen nicht gefiel, dass Serrat der Partei sozusagen in die Hände spielte.

P. Serrat befand sich in einer misslichen politischen Lage, nicht wahr?

Pepe Coira : Serrat wollte ein populärer Sänger werden und in beiden Sprachen singen, in denen er zu Hause aufgewachsen war, ohne dass es zu Unstimmigkeiten kam, und er wollte weder Katalanisch noch Spanisch aufgeben. Doch nach der Kontroverse innerhalb der katalanischen Gesellschaft über ihre Auswahl für den Eurovision Song Contest sagte sie, sie würde nur teilnehmen, wenn sie „La, la, la“ auf Katalanisch singen könne. Diese Entscheidung begründete sie in einem wohlüberlegten Brief.

Der Brief

[Aus Gründen des Kontextes lohnt es sich, Serrats Brief wiederzugeben. [Da geht es].

Letzten Januar wurde ich von TVE ausgewählt, am Eurovision Song Contest teilzunehmen, der nächsten April in London stattfinden wird.

Dies erfüllte mich mit Stolz und war zugleich eine Verantwortung, denn ich wusste, dass die Augen und Hoffnungen von Millionen Spaniern auf mich gerichtet sein würden.

Die Wahl fiel anschließend auf das Lied „La, la, la“ von Manuel de la Calva und Ramon Arcusa , das ich trotz aller, meist unbegründeten Meinungen für sehr passend für die Art von Festival halte, für das es gedacht ist.

Von da an begann natürlich eine echte Promotion des Songs und meiner Person in ganz Europa, die mich aus dem Land herausführte und mich von Stadt zu Stadt und von Set zu Set führte. Diese physische Distanz, kombiniert mit meiner Unerfahrenheit und Überarbeitung, hinderte mich daran, die Dinge klar zu beurteilen . Auch der tägliche Kontakt mit den Menschen fehlte mir, mit dem Mann auf der Straße, der uns von weitem beobachtet und uns ganz genau verfolgt.

Mich quält seit jeher eine Sorge, eine Besorgnis, die ich mit diesem Brief mit Sicherheit mit einem Federstrich zerstreuen werde. Ich bin und bleibe vor allem eine katalanische Sängerin und singe seit vier Jahren in dieser Sprache.

Als ich zum Vertreter von TVE in London ernannt wurde, war ich nur für meine Lieder auf Katalanisch bekannt. Warum also nicht in London auf Katalanisch singen, wenn die katalanische Version von La, la, la bereits vorbereitet war? Das Argument der „Amtssprache“ scheint mir nicht stichhaltig genug, um die Frage zu verneinen.

Eines Tages, vor nicht allzu langer Zeit, kehrte ich in das Land zurück. Ich kam nach Hause und sprach mit den Leuten in meiner Straße und stellte fest, dass diese einfachen und direkten Leute dieselbe Frage stellten wie ich: „Warum nicht?“ Ein Mann muss sich selbst und den Menschen, die ihm treu sind, treu sein. Aus diesen beiden Gründen sende ich einen Brief an den Generaldirektor für Radio und Fernsehen und bitte ihn, meine Argumente zu verstehen und mir die Genehmigung zu erteilen, in London auf Katalanisch zu singen, oder, falls dies nicht möglich ist, meinen unwiderruflichen Rücktritt anzunehmen.

Ich möchte in diesem offenen Brief den ganzen guten Willen zum Ausdruck bringen, der mich zu dieser Entscheidung geführt hat, und ich bin sicher, dass alle Spanisch sprechenden Menschen meine Gründe verstehen werden, wie ich sie öffentlich und wiederholt in der Presse zum Ausdruck gebracht habe .

Gleichzeitig möchte ich allen danken, die mich vom ersten Tag an, an dem ich die Bühne betrat, bis heute ermutigt und mir geholfen haben, und sogar denen, die mich kritisiert haben, denn letzten Endes haben mir alle geholfen.

Vielen Dank.

Ende von Serrats Brief. Folgen Sie dem Interview:

Fran Araújo : Der Brief ist eine komplexe Angelegenheit. Wir haben versucht, dem historischen Moment treu zu bleiben, weil wir Serrat großen Respekt entgegenbringen, auch wenn er selbst die Geschichte im Laufe der Zeit auf unterschiedliche Weise erzählt hat.

Im selben Jahr veröffentlichte Serrat ein Album auf Katalanisch und ein weiteres auf Spanisch. Mit anderen Worten: Für ihn war der Wechsel von einer Sprache zur anderen kein Problem. Andere warfen ihm die Kontroverse vor. Er war zwischen dem spanischen und dem katalanischen Nationalismus gefangen.

Ein weiterer Faktor ist, dass sowohl Serrat als auch Massiel sehr jung waren und in eine industrielle und politische Dynamik verwickelt waren, die weit über sie selbst hinausging. Serrat wurde sich dessen erst im Laufe ihrer Karriere voll bewusst, als ihr klar wurde, dass ihre Entscheidung die Menschen in ihrem Umfeld störte.

F: Im Laufe der Jahrzehnte und dank Íñigos Aussagen erreichte RTVEs Erfolgskurs beim Eurovision Song Contest legendäre Ausmaße. Hat die Lobby so übertrieben? Stehlen wir das Festival, wie die Engländer denken?

FA: Es ist nicht einfach festzustellen, wie weit die Macht des Regimes reichte. Wir wissen, dass ein politisches Interesse am Sieg bestand, denn es wurden große wirtschaftliche Anstrengungen unternommen: 30 Millionen Peseten wurden für die Werbung für das Lied ausgegeben, was eine Menge Geld war.

PC: Über die angebliche Lobby ist wenig bekannt. Es gibt widersprüchliche Versionen, denn während die Niederlage ein Waisenkind ist, hat der Sieg viele Väter. Jeder hat die Geschichte so erzählt, wie es ihm passte, was es schwierig macht, herauszufinden, was passiert ist. So prahlte etwa Juan José Rosón, der damalige Generaldirektor von RTVE, in einem Interview damit, dass Spanien von Anfang an mit X-Stimmen einverstanden gewesen sei, als wolle er den Sieg für sich beanspruchen. Aber die Vorstellung, dass man ankommt, Stimmen kauft und den Sieg schon sicher hat, klingt sehr filmisch. Íñigo sagte damals, dass RTVE Programme von Fernsehsendern anderer Länder gekauft habe, um sich die Gunst der Wähler zu sichern. Aber war das eine Garantie für die Wahl? Sicher?

FA: Haben es die anderen Länder nicht auch getan? Es stimmt zwar, dass Spanien enorme Werbeanstrengungen unternommen hat … aber niemand rechnet damit, den Oscar ohne eine massive Werbekampagne zu gewinnen. Niemand erinnert sich daran, aber als Pilar Miró Direktorin von RTVE war, war sie fest entschlossen, dafür zu sorgen, dass José Luis Garci den Oscar für „Volver a empezar“ gewann. Doch es ist eine Sache, Geld in die Umsetzung von Dingen zu investieren, und eine andere, Stimmen zu kaufen. Die Annahme, Massiel habe den Eurovision Song Contest gewonnen, weil Spanien einen Mann bestochen habe, um eine korrupte Tat zu begehen, ist nicht glaubwürdig. Es ist vernünftiger anzunehmen, dass die umfangreiche Werbekampagne den Weg zum Sieg geebnet hat.

PC: England, das zu Hause spielte, war davon überzeugt, dass Cliff Richard der große Favorit war. Von dort bis zu der Annahme, es sei ein Raub, nicht zu gewinnen, war es nur ein kleiner Schritt. Vor einiger Zeit wurde ein Buch über das halbe Jahrhundert des Eurovision Song Contests veröffentlicht: Auf dem Titelbild war Richard zu sehen, obwohl er den Wettbewerb nicht gewonnen hatte. Er hat den Titel nicht gewonnen, sagen einige Engländer, weil Franco ihn ihm gestohlen hat. Jeder erzählt die Geschichte so gut er kann.

F: Es gibt noch einen weiteren unvermeidlichen Nachteil beim Eurovision Song Contest: Egal, wie viel Geld Sie in der Tasche haben, wenn Sie nicht mit einem Song und einem Künstler antreten, die für sich allein stehen, steht Ihnen eine harte Zeit bevor, nicht wahr?

PC: In der Tat, Massiel hat ihren Teil getan; obwohl ihm sein Sieg wiederum viele Väter einbrachte. Den Erfolg führte der Dirigent auf die Beschleunigung des Tempos zurück, die er aufgrund der zehn Sekunden einführte, die gekürzt werden mussten. Auch über das Kleid wurde diskutiert. Kurz gesagt: Ein Sieg ist immer eine Kombination aus mehreren Dingen, aber es ist unbestreitbar, dass Massiel den Mut hatte, auf einen fahrenden Zug aufzuspringen und sich in nur wenigen Tagen ein unbekanntes Lied zu eigen zu machen. Wer vor dem Festival einen Blick in die Zeitungsarchive wirft, lacht sich schlapp. Aufgrund der Krise im Vorfeld der Auswahl, die zwischen der Trennung Serrats und der hastigen Auswahl Massiels bestand, sagte die spanische Presse eine Katastrophe voraus und legte ein Pflaster auf die Wunde, indem sie sagte: „Nun, nehmen wir an, es wird schrecklich.“

FA: Heute gehen wir davon aus, dass Massiel eine überwältigende Charakterkünstlerin ist , aber damals war sie kaum über zwanzig, eine unbekannte Größe unter Druck, die mit ihrer Darstellung eine magnetische Energie ausstrahlte. Sie war eine ganz andere Künstlerin als Serrat, ein langsamer Typ. Massiel zog hinaus, um die Welt zu erobern, und das tat sie.