Donizetti'nin Palau de Les Arts'taki Roberto Devereux performansı: soprano mezzo-sopranoya karşı

Valensiya'daki Palau de les Arts, heyecan verici sezonunu, bestecinin prestijli bir eseri olan ve iki olası nedenden ötürü repertuarında geniş yer almayan Donizetti'nin Roberto Deveraux'su ile sonlandırıyor: olağanüstü bir kadroya duyulan ihtiyaç ve hikayenin biraz zayıf dramatik stili . Kobbé, Gaetano Donizetti'nin bestelediği 70 operadan 57.sinin, ilkinden sadece 19 yıl sonra, çok olumsuz koşullara rağmen büyük beğeni toplayarak prömiyer yaptığını anlatıyor: bir önceki yıl, bestecinin her iki ebeveyni de öldü, karısı o yıl, 1847'de öldü ve Napoli'de bariton ve sopranoyu enfekte eden bir kolera salgını patlak verdi.

İngiliz kraliçeleri hakkındaki operalardan, Essex Kontu'na ve Elizabeth I ile olan ilişkisine adanmış olan, en az tarihsel içeriğe sahip olanıdır: Sonunda, soprano Kraliçe Elizabeth (Eleonora Buratto) ile mezzo-soprano Düşes Sara (Silvia Tro Santafé) arasındaki, tenor Roberto'nun (Ismael Jordi) lehine, Dük'ün, bariton Ludovico Filippo Modestov'un öfkesi ve şaşkınlığı içinde geçen bir mücadeleyle sınırlı kalır. Kadın rollerinin diğerlerinden daha üstün olan vokal ve müzikal ilgisi, bu durumda yorumla eşleşmiştir: soprano ve mezzo mükemmeldi, tenor gayretli ve yetenekliydi ve bariton biraz dağınık, ara sonrasında öfkesinde daha tonlu hale geldi.

Palau'nun iki tiyatroyla ortak yapımı olan ve Jetske Miljnnsen'in yönettiği yapım, aksiyonun atmosferini burjuvalaştırıyor ve böylece olası her türlü epik havayı ortadan kaldırıyor (kraliçe bizi çaya davet ediyor), karakterlerin onurunu ucuzlatıyor (kont, trençkotunu çıkarıp giymemesi gerektiğini asla bilemeyen bir beyefendi), uygunsuz davranışları zorluyor (kraliçe çocukça bir öfke nöbetine tutuluyor, ayakkabılarını havaya fırlatıyor ve yatağa atlıyor) veya günümüz hayal gücüne zorunlu göndermeler yapıyor (koca kaçınılmaz tacizci). Moladan sonra, sahnenin stilizasyonu başlangıcı alt eden burjuva baskısını bir nebze olsun hafifletti.

Şef Francesco Lanzillota'nın mükemmel bir üslupla müziksel bir performans sergilediği, çatışma halindeki iki yüce kadını içeren uzun bir performans, seyircinin her zaman gösterdiği cömert minnettarlıkla karşıladığı bir sezonun sonunu işaret etti. Bir sonraki sezon, çeşitliliği ve öngörülebilir sanatsal değeriyle umut verici . Elbette, alanlarında yıldız olan ve dokundukları her şeyi yok etmeye adanmış bazı sahne yönetmenlerinin varlığıyla -kabul edilebilir bir şekilde kaçınılmaz-; bu durumda, tiyatrodaki somutlaşmış haliyle opera. Göreceğiz.