Sète'de Leonor Antunes, az bilinen kız kardeşlerini örüyor ve havaya kaldırıyor

20. yüzyılda kadın sanatçıların gölgelerde bıraktığı alacalı manzaranın keşfedilmemiş yönlerinin yeniden keşfi, Portekizli sanatçı Leonor Antunes'in son yirmi yıldır projesinin merkezinde yer alıyor. Ve onun, artık saklanmamaya kararlı flama veya bayraklara benzeyen asılı heykellerde bu gömülü modernliği kelimenin tam anlamıyla yüceltmesini izlemek çok dokunaklı.

Olağanüstü hacimleri ve elverişli perspektifleriyle Crac de Sète'de, her dalgası radarın altından uçan sanatçıların eserleriyle karşılaşmanın sonucu olan havadar bir orman hayal etti. Bu karşılaşma, hem bir saygı duruşu hem de bir çeşitlilik işareti altında gerçekleşirken, kız kardeşlik şemsiyesi altında iyi korunan bu tutkulu arşivci, basit bir iz sürme egzersizinden kurtulup bir ayrıntı üzerinde oyalanıyor, kendine genişletmeler, ayarlamalar yapma ve doğru notayı bulma izni veriyor.

Eserlerini yeniden canlandırdığı az bilinen sanatçılar arasında: Portekiz'deki vazgeçilmez Gulbenkian Vakfı'nın kurucusu olan ve Leonor Antunes'in Sète'deki sergisinin ilk versiyonuna ev sahipliği yapan kocası Leslie Martin tarafından gölgede bırakılan İngiliz mimar ve tasarımcı Sadie Speight (öyle ki bu Fransız versiyonu, başlı başına bu kış Lizbon'da düzenlenen ilk bölümün bir uyarlaması veya varyasyonu) veya ilkinin çağdaşı olan ve geometrik desenli bir halıyı tasarlayan tasarımcı Marian Pepler.