Sabrina Carpenter'ın Eleştirmenlerinin Onun Hakkında Yanlış Anladıkları
(min-genişlik: 1024px)709px,
(min-genişlik: 768px)620px,
hesapla(100vw - 30px)" genişlik="1560">Sabrina Carpenter'ın Şubat ayında Dolly Parton'ın da yer aldığı 2024 yaz hiti " Please Please Please " in country remiksini yayınlaması akıllıca bir hareketti. Bunun tek nedeni Carpenter'ın türler arası akıcı bir performansçı olması ve country-pop geçişlerinin son birkaç yıldır "moda" olması değil. Parton ile ortak noktalarının çok daha derin (boyalı) kökleri var.
79 yaşındaki ikon, Haziran ayında Rolling Stone dergisine verdiği demeçte 26 yaşındaki Carpenter hakkında "Küçük kız kardeşim gibi görünüyor," demişti. Dergi, her ikisinin de " ciddi boruları olan 1.50 boyunda sarışınlar " olduğunu belirtmişti. Derginin gözden kaçırdığı daha güçlü bağ ise hem Carpenter hem de Parton'ın yüksek feminen kampının virtüözleri olmaları, özellikle de seks bombası dâhisi, aslında bir dahi olan bomba rolünü oynamaları. Bu konuda , yakın zamanda ölen ve 1970'lerin sitcom'u WKRP in Cincinnati'de Jennifer rolünde oynayan, uzun bacaklı radyo istasyonu resepsiyonisti olan ve gizlice radyoyu yöneten beyin olan Loni Anderson ile aynı çizgideler. Daha da geriye giderek, üçü de Marilyn Monroe'dan bilerek göz kırparak kıpırdanmalarını alırken, onun olduğu şekilde suistimal edilmeyi reddettiler.
Parton'ın 1967'de ilk country hitinde söylediği gibi, " Bu aptal sarışın kimsenin aptalı değil " - ya da Carpenter'ın "Please Please Please" şarkısında 2020'lere uygun bir dille söylediği gibi, "Yalvarırım, beni utandırma, orospu çocuğu."
Bu şarkı ve coşkulu " Espresso ", geçen yaz Carpenter'ın çıkış sezonu oldu ve Ağustos ayı sonlarında Short n' Sweet albümünü yayınlayarak bu sezonu taçlandırdı. Bu, flört dünyasından veya neredeyse hiç giyemediği kıyafetleriyle saklayabildiği her yerden daha fazla acı haber aldığını kanıtladı. Popülaritesi bu yıl da artmaya devam etti ve bazı ölçütlere göre mevcut diğer pop yıldızlarından daha hızlıydı .
Bu yazın başlarında yeni albümü Man's Best Friend'in kapak resmini tanıttığında bir engele takıldı; bazı feminist eleştirmenler, görünmeyen bir adamın önünde diz çöküp saçını çekiştirdiği itaatkâr pozundan endişelendi . Ancak Carpenter'ın önceki şarkılarını pek dinlememiş biri, albüm adına bakıldığında, bu resmin erkeklerin kadınlara köpek gibi davranmasıyla ilgili olduğunu anlamayabilirdi; belki de bu duruma sık sık ayak uydurduğu için kendini suçlaması da cabası.
Herhangi bir kafa karışıklığı devam ediyorsa, artık tam kayıt burada olduğuna göre bu açıklığa kavuşmuş olmalı. Gerçekten de, heterofatalizmin siperlerinden gelen bir makineli tüfek gibi ilerleyen bir kronik serisi olduğu ortaya çıkıyor. Carpenter'ın renkli bir şekilde çizdiği bir manzara, ama o kadar kasvetli ki, bu konuda bu kadar neşeli olmayı başarması şaşırtıcı. Belki de bu süreçte kendini biraz fazla zorluyor. Kendini tanımlayan Short n' Sweet gibi, bu albüm de 40 dakikadan kısa bir sürede bir düzine şarkıyla karşımızda ve akış sistemini şişirilmiş bonus şarkı paketleri ve benzeri şeylerle kandırmayı ferahlatıcı bir şekilde reddediyor, ancak selefinin sürtünmesiz cazibesini tam olarak yakalayamıyor.
Hâlâ nükte, küstahlık ve nakaratlarla dolu, ancak birkaç B sınıfı şarkı ivmeyi düşürüyor. Carpenter ve işbirlikçileri - Short n' Sweet'in çekirdek ekibi, ortak şarkı yazarı Amy Allen ile yapımcılar Jack Antonoff ve John Ryan - aynı silindir şapkadan daha fazla yeni seks tavşanı çıkarmakta zorlanıyor gibi görünüyor. Bu şaşırtıcı değil. Functionally Man's Best Friend , tipik bir "zor" ikinci albümle aynı konumda ve teknik olarak yedinci albümü olmasına rağmen (Carpenter 14 yaşından beri Disney Channel'da yer aldığı için) büyük bir başarı elde etmek için keyifle devam ediyor.
Bana göre buradaki en büyük yanlış adım aslında ilk parça ve tek ilerleme teklisi " Manchild ". Short n' Sweet şarkılarındaki "Slim Pickins", "Sharpest Tool", "Dumb & Poetic" ve tabii ki "Please Please Please" gibi aynı boyz R aptalca tematik notaların çoğuna vuruyor. Ve bunlara çok sert bir tokmakla vuruyor. 1980'lerin klavye vuruşları, gürültülü orkestra hitleri ve "işe yaramaz" için "daha sevimli" bir kelime bulma konusundaki Taylorvari sözlü vampliğiyle, hit şarkı çıkarmak için fazlasıyla çabalayan bir grup insanın kokusunu veriyor. Tam anlamıyla başarılı oldular, ancak şarkı yalnızca önceden var olan Sabrina yanlısı iyi niyet sayesinde 1 numaraya yükseldi ve hemen Top 10'dan düştü. Kısa süre sonra, 2024'ün yaz şarkısı bolluğunun hayal kırıklığı yaratan, büyük ölçüde Carpenter'ın da katkısıyla, 2025'in yaz şarkısı olmayan yazında yarışan birçok şarkıdan biri oldu.
Bu özellikle utanç verici çünkü bence Haziran ayında ikinci parça "Tears"ı yayınlasalardı geçen seneki sıcak hava dalgasını tekrarlama şansı olabilirdi. Bunun yerine dün gece single olarak piyasaya sürüldü ve Colman Domingo'nun Frank-N-Furter rolünde olduğu Rocky Horror tarzı bir video klip de vardı. Carpenter'ın femme kampı altüst oluşlarının mükemmel bir örneği: şarkıcının erkeklerin sorumluluk sahibi olması, bulaşık yıkaması ve IKEA mobilyalarını monte etmesi fantezileri üzerine ısındığı, rahatsız olduğu ve açıkçası "ıslandığı" (isimdeki damlalar yüzünden aşağı akmıyor) Donna Summer tarzı bir disko şarkısı, saygılı bir şekilde iletişim kurmaktan bahsetmiyorum bile. Neyse ki şarkının çok büyümesi için şimdi çok geç değil ve umarım büyür, en azından hepimiz stresli anlarımızda arkadaşlarımıza dönüp " Dans arası!" diye fısıldayabiliriz.
Bu şarkı galibiyet serisinin başlangıcı. Ardından, "Tears" temasını akıllıca tersine çeviren " My Man on Willpower " geliyor: Şimdi, fazla sorumluluk sahibi, iş hırslarıyla meşgul ve "fahişe pijamalarını" giydiğinde bile onu ihmal eden bir erkek arkadaş var - "özdenetimle aşık oldu/ ve şimdi kontrolden çıkıyor." Ardından, Parton, Kacey Musgraves ve hatta Shania Twain tarzında birkaç parça country pop içeren "Sugar Talking" geliyor ve sürekli konuşan ve hiçbir bağlılığı olmayan bir adama şöyle diyor: "Paragrafların benim için hiçbir şey ifade etmiyor/ Geçen hafta söylediklerinin aynısı." (Editörümden bunu sürekli duyuyorum.)
" We Almost Broke Up Again Last Night "tan o kadar da hoşlanmadım, çünkü yakındığı inişli çıkışlı ilişki kadar tek kullanımlık hissettiriyor. Ama işler, Blondie'nin " The Tide Is High " şarkısından gelen hafif bir Karayip esintisiyle, ailesine yumruklar atan bir köprü de dahil olmak üzere, bir başka başarısız adamı aşağılayan " Nobody's Son " ile tekrar hareketleniyor. Bahse girerim Debbie Harry, şu veya bu şekilde Marilyn-Dolly-Loni-Sabrina hattının bir üyesidir.
Sonraki birkaç şarkının hepsi zekice konseptlere sahip, ancak Carpenter'ın en iyi şarkılarının rahatlığından ve ışıltısından yoksun. Özellikle sarhoşken aranılan " Go Go Juice " marşını, bir pop albümünün ortasına tam bir Nashville country, Miranda Lambert tarzı tekila yudumlama şarkısını koyma isteği ve sarhoş İngilizceye yaptığı sözlerdeki iniş için ("Hoşça kal, benim/ mm-call nasıl/ Beni hala seviyor musun?") özellikle sevmek istiyorum. Ama dizeler çok tiz ve bağırarak söylenen köprü çok bağırışlı. Peki ya o başlık? Kesinlikle hayır.
Ancak, kayıt bitişe doğru güçlü bir şekilde ilerliyor. " House Tour "da Carpenter, mucizelerin mucizesi olan başarılı bir buluşmanın ardından bir adamı evine davet ediyor ve ona evini gezdirmeyi teklif ediyor - bununla vücudunu kastediyor, bunu giderek daha küstah ve gülünç çift anlamlı kelimelerle açıklıyor: "Bunların hiçbirinin metafor olmadığına söz veriyorum," diye göz kırpıyor. "Sadece içeri girmeni istiyorum - ama asla arka kapıdan girme." Ve bu arada, "Cilalı zeminlere biraz servet harcadım." Ama asıl mesele, tüm bu kelime oyunları dizisinin disko sonrası, dörtlü zemin ritminde çalınmasıyla, bunun aynı zamanda house müziği anlamında bir ev turu olması. Saçma. Muhteşem.
Son olarak, uygun bir şekilde, kendisinden ayrılan ama geri dönmeye çalışan bir adam hakkındaki " Goodbye " geliyor ve Carpenter, çok dilli bir şekilde "goodbye"ın "hoşça kal" anlamına geldiğini, " Sayonara , adi ó s / Diğer tarafta, cheerio!" ve " Arrivederci , goodbye / Fransızcamı affet ama siktir git, ta-ta!" şeklinde yanıtlıyor. Bunların hepsi, hayatınızda duyduğunuz en bariz ABBA övgüsü için en uyduruk bahane. Dizelerde, pırıltılı piyano geçişleri üzerindeki " Wanna You " tarzı "ah-hah!" ünlemleri var. Nakaratlarda "Fernando" tarzı hafif bir Latin esintisi olan dörtnala ritimler var. Her ABBA şarkısında olduğu gibi büyük ünlemli armoniler var. Dahil olan herkes hayatlarının zamanlarını yaşıyormuş gibi geliyor ve Agnetha, Björn, Benny ve Anni-Frid'in de hayatlarının zamanlarını.
Harika bir konser kapanışı yapmak için özel olarak yapılmış - yani Carpenter sahneye çıkıp, kabul edelim, "Please Please Please" ve "Espresso" ile bis yapmadan önceki sahte konser kapanışı. Man's Best Friend'de sevilecek bolca müzik var, nefret edilecek kadar çok kaybeden erkekle birlikte, ancak bu devam filmi orijinalini geçmeyecek. Bu sadece albümün gücünden değil, aynı zamanda anı yakalayıp yakalayamamasından da kaynaklanıyor olabilir. Geçen yıl Carpenter " brat summer " için büyük bir radyo-pop geliştirmesiydi, 2025'in çılgın dünyasında aşk belası marşları o kadar da bir fasulye tepesine ulaşmayabilir. Bu yılın kaçışçı eğlence modeli olmayabilir. Ama önemli değil. Carpenter'ın sarışın hırsındaki atalarının çoğunun kanıtladığı gibi (aha, bir tane daha var), küstahlık ve şehvetlilik harika direnç kaynakları olabilir. Peroksit etkisini sürdürdüğü sürece bir yere varacağını sanmıyorum.
