Claudia Cardinale'nin ölümü: Güçlü bir kadınlığın görünümü

Popüler ya da kibirli, yeni doğan Amerika'nın ya da ölmekte olan Avrupa'nın bir simgesi, işkence görmüş bir aşka sonsuza dek sadık kalmış bir taşralı kız ya da geleneklerin zincirlerini kıran bir şehirli kız olabilirdi. Ya da tüm dünyaya kölesi olduğunu itiraf eden bir yönetmenin [1963 yapımı 8 1/2 filminde canlandırdığı Federico Fellini] rüya gibi bir takıntısı haline gelen, muhteşem, anlaşılmaz ve dokunulmaz bir ilham perisi olabilirdi. Onunla çalışanlar, tıpkı ekranlarının karşısında suskun kalanlar gibi, tek bir şey yapabilirlerdi: teslim olmak.

Aldatmayı açığa vurmadan açılan o karanlık gözlerin gizemine, basiret ve üstünlükle özdeşleşen, asla rehavet veya hafifmeşreplik içermeyen, kararlılık, güç, güçlü kadınlık ve vicdanla dolu o gülümsemeye teslim olun. Filmlerde, onun etrafında dönen, rollerini onunkine göre tanımlamaya çalışan erkeklerdir, asla tersi olmaz. Sahneye hakim olan odur, çünkü ışık onu sever ve tüm benliğini ele geçirir. Ve filmleri başyapıtlara dönüştüren de rollerinin derinliğidir.

Belki de tek başına, yedinci sanatı tüm ihtişamıyla somutlaştırabilirdi ve bu anaerkil düzenin gücü, basmakalıp olmayan kadın rollerinin içerebileceği gücün kamuoyu tarafından tanınmasından çok önce. Küçük ya da büyük, tüm ailelerin ve hepsinden önemlisi hırslı ve kibirli taliplerin (kısacası erkeklerin) kaderini belirleyebilen, boyun eğmez kadın rolleri. Saray mensupları, bu gülümsemenin tüm ihtişamıyla sadece kendileri için uzandığına, bu derin ve büyüleyici karanlık bakışların onların başarılarına, kurnazlıklarına ve kibirlerine yönelik olduğuna ve kendilerini kandırdıklarını hayal etmekten çok uzak olduklarına ikna olmuşlardı. Bir vicdanı ve işleri yönetme, sorunları çözme ve kişinin kendi ahlakına sadık kalma konusunda çok daha üstün bir kapasiteyi ortaya koyan bir aldatmaca. Savaşların, hırsların, babacanlığın, tarihin ve ilerleyen hayatın kargaşasının üstünde.

Claudia Cardinale, tek bir üslupla sınırlı kalmaktan o kadar uzaktı ki, komik olmadan komediye, kraliçe tavırlarından ve bazı durumlarda da imparatorluk kibrinden hiçbir şey kaybetmeden delik ayakkabıların çıplaklığına izin verebiliyordu. Gülümsemesini ve bakışlarını, aydınlanmış bir cephaneliğin silahları gibi sürekli olarak keskinleştiriyordu; bir hikâyenin evrenini, yalnızca küçük, kesin, kararlı ve net işaretlerin gücüyle evcilleştirebileceğinin (ya da yapması gerektiğinin?) tamamen farkındaydı.

Sesini, olması gerekenden çok farklı olan bu sese, ilk filmlerinde ve özellikle Leopar'da kendisine dayatılan zorunlu dublaja karşı koymak için mücadele etmek de gerekiyordu. Onu sonsuza dek kalacak sinema anıtı yapan bir sesti bu. Ve tam da La Ragazza'da [ Luigi Comencini'nin yönettiği ve 1964'te gösterime giren uzun metrajlı film] bu ses yalnızca bir karakteri değil, aynı zamanda bir kariyeri de somutlaştırıyordu. Daha da iyisi, bütün bir hayatı. Çünkü Bube'yi [İkinci Dünya Savaşı sırasında ülkeden kaçan bir direnişçi olan sevgilisi] hayatı boyunca bekleyecek olan genç kız, aynı anda hem tarihe, hem ailesine, hem aşkına, hem arkadaşlarına ve onun ailesine, hem avukatlara hem de kaderin kendisine meydan okuyordu. Hiç kimsenin onu arka plana atamayacağını, ne bir babanın, ne bir nişanlının, ne bir kanun koruyucusunun, ne de kaderin.

Claudia Cardinale, tüm bunları muazzam ve unutulmaz bir yorumcunun gücüyle doğrularken, bakışlarının ve gülümsemesinin gizeminin ardına saklıyordu.