Real'de 'La Traviata': Skandal bir klasik

Willy Decker'ın Salzburg Festivali'nde radikal ve sınır tanımayan La traviata'sıyla uluslararası sahneyi sarsmasının üzerinden yirmi yıl geçmiş olması dikkat çekici. Ayrıca "skandalın" Batı tiyatrolarında ne kadar zahmetsizce bir klasik haline geldiği de dikkat çekici. Decker'ın La traviata'sı —ve Verdi'nin …— hem büyük hem de küçük salonlarda turneye çıktı. Ve Teatro Real'de sezonun muzaffer epilogu olarak yeniden sahneye çıktı. Bu hem bir ay boyunca (24 Haziran'dan 23 Temmuz'a kadar) yapılan performansların çoğalmasından hem de müzik yaratıcılarının güvencelerinden kaynaklanıyor. Verdi repertuarına olan yakınlığı etkinliğin "gerçekleşmesini" garantileyen ve yaz başında Teatro Real tarafından işe alınan üç kadro için çukurda referans görevi gören maestro Henrik Nánási ile başlıyor. Salı günü başlayacak ilk gösteride Nadine Serra, Xavier Anduaga ve Luca Salsi sahne alacak. Temmuz ayında ise Perulu tenor Juan Diego Flórez merakla beklenen üç gösterinin yıldızı olacak.

Willy Decker La traviata'yı yönetmedi. Onu kirletti. Onu mezarından çıkardı . Onu Verdi Müzesi'nin vitrininden çıkardı ve çıplak bir şekilde sahneye koydu, sanki nezaket, gelenek ve kamelya tülü Verdi'nin uyarlandığında ne hakkında konuştuğunu anlamanın önünde engelmiş gibi Kamelyalı Hanım Decker'ın Violetta'sı ne Paris'te yaşar ne de kadife bir koltukta ölür : Aşkın, ölümün ve zamanın şart kipinde değil, emir kipinde anıldığı varoluşsal bir buz pateni pistinde ölür.

Bu prodüksiyonu gören hiç kimse -2005'te Salzburg'da, Netrebko'nun zarafet içinde olduğu ve Villazón'un hala tek parça halinde olduğu- La Traviata'yı aynı bakış açısıyla algılamamıştır. Decker, dizinin mantığını metafizik bir dramaya dönüştürmek için yapıbozuma uğratır. Fahişenin kurtarılması için ne bir mobilya, ne bir kadife, ne de bir burjuva toplumu vardır. Sadece beyaz bir sahne, devasa bir saat - fallik bir sembol, zamanın tükenmesinin sembolü, bir felaketin sembolü - ve Azrail gibi pusuda bekleyen bir Doktor Grenvil.

Decker yeniden yorumlamaz. Ortaya çıkarır . Ve bunu yaparken melodramın iç organlarını açığa çıkarır. Artık mendil yok. Artık kurban edilen kahramanlar yok. Violetta'sı kamelyalar arasında can çekişmiyor. Çok uzun yaşamış bir ceset gibi çöküyor. Kırmızı elbisesi—arzudan çok kanın bir ifadesi—bir gardırop değil: bir damga, cehennemini örten bir kefen.

Ve mucize burada yatıyor. Bir buçuk asır boyunca manipüle edilmiş, sömürülmüş ve evcilleştirilmiş bir 1853 operası , minimalist bir Alman'ın ellerinde, en cüretkar film yönetmenlerinin bile dokunmaya cesaret edemediği bir ifade şiddetini yeniden kazanıyor. Son perdeyi işgal eden devasa saat—her şeyin sonu—sadece bir sahne aracı değil. Ana karakter. Violetta'nın ciğerlerindeki hastalık iğnesi gibi dönüyor. Toplumun hâlâ nefes alan cesedin etrafında dönmesi gibi. Güzelliğini kutlayan ve özgürlüğünden şok olan bir dünyanın ikiyüzlülüğü gibi.

Verdi biliyordu, Decker biliyordu. La Traviata'nın aşkla ilgili olmadığını, imkansızlığıyla ilgili olduğunu. Kurtuluşla ilgili olmadığını, lanetle ilgili olduğunu. Ve Violetta ölürse, bunun tüberkülozdan olmadığını: artık işe yaramaz hale geldiği anda onu terk eden ve sürgün eden bir dünyada artık yeri olmadığı için olduğunu.

Yapımın cüretkarlığı modernliğinde değil, çıplaklığında, sahne makyajını reddetmesinde , 19. yüzyıl dantelleriyle olay örgüsünün vahşetini gizlemeyi reddetmesinde yatıyor. Decker, karakterleri oldukları gibi bırakmak için süsleri sıyırıp atıyor: hayaletler. Alfredo çocuksu bir korkak. Germont Sr., kibar bir cellat. Ve Violetta, hikayedeki tek insan. Hesap yapmadan seven tek kişi. Karşılık beklemeden kendini feda eden tek kişi. Bu yüzden onun ölümü sizi etkilemiyor. Canınız yanıyor. Onun için ağlamıyorsunuz . Kendiniz için ağlıyorsunuz . Alfredo'nun korkaklığı için, Germont'un acımasızlığı için, izleyicinin edilgenliği için. Çünkü Netrebko'nun sabit bakışında -o ilkti- beyaz boşluktaki o son yürüyüşte kendi kırılganlığımızı fark ediyoruz. Nezaket, aile, terbiye adına bu kadar çok Violetta'nın ölmesine izin vermiş olmak.

Ve Willy Decker en büyük küfürünü orada planlıyor. Operaya değil, seyirciye. Ona teselli vermiyor. Doruk noktasını çalıyor. Kurtarılacak bir arya, teselli edilecek bir kavuşma, çiçekli bir mezar yok. Geriye sadece sessizlik kalıyor. Zaman. Saat. Ve artık bir bedeni değil, bir fikri saran kırmızı bir cüppe. Gerçek olduğunda aşkın yeri olmadığını. Ne operada, ne de hayatta.