Julio Cortázar Julio Cortázar olmaya cesaret ettiğinde

En ünlü romanı Seksek'te Oliveira'yı La Maga'nın izini sürmesi biraz zaman alacaktı. 1944'ün güney kışında, Julio Cortázar yirmili yaşlarının sonlarında, uzun boylu, saçsız ve geriye taranmış genç bir adamdı. And Dağları'nın eteklerinde, Arjantin'in Mendoza kentinde yeni kurulan Cuyo Ulusal Üniversitesi'nde (UNCuyo) üç edebiyat dersi verme görevini yeni kabul etmişti. O zamana kadar, kitaplarında ve mektuplarında da kullandığı Julio Denis takma adıyla bir şiir kitabı olan Presencia'yı imzalamıştı. Bir buçuk yıl sonra görevinden ayrıldı, öğretmenliği kesin olarak bıraktı ve Julio Denis'i gerçek adıyla gömdü. 1946'nın başlarında, Mendoza'daki öğrencisi Dolly Lucero'ya yazdığı bir mektupta kendini şöyle savundu: "Ben öğretmen değil, yazar olmak istiyorum!"

Mendoza yazarı ve gazeteci Jaime Correas, Cortázar in Mendoza adlı kitabında "Todos los fuegos el fuego " (Tüm Yangınlar: Ateş) kitabının yazarını belgeledi. Önemli Bir Karşılaşma. (Alfaguara, 2014). Correas, Cortázar'ın yaşadığı konutlardan birinin yakınındaki Godoy Cruz apartmanındaki bir kafede, EL PAÍS'e bu aşamanın Cortázar'ın edebi kariyerindeki önemini açıklıyor. "Geldiğinde, takma adla birkaç öykü yayınlamıştı ve daha sonra yok edeceği bir kitap üzerinde çalışıyordu." O dönemde, 1960'ların Latin Amerika patlamasının önde gelen isimlerinden biri olacak olan yazar, Buenos Aires eyaletindeki iki şehirde, Bolívar ve Chivilcoy'da dersler vermişti. "Üniversite ortamı" ve "sanatçı Sergio Sergi ve eşi Gladys Adams ile" kurduğu dostluk, daha önce hiç karşılaşmadığı "kültürel bir evrenin" kapılarını araladı. Correas, "Sonunda yazar olmaya ve Avrupa'ya seyahat etmeye karar verdiği yer burasıydı," diyor. Hatta bu, "yazışmalarının tonunda bile fark ediliyor. Mendoza'dan önce çok resmiydi, ama sonrasında cronopio oldu."

Correas, Cortázar'ın Mendoza'ya taşınma teklifini "tamamen şans eseri" aldığını söylüyor. Buenos Aires'teki bir kitapçıda, Cuyo Ulusal Üniversitesi'nde profesör olan arkadaşı Guido Parpagnoli, genç profesörün diploması olmamasına rağmen ona Kuzey Edebiyatı profesörlüğü ve iki Fransız Edebiyatı profesörü daha teklif etti. Arkadaşı Mercedes Arias'a yazdığı bir mektupta "sulama kanalları ve uzun ağaçlarla dolu, güzel şehir" olarak tanımladığı bu şehirde, Cortázar, notunda belirttiği gibi, kendisini "Harvard veya Cornell'e giriyormuş gibi" hissettiren bir ortam keşfetti. Ayrıca verdiği dersleri de tatmin edici buldu. Arkadaşı Julio Ellena de la Sota'ya, öğrencilerini "Rimbaud, Valéry, Nerval", Baudelaire ve Lautréamont ile tanıştırmaktan "çok" keyif aldığını söyledi. "Bu insanların hâlâ çok büyük bir manevi dağları var; ben zalimce gelip onların masumiyetlerini ellerinden alıyorum; Rimbaud'nun öğrencilerimin bazen utanmasına yol açacak kadar iğrenç küfürlerle savunduğu masumiyetlerini," diyor.

Gerekli fedakarlıklar

Zaragoza Üniversitesi (UNIZAR) Latin Amerika Edebiyatı profesörü Daniel Mesa, bir e-posta görüşmesinde, Cortázar'ın Bolívar ve Chivilcoy'daki "önceki mesleki çabalarının" "edebiyat kariyerine müdahale eden ve üstesinden gelinmesi gereken zorunlu fedakarlıklar olarak görüldüğünü" belirtiyor. Mesa, "Mendoza'daki üniversite çalışmaları," diye devam ediyor, "bu çelişkinin üstesinden gelme yolunda önemli bir adım teşkil ediyordu, çünkü öğretim hedefini gerçek edebi ilgi alanlarına daha da yakınlaştırıyordu." UNCuyo Edebiyat Teorisi ve Eleştirisi profesörü Gustavo Zonana, "Cortázar, 1939'da kurulan ve güçlü bir hümanist etkiyle üniversite için dönüm noktası bir zamanda geldi," diye onaylıyor. Mendoza kampüsü, İspanyol Claudio Sánchez Albornoz ve Joan Corominas gibi "saygın isimlerle besleniyor." Zonana, orada aynı edebi nesli paylaşacağı müzisyen ve yazar Daniel Devoto ile de tanıştı.

Zonana'ya göre, "Mallarméan yapısında soneler içeren, tamamen klasik bir üslupta" şiirlerden oluşan Presencia (1938) ile "Cortázar, Alfonso Sola González, Eduardo Jonquières, Juan Rodolfo Wilcock, César Fernández Moreno ve Daniel Devoto ile birlikte 1940'ların Romantik kuşağının bir parçasıydı; bu durum Latin Amerika'nın her yerinde tekrarlandı." Mendoza'da, " Égloga ve Pámpano gibi dergilerin öne çıktığı Mendoza'nın kültürel hareketlerine katılan Américo Calí ve Abelardo Arias gibi kendi çizgisindeki şairlerle ilişki kurdu," diye devam ediyor. "Burada, UNCuyo Klasik Çalışmalar Dergisi'nde John Keats'in Şiirinde Yunan Urn'u veya kısa öyküsü Estación de la mano in Égloga'yı, Fernández Moreno, Carlos Alberto Álvarez, Devoto ve Calí'nin yazılarıyla birlikte yayınladı." Her iki metni de Julio F. [de Florencio] Cortázar olarak imzaladı. Zonana, "Bu grubun üyeleri sadece öğretmenler veya yaratıcılar değil, aynı zamanda dergileri yöneten ve düzenleyen, kendi edebi külliyatlarını temsil eden eserleri ve yazarları çeviren kültürel destekçilerdir," diye vurguluyor.

Ancak Correas'a göre, Cortázar'ın asıl dönüşümü, 1946'da bir tatil sırasında "Casa tomada" (Ele Geçirilen Ev ) adlı kısa öyküsünü yazdığında gerçekleşti. "Bu metin, Sergio Sergio'nun eşi Gladys tarafından," Cortázar'ın en yakın arkadaşlarının yaşadığı Lunlunta'daki yazar Alberto Dánao'nun evinde daktilo edilmişti. Öykü, ölümünden sonra yayınlanacak olan "La otra orilla " adlı kitapta yer alacaktı, ancak ilk olarak Borges'in editörlüğünü yaptığı Los anales de Buenos Aires dergisinde, ardından ilk kurgu kitabı "Bestiario "da (1951) tek başına yer aldı. Mesa, "Casa tomada , kurucu bir kısa öyküdür," diye belirtiyor, "1950'ler boyunca, en simgesel eserlerinden biri olan "Las armas secretas" (Gizli Silahlar ) (1959) adlı yapıtta yer alan "El perseguidor" (Takipçi) adlı yapıta kadar korunacak bir ton belirliyor. Her ikisi de "iki anlatı modeli arasındaki karşıtlığı ortaya koyuyor: Kapalı ve seyreltilmiş bir ortamda anlatılan öykü ile dışarıdan bir gözlemcinin erişemeyeceği bir dünyanın sunumu."

Peronizmin yayılması ve Correas'a göre "Cortázar'ın her iki tarafta da kendini rahat hissetmediği ve öğrencilerin tarafında bağımsızlığını ilan ettiği" bir anlaşmazlık olan UNCuyo'yu kontrol etme mücadelesi, yazarı 1948 ve 1973'te Sergi'yi ziyaret etmek için döneceği Mendoza şehrinden uzaklaştırdı. Sergi'nin etkisi Bestiary , Around the Day in 80 Worlds ve The Image of John Keats'te görülür; hatta Hopscotch'ta ondan bahseder. Oradan Buenos Aires'e taşındı ve burada çevirmen olarak mezun oldu, Buenos Aires'in edebiyat dünyasına katıldı ve ilk karısı Aurora Bernárdez ile tanıştı ve onunla birlikte Paris'e yerleşti. Un tal Lucas (1979) adlı eserinde, turistik kasaba Potrerillos'a ve Aconcagua'ya açılan kapı olan sınır kasabası Uspallata'ya yaptığı gezileri şöyle anlatıyor: "Kırsalın kokusu hâlâ aklımda: Mendoza sulama kanalları, Uspallata'nın kavakları..." Correas, "Dağlarda kaybolmayı severdi" diyor.