Carmen Machi Kendini Sıçtığında, Almodóvar'a göre Almodóvar'ın en kötü iki filmi, La Mancha yönetmeninin Onlyfans'a olan tutkusu... ve bunun gibi diğer konular

Dedikodu hoş karşılanmaz, ancak amacına hizmet eder. Kant dedikoduyu "yüzeysel ve kötü niyetli yargıların" (ve ayrıca "zayıflık belirtisi") nedeni olarak görerek hor görürdü ve yine de biyografilerine göre kendisi Doğu Prusya sosyal hayatının düzelmez yaşlı bir ihtiyarıydı. Dedikodu hem sosyal tutkal hem de klişeler ve yanlış anlamalar için bir araç görevi görür. Son zamanlarda Movistar+'da yayınlanan, yönetmenliğini ikincisinin yaptığı ve neredeyse sadece birincisinin oynadığı Pedro x Los Javis belgeseli, çağdaş sinemanın büyük figürü, tartışmasız dehası Pedro Almodóvar ile anıtsal dizisi Messiah'tan çok önce en çok beklentiyi yaratan iki film yapımcısı arasındaki arka bahçe dedikodusunun büyük bir anıtı olarak düşünülebilir ve görülebilir; yani Javier Ambrossi ve Javier Calvo . Ve gerçekten de, önyargıyı bir kenara bırakırsak, La Mancha yerlisinin 23 uzun metrajlı filminin (24'e doğru) her birinde Marshmallow koltuklarına, kapitone sabahlıklara, melodrama ve senaryonun her satırına olan neredeyse fetişist bağlılık, mini diziyi (işte bu) üç 45 dakikalık bölüme yayılmış uzun bir sır seansı için mükemmel bir ortam haline getiriyor. Ama sadece bu değil, diğer uçta, aynı zamanda bilinçsizliğinde şeffaf, aynı anda hem şehvetli hem de mistik, sinemanın, dostluğun, yaşamın, kurmacanın gücünün ve hatta ölümün anlaşılmasının tam kalbine doğru bir uyurgezer yolculuğu. Belgeselin her iki okumada da, hem yüce hem de sıradan olandan; Almodóvar'ın evrensel sesinin eksiksiz bir şekilde tasvir edilmesinden ve dedikodunun suçlu zevkinden, izin verdiğini ve keyifli olduğunu söyleyelim.

İlk sahneden, o anlamsız sahneden, Pedro x los Javis, bazıları iyi bilinen ama her zaman akılda kalıcı olan, oldukça besleyici (tükenmez dememek gerek) bir anekdot kaynağıdır. Ya da pek de öyle değildir, nasıl baktığınıza bağlı. Carmen Machi'nin kelimenin tam anlamıyla kendine sıçtığını böyle öğreniyoruz. Üstte mi, altta mı yoksa birinin üstünde mi olduğunu bilmiyoruz. Bunu Hable con ella setinde yaptı ve bunun nedeni, tekrar çekimler nedeniyle 17 yaşına kadar birbiri ardına yediği sindirilebilir bisküvilerdi (lifli şeyler). Ayrıca, birçok röportajında ​​tekrarladığı gibi, eğer çok genç Penélope Cruz'un belirli şeyleri izlemeye yetecek kadar büyük olmadığında mesleğini keşfeden Tie Me Up! filmiyse, bunun daha sonra benzersiz Verónica Forqué tarafından canlandırılan Kika filmindeki başrol olduğunu ve La Mancha yerlisinin filmografisinde aldığı ilk rol olduğunu öğreniyoruz. Bunu elde etmek için yaşı hakkında yalan söyledi ("Her zaman yaptım," diyor) ve tabii ki keşfedildi. İki yıl sonra, Live Flesh'te La Mancha yerlisiyle ilk kez sahneye çıkacaktı. Bundan önce, Almodóvar Onlyfans'a olan hayranlığını itiraf ediyor ve itirafında, eğer daha önce bilseydi, Gael García Bernal ve Lluís Homar karakterlerinin Bad Education'da tanışması için bunu kullanacağını söylüyor. Ve tüm bunlar, yönetmenin filmografisinde en az takdir ettiği iki filmin ( Kika ve Los amantes pasajeros ) hemen ardından en başarılı eserleri olarak gördüğü filmlerin ( All About My Mother, Talk to Her ve Bad Education) hangileri olduğunu itiraf ettiği sırada oluyor. Ve tüm bunlar, Almodóvar'ın kadınların ev aletleri olduğu kayıp bir bilimkurgu senaryosunu hatırladığı sırada oluyor. Ve tüm bunlar, Talk to Her için senaryo dalında Oscar alırken yaptığı aziz dolu kabul konuşmasının arkasındaki hikayeyi nihayet anlatıyor: Bu konuşma, Harvey Weinstein'dan başkasına ithaf edilmemişti. Yakından bakıldığında bunların dedikodudan başka bir şey olmadığı anlaşılıyor; ama kim (ve Kant) buna karşı koyabilir ki?

Ancak, ne kadar cazip olursa olsun, günlerin gürültüsünde ve köpüğünde kalmak tavsiye edilmez. Pedro x los Javis, Almodóvar'ın sinemasının ruhunu tam olarak yansıtabilen, narin ve aşırı barok işçiliğiyle şaşırtıyor. Tüm mini dizi, senaristler Brays Efe ve Paloma Rando tarafından, bir kurgunun içinde büyük bir kurgu gibi, gerçekliğin kendisinin yapaylığını açığa çıkarmaya kararlı büyük ve tamamlanmamış bir yapım gibi, büyük bir Sirkian aynası olarak akıllıca tasarlanmış. "Gerçeklik yasaklanmalı," Gloria Muñoz'un The Flower of My Secret adlı eserinde, orantısız Marisa Paredes'in önünde söylediği, neredeyse bir slogan olan bir cümleydi (ama bir filmde daha iyisi olmuş mudur hiç?) ve dizi, buna Fransiskenlikten başka her şeye varan bir bağlılıkla kendini uyguluyor. Paloma Chamorro gibi insanların temsil ettiği sessizlik ve sırların uzun zamandır unutulmuş televizyonunu açıkça anımsatan Pedro x los Javi , arşiv görüntülerini ("Pedro Almodóvar olmasaydım, Tanrı olmak isterdim," diyor artık duyulmayan röportajlardan birinde) dizlerinin üzerinde uzun bir sohbetle değiştiriyor, ancak bir güvenlik ağı olmadan. Temaya göre yapılandırılmış üç bölüm, arkadaşlık (özellikle kadın arkadaşlar) ve anneler, yasa ve arzu, sinema ve ölüm gibi konuları ele alıyor. Ve böylece canlı, önyargıları yıkan yazarı, üçüncü uzun metrajlı filmi (kayıp Folle... folle... fólle me Tim!'i de sayarsak dördüncüsü) Between the Darkness'ta ilk kez sinematik grameri keşfederken duyuyoruz; usta yönetmen ise her zamanki gibi utanmadan en büyük korkusunu itiraf ediyor: "Yaşayan bir şeyin neden ölmesi gerektiğini anlamıyorum... Tanrı'ya inanan insanlara hayranım çünkü o büyük bir kalkan. Kaçınılmaz olanla yüzleşmek için en iyi destek. Ancak birey, hayatının ve aynı zamanda hayat size sadece acı sunduğunda ölümünün efendisi olmak zorundadır."

Daha fazlası, çok daha fazlası var ve Esther García'nın (Lola'yı özlüyoruz), kardeşi Agustín'in ve ayrılmaz işbirlikçileri José Luis Alcaine'in (beyaz ışıktaki yansıması güzel) ve Alberto Iglesias'ın her bir aktrisinin (Victoria'yı özlüyoruz) ve ara sıra ikinci kişiliği olan Antonio Banderas'ın açıklamaları, her şeyin ana itici gücü olarak arzunun mükemmel bir turunu tamamlıyor. Ve arka planda şarkılar. Nathy Peluso, sadece söylemekle kalmıyor, La Lupe'nin Puro teatro'sunu yeniden yorumluyor ve Luz Casal, Piensa en mí'sine geri dönüyor. Albert Pla, Lola Beltrán'ın Soy infeliz'ini fısıldıyor ve Banderas, piyanoda Refree ile birlikte, Bola de Nieve'nin Déjame recordar'ını geri getiriyor. Guitarricadelafuente, Cucurrucucú paloma mucizesini sahipleniyor ve Amaia da aynısını tango Volver ile yapıyor ve Penélope Cruz'u sesiyle kucaklıyor. Hepsi Almodóvar evreninden, Almodóvar'ın sinemadaki hayatından, Almodóvar'ın iki Javiere tarafından görüldüğü halinden şarkılar. Dedikodu var, evet, ama duygu, melodram ve tükenmez bir zevkle.