'Mero'nun Stratejisi': Kolombiya Karayipleri'nde ebeveyn sevgisi, kimlik ve yeniden bir araya gelme hikayesi
Santa Marta'lı yönetmen Edgar de Luque Jácome'un ilk filmi 'La estrategia del Mero', 26 Haziran'da Kolombiya'daki alternatif sinemalarda gösterime girecek ve aynı zamanda 27 ve 29 Haziran'da Ciclo Rosa 2025'in bir parçası olacak.
Büyük prodüksiyonların medya gürültüsünden uzakta, rahatsız edici ve gerekli gerçekleri fısıldayan bu film , iki yaralı insanın (baba ve kız) birlikte yaşamaya, iyileşmeye ve sevmenin ne anlama geldiğini hatırlamaya zorlandığı Karayip adasında geçiyor.
Estonya'daki Tallinn Film Festivali'nde uluslararası prömiyerinden bu yana film, izleyicileri evrensel bir hikayeyle etkiledi: kopmuş bir bağın yeniden inşası. Kahramanı trans bir kadın olmasına rağmen, film bir kimlik gündemiyle sınırlı değil; her şeyden önce bir insanlık hikayesi.
De Luque , "Priscila'nın trans bir kadın olmasının ötesinde, ilerlemek için parçalanmış bir ilişkiyi iyileştirme ihtiyacı keşfediliyor," diye açıklıyor. Ve bu arayışta, hem alıp götüren hem de geri getiren deniz, hayatın kendisi kadar sert ve güzel başka bir karaktere dönüşüyor.
Karayipler'deki doğal ortamlarda çekilen ve teknik ekibinin büyük çoğunluğu Magdalena Üniversitesi mezunlarından oluşan 'La estrategia del Mero' , tırnaklarıyla kazınmış, marjinal ama unutulmaz anlatımı ve görsel gücüyle sinemanın da simgesi.
Sahilde doğan bir hikaye Filmin tohumları, De Luque'nin Santa Marta plajlarında, şehrin tarihi merkezinden yerinden edilen trans kadınları konu alan kısa bir belgesel çekmesiyle atıldı.
"Santa Marta, balıkçıların artık deniz kenarında yaşamadığı bir şehir çünkü tahliye edildiler ve aynı şey bu kadınların başına da geldi. Geriye kalan bir plaja itildiler ve orada yolları kesişti," diye hatırlıyor yönetmen.
Şafak vakti tinto ve frito (kızarmış şarap) ekonomik alışverişini paylaşan balıkçılar ve trans kadınların sessiz birlikteliği , yaratıcı bir itici güce dönüşen güçlü bir görüntü bıraktı.
Magdalena Üniversitesi Film ve Görsel-İşitsel Çalışmalar programından mezun olan Edgar De Luque. Fotoğraf: Yönetmenin izniyle.
Nathalya Rincón'un canlandırdığı Priscila karakteri bu belgeselden doğdu. De Luque , "Başından beri sürecin bir parçasıydı ve katkısı karakteri tamamen dönüştürdü" diyor.
Senaryo başlangıçta utangaç ve savunmasız bir trans kadını hayal ediyordu, ancak Nathalya sadece kendi varlığıyla yeniden yazdı. "Bana 'Kendimden başka hiçbir karakteri senin için oynayamam' dedi. Ve öyle de oldu. Priscila güçlü; geri adım atmıyor. Karayipli bir yönetmen olarak, kendi önyargılarımla da bağımı koparmak zorunda kaldım," diye itiraf ediyor.
Film sadece Nathalya'nın oyunculuk yeteneğinden değil, aynı zamanda bölgedeki trans kadınlarla diyalog halinde oluşturulan kolektif senaryodan da faydalanıyor; onların tanıklıkları, sadık, hassas ve klişelerden uzak bir temsilin geliştirilmesine yardımcı oldu.
Filmin yapımcısı Jorge Botero, "Trans olmanın nasıl bir şey olduğunu anlatmakla ilgili değildi. Gerçek, duygusal açıdan dürüst bir hikayeyi desteklemekle ilgiliydi," diye vurguluyor.
Sezgisel bir oyuncu seçimi ve uzun bir prodüksiyon Doğru oyuncuları bulmak kolay değildi. Nathalya Rincón, Barranquilla'daki bir oyuncu seçme etkinliğinde göründü ve enerjisi yönetmeni ilk videodan itibaren ele geçirdi.
Balıkçı Samuel'i bulmak daha da zordu. "Onun gerçekten balıkçı olmasını istiyorduk ama artık denizin yakınında yaşamadıkları için bu çok zordu," diyor De Luque.
Yönetmen, birkaç şehri dolaştıktan sonra onu San Pelayo'da (Córdoba) buldu: Yerel kısa filmlerde deneyimli, onu büyüleyen melankolik bakışları olan bir çiftçi olan Roamir.
Seçim sürecine ek olarak, ekip önceden seçilmiş aktör ve aktrislerle yoğun bir atölye çalışması düzenledi; bunların çoğu daha önce hiç film deneyimine sahip değildi. Birkaç gün boyunca, sadece oyunculuk becerileri değil, aynı zamanda birbirleriyle olan duygusal bağları da test edildi.
Oradan rol ayarlamaları ortaya çıktı ve başrolleri alamayan bazı kişiler yardımcı karakter olarak kadronun bir parçası oldu, bunların çoğu bölgenin gerçek balıkçılarıydı.
En büyük zorluklardan biri Samuel'i canlandıran aktör Roamir'in fiziksel hazırlığıydı. Karakteri bir balıkçı olmasına rağmen, aktör gerçek hayatta yüzmede zorluk çekiyordu ve hiç tüplü dalış yapmamıştı. Ancak, gayretle çalıştı ve Dominik Cumhuriyeti'nde birkaç su altı sahnesi çekmeyi başardı.
Nathalya Rincón ise pasaportunda yakın zamanda değişiklik olması nedeniyle bu çekimlere katılamayınca , karakterinin yer aldığı su sahneleri bir dublör tarafından çekildi.
Serbest dolaşan son lagos balıkçısı Samuel, trans kızının geldiği bir adada izole bir şekilde yaşıyor. Fotoğraf: Yönetmenin izniyle.
Yapım süreci uzun ve hareketliydi. Film, Maria Kasırgası ve Trump dönemi bütçe kesintilerinden sonra bozulan Porto Riko ile yapılan bir ortak yapım anlaşmasıyla başladı. Ibermedia'dan destek geldi ve Brezilya ve Dominik Cumhuriyeti projeye katıldı . Çekim hazırlıklarının ortasında pandemi geldi. Film bir yıldan fazla ertelendi.
Botero, "Dominik Cumhuriyeti'nde su altında çekim yaptık, post prodüksiyonu Brezilya'da yaptık, renklendirmeyi Porto Riko'da yaptık ve Kolombiya'da çekim yaptık; az para ve çokça yürekle" diyor.
Magdalena Üniversitesi çekimleri destekledi ve filmi kıyıdaki bir kamu üniversitesinden mezun olanlar için bir tür kolektif proje haline getirdi. "Birçoğu rollerinde ilk kez sahneye çıkıyordu: sanat yönetmeni, fotoğrafçı, vb. Arkadaşlar arasında yapılmış bir filmdi," diye sonlandırıyor.
Direniş, gişe hasılatı ve kalma isteği Uzun metrajlı filmin yapımcısı, Kolombiya'nın ulusal sinemanın hala bir damgadan muzdarip olduğu bir ülke olmasına rağmen, 'La estrategia del Mero'nun (Mero'nun Stratejisi) farklı bir yaklaşımla ilerlediğini doğruluyor. Filmin yapımcısı , "Burada uyuşturucu kaçakçılığı, gerilla savaşı veya açık şiddet yok. Bizi zorlayan samimi bir hikaye var" diyor.
Ancak sinemalarda görünürlük elde etmek başka bir karmaşık konudur. Film yapımı bugün onlarca yıl öncesine göre biraz daha erişilebilir olsa da, bir filmi sinemalarda tutmak giderek zorlaşıyor.
Ekip, bu filmin 27 ve 29 Haziran'da gösterileceği Ciclo Rosa 2025'teki prömiyerinin ötesinde devam etmesini umuyor. Botero, "Sohbetler yaratmak, izleyiciyi konuşmaya davet etmek, bu karakterlerin gözlerinin içine bakmak istiyoruz. Bunun tek seferlik bir gösterim değil, bağlayıcı bir deneyim olmasını istiyoruz" diyor.
Ayrıca halkı , dağıtımcı Distrito Pacífico Cine ve yapım şirketi Séptima Films'in sosyal ağları üzerinden projeyi takip etmeye teşvik ediyorlar.
Lagosun stratejisi, başlı başına bir direniş metaforudur: Yakalanacağını bilmesine rağmen aşk, yeniden bir araya gelme ve kurtuluş için oltaya doğru yüzen balık.
Aynı zamanda Karayipler'den gelen bir şefkat jestidir, bu bölge sıklıkla egzotik veya marjinal bir bakış açısıyla anlatılmıştır. Burada hiçbir süsleme yoktur: gerçek, duygu ve güzellik vardır.
Ve alıp geri getiren deniz gibi bu film de tuzunu, yankısını, dalgalarını bırakıp onu görenlerle kalıyor.
Filmin hangi sinemalarda gösterileceğini öğrenmek için sosyal medya hesapları @laestrategiadelmero'yu ziyaret edin.
ANGELA MARÍA PÁEZ RODRÍGUEZ - MULTİMEDYA GAZETECİLİK OKULU EL TIEMPO.
eltiempo
