'Büyük Hırs': İtalya Neredeyse Komünist Olacakken

Son İtalyan parlamento seçimleri olan 2022'de, İtalyan Komünist Partisi (PCI) zar zor 24.500 oy ve sıfır temsiliyet aldı. Tek bir parlamenter bile yok, Giuseppe Cirillo -namı diğer Oscurato- liderliğindeki hiciv grubu Yaratıcı Delilik Partisi gibi marjinal partilerle aynı sonuç. Cirillo'nun filminde olduğu gibi, İtalyan komünistleri Meloni'nin İtalya'sında da güçsüz ve ilgisiz bırakılmış durumda. Öyleyse, Andrea Segre'nin yönettiği, Bel Paese'deki David di Donatello ve Goya Ödülleri'nin beklenmedik hitlerinden biri haline gelen ve aynı zamanda Atlàntida Film Festivali'ndeki gösteriminin yanı sıra İspanyol sinemalarına da gelen politik drama La gran ambizione'de ne anlatıldığını hayal etmek zor. Bertolucci'nin Novecento İtalyası'nda, Morricone'nin Sacco ve Vanzetti Baladı'nda -Giuliano Montaldo'nun filminde-, Elio Petri'nin İktidar Üçlemesi'nde, yani yetmişli yılların İtalyası'nda PCI, her üç İtalyan'dan birinin oyunu almış ve bir buçuk milyonun üzerinde üyeye ulaşmıştır.

PCI'nin Batı dünyasının en güçlü komünist partisi haline gelmesini, 1972'den 1984'e kadar liderliğini yapan Enrico Berlinguer sağladı. Zengin bir Sardunyalı aileden gelen ancak genç yaştan itibaren işçi mücadelesine kendini adamış olan Berlinguer, Salvador Allende'nin Şili'sinde meydana gelen darbeye benzer bir darbeyi önlemek için Hristiyan Demokrat lider Aldo Moro ile bir hükümet ittifakı olan Compromesso Storico'yu - Büyük Tarihi Uzlaşma - imzalamaya koyuldu. Berlinguer, Soğuk Savaş bağlamında bir terza via'yı - üçüncü bir yolu - savundu: İtalya hem Rus hem de Amerikan dış müdahalesinden kaçınmak zorundaydı. Bu hedef onu Sovyetler Birliği ile bağlarını koparmaya ve hem öncesinde hem de sonrasında düşman edinmeye yöneltti.

Günümüzün parti siyaseti ve meyhane tarzı tweet atma perspektifinden bakıldığında, Büyük Hırs, koltuklarını ısıtmanın ve her televizyon programını ele geçirmenin ötesinde taahhütleri olan bir nesil politikacıya nostaljik bir bakış açısıyla bakıyor. Sloganların ötesinde derin ve toprağa kök salmış bir fikir, diyalog ve fikir birliği siyaseti: Berlinguer, aynı zamanda Hristiyan Demokratların lideri olan Giulio Andreotti'ye "İkna etmeniz gereken ben değilim, partimizin temsil ettiği tüm İtalyan işçileri" diye savunuyor. Ancak Segre aynı zamanda , Henry Kissinger ve İngiliz diplomasisinin Komünist Parti iktidara gelmediği sürece bu korkunç darbeyi desteklemeye istekli olduğu , blok savaşına tabi vekalet çatışmaları senaryosu olan çalkantılı bir casusluk, terörizm ve istikrarsızlık döneminin hayaletini de canlandırıyor.

Ofis ve yarım dairenin o açık politik sinemasından - Marco Bellocchio'nun Günaydın Gece (2003) ve daha sonra dizi formatına uyarlanan Dış Gece (2022); Mario Monicelli'nin Albayları İstiyoruz (1973); Paolo Sorrentino'nun Il Divo (2008) ve Silvio ve Diğerleri ( 2018) - İtalya'da , İspanya'da Sorogoyen ve Alberto Rodríguez'in Bin Yüzlü Adam (2016) filmi. Adolfo Suárez veya Felipe González hakkındaki o harika film nerede? Geçiş döneminin, gizli toplantıların, Anayasa taslağının veya darbe girişimlerinin tüm ayrıntılarını doğrudan ele alan o siyasi gerilim filmleri nerede?

Büyük Hırs , Enrico Berlinguer'in (kendisine En İyi Erkek Oyuncu dalında İtalyan Goya Ödülü kazandıran rolündeki Elio Germano ), Lenin portresinin bulunduğu çift kişilik bir yatağın önünde incelikli egzersizler yapmasıyla başlıyor. Bu, hem filmde hem de adamda, yakınlık ve siyasetin ayrılmaz bir şekilde birbirine bağlı olduğunun bir göstergesi. Segre, Berlinguer'e parti toplantılarında, fabrikalarda ve SSCB gezilerinde eşlik ediyor, ancak aynı zamanda onu evde, kalabalık bir ailenin babası olarak, dosyalarını pazar piknikleriyle uzlaştırmaya çalışan biri olarak da canlandırıyor. Berlinguer'e vücut veren Germano'nun çalışması, küçülmüş ve tıknaz , gergin, elinde her zaman puro olan, keskin ama sıcak, bir yandan da ideolojik söylemlere ve ofis karşılaşmalarına çok fazla dikkat eden bir filmin en büyük değerlerinden biridir; bunlar, o ahşap panelli duvarlar ve o iç karartıcı ve kurumsal toprak rengi paletiyle filme alındığında her zaman çok sıkıcı ve çirkindir.

Segre'nin soğuk, salt anlatısal sahnelemesi de, orta ve karşı planlarla dolu, alışılmış ve etkili, bürokratik, ezici bir tekdüzelik ve simetriye sahip, neredeyse bayat tütün ve soğuk kahve kokan ve Berlinguer'in figürünün taze bir nefes gibi ortaya çıktığı senaryoları çerçeveleme fırsatı verdiği anlar dışında, yardımcı olmuyor. Segre'nin biraz kısıtlı canlandırmaları, filmin temelini oluşturan arşiv görüntüleri tarafından da canlandırılıyor: kolektifliğin, başkalarına duyulan ilginin, sendika mücadelesinin ve pasifizmin moda olduğu, bireyciliğin baskın güç olarak ortaya çıkmasından önceki döneme duyulan özlemi uyandıran görüntüler. Dernek ve kamu forumu aracılığıyla, sandık başına düzenli ziyaretlerin ötesinde gerçek bir yurttaşlık katılımı anı. İş birliğinin rekabete üstün geldiği o an.

Ve ortada, sosyalizme demokratik bir yoldan gitme ve Sovyetlerin tek düşünce tarzından uzaklaşma kararından sonra hem dış hem de dost ateşine göğüs germeye çalışan Berlinguer var. Berlinguer'in Şubat 1976'da SSCB'yi ziyaretinde, Samojvalov tablosuna layık birkaç çocuğun Enternasyonal'i söylemesinin ardından, İtalyan lider Brejnev'in önünde yaptığı bir konuşmada şöyle eleştirmişti: "Tüm demokratik kazanımların gelişiminde en yüksek an olan ve tüm bireysel ve kolektif özgürlüklere, din özgürlüğüne, kültür, sanat ve bilim özgürlüğüne [...] çoğulcu ve demokratik bir sistemde saygıyı garanti eden sosyalist bir toplum için savaşıyoruz."

Komünizmin gelişine boynuzlu ve kuyruklu bir şeytanmış gibi karşı çıkanlar, Sovyet komünizmi ve Kızıl Tugaylar terörizmi arasındaki iğneleyici tartışmanın ortasında, Berlinguer bu mutabakat projesini, dünyaya karşı birleşik bir güç olarak öne çıkarmaya çalışır. En büyük hedefi , iyi bir adamın portresi, bu konuda yüzünü -ve bazen bedenini- riske atan ve arşiv görüntülerinin hatırlattığı gibi, mahvolmuş bir çöküşle sonuçlanan sorumlu bir siyasi sınıfın portresidir. Avrokomünizm hayali, Margaret Thatcher'ın kuklasıyla son bulur.