История одного из самых известных и сокрушительных образов Голливуда

В тот вечер в апреле 1957 года, когда Софи Лорен приветствовали в Голливуде приветственным ужином, Джейн Мэнсфилд вошла в эксклюзивный ресторан Romanoff в Беверли-Хиллз с планом действий.

На элегантной вечеринке, организованной Paramount Studios, присутствовали самые яркие голливудские звезды того дня, включая Барбару Стэнвик, Монтгомери Клифта, Гэри Купера и Шелли Уинтерс. Но именно фотография Мэнсфилд и Лорен сделала этот вечер незабываемым в истории Голливуда.

По словам Ив Голден, автора книги «Джейн Мэнсфилд: Девушка не могла сдержаться» , Мэнсфилд хотела, чтобы все взгляды были прикованы к ней. В феврале 1955 года она подписала семилетний контракт с Warner Bros. Тогдашняя 24-летняя блондинка, бывшая подружка Playboy, считалась соперницей Мэрилин Монро, которая «доставляла неприятности» киностудии 20th Century Fox, как объяснила Голден BBC.

Всего через восемь месяцев после выхода фильмов «Ты знаешь, чего я хочу» (1956) и «Рок Хантер» (1957) произошел огромный успех, который быстро закрепил за Мэнсфилд звездный статус.

Софи Лорен было всего 22 года, когда она приехала в Голливуд. Её мать, родившаяся и выросшая в Италии при фашистском режиме Муссолини, имела собственные театральные амбиции, говорит Мэри Энн Макдональд Кэролан, автор книги «Трансатлантический взгляд: итальянское кино, американское кино» .

В подростковом возрасте Лорен участвовала в конкурсах красоты, где и познакомилась со своим будущим мужем, кинопродюсером Карло Понти, а затем поступила в Национальную киношколу Италии. Понти был продюсером многих её ранних фильмов.

После Второй мировой войны Италия также была наводнена голливудскими фильмами, поскольку студии пользовались низкой себестоимостью производства в стране. «В то время между Италией и Соединёнными Штатами существовал необычайный художественный, экономический, торговый и кинематографический обмен», — пояснил Кэролан BBC.

После успеха фильмов «Аида» (1953) и «Золото Неаполя» (1954), показанных на Каннском кинофестивале в том же году, студия Paramount подписала контракт с Лорен, надеясь, что она пойдет по стопам своих европейских коллег Лесли Карон, Ингрид Бергман и Марлен Дитрих.

Покрытый мехами

В апреле 1957 года Лорен дебютировала среди голливудской элиты в «Romanoff’s», куда Мэнсфилд вошла последней. Она вошла, одетая в «большую шубу», как говорит Голден. Когда она её сняла, на ней оказалось атласное платье с глубоким вырезом и открытой спиной, которое, как она знала, привлечёт внимание всех присутствующих, особенно фотографов.

«Она подошла и встала рядом с Софи Лорен», — говорит Голден. «Это было определённо запланировано. Джейн точно знала, что делает». Фотографы Делмар Уотсон и Джо Шир сфотографировали Лорен и Мэнсфилд рядом.

Но пока Мэнсфилд смотрела прямо в объектив, Лорен была поймана с самым известным в истории Голливуда взглядом искоса, разглядывающим декольте своей соседки по столику.

Шестьдесят восемь лет спустя эта фотография остаётся одной из самых культовых в истории Голливуда. Хайди Клум, Анна Николь Смит, Сидни Суини, Мод Апатоу, София Вергара и Джули Боуэн — все они её повторили.

Фотография запомнилась, потому что на ней Лорен и Мэнсфилд представляются полными противоположностями. Она символизирует элегантность против показной роскоши, Европу против Америки, брюнетку против блондинки. «Как будто они намеренно одеты так, чтобы контрастировать», — говорит Кэролан.

Прочное наследие

Однако сохранение этого образа имеет тревожные последствия. Оно подчёркивает тенденцию СМИ преувеличивать женское соперничество, поддерживая пагубный стереотип о том, что женщины всегда соперничают.

На самом деле, это был единственный раз, когда они встретились, и, возможно, Лорен просто беспокоился о том, как Мэнсфилд будет представлен в прессе.

В интервью журналу Entertainment Weekly в 2014 году Лорен вспоминала: «Посмотрите на фотографию. Где мои глаза? Я смотрю на её соски, потому что боюсь, что они упадут мне на тарелку. Вы видите страх на моём лице. Я так боюсь, что всё на её платье взорвётся — бум! — и разольётся по всему столу».

В своём новом документальном фильме «Моя мама Джейн » дочь Мэнсфилд, Маришка Харгитей, которой было три года, когда умерла её мать, исследует карьеру актрисы, пытаясь узнать мать, которую она почти не знала. В интервью Vanity Fair Харгитей признаётся, что в детстве ей было трудно смириться с этим образом.

«Это было тяжело. Видеть, как другая женщина так смотрит на твою мать, было для меня невыносимо в детстве». С возрастом у неё выработался сдержанный стиль, контрастирующий с гламурным публичным образом Мэнсфилд.

В документальном фильме Харгитей признается, что решила стать актрисой другого типа, с другим имиджем, чем у ее матери, чьих профессиональных трудностей она хотела избежать.

В 61 год актриса, снимающаяся в сериале «Закон и порядок: Специальный корпус», вновь переживает историю Мэнсфилд в документальном фильме. Ведь она была женщиной, которая играла на скрипке и фортепиано, говорила на трёх языках и была названа журналом Life «самой умной глупой блондинкой на Бродвее».

Это был единственный раз, когда их карьеры пересеклись, потому что пока звезда Лорен шла в гору, Мэнсфилд была на грани заката. В 1960 году Лорен получила «Оскар» за лучшую женскую роль в фильме «Две женщины» , став первой актрисой, получившей «Оскар» за роль на иностранном языке.

Тем временем появление Мэнсфилд на вечеринке Лорена было негативно воспринято студией 20th Century Fox. «Вот тогда они поняли, что подписали контракт с безнадёжным делом», — говорит Голден. «Думаю, именно тогда Fox окончательно потеряла интерес к развитию её карьеры».

Разочарованные амбиции

В 1962 году, вскоре после смерти Монро, студия 20th Century Fox закрыла сериал «Мэнсфилд» после трёх лет низких кассовых сборов. Внезапно, по словам Голдена, имея «огромный дом и троих детей», Мэнсфилд начала посещать открытия супермаркетов и заправок, чтобы «прокормить семью».

Голден считает, что профессиональные амбиции Мэнсфилд были сорваны, потому что «она знала, куда хочет двигаться, но понятия не имела, как это сделать. Ей действительно нужен был сильный и умный менеджер».

Тем временем Лорен смогла обратиться за советом к оскароносному продюсеру Понти. «У неё невероятное знание киноиндустрии», — говорит Кэролан. «Она прекрасно знала, как лавировать в медийном цирке. Она не позволяла прессе или руководству манипулировать собой».

Лорен была настолько проницательна в своей кинокарьере, что ей удалось объединить голливудские и итальянские фильмы, оставаясь популярной на протяжении почти 70 лет.

Слава Мэнсфилд не только померкла, но и её жизнь оборвалась трагедией. 29 июня 1967 года, в возрасте 34 лет, она погибла в автокатастрофе, возвращаясь с выступления в ночном клубе в Миссисипи на полуденное радиоинтервью в Новом Орлеане.

Но эта поездка не была чем-то необычным для человека, который с тех пор, как стал звездой, дорожил каждым дюймом своей славы.

«Она любила быть в центре внимания. Она любила своих поклонников. Она стала своим экранным персонажем», — говорит Голден. «Можно сказать, что она была первой звездой реалити-шоу, потому что жила на публике. За всем, что она делала, следили фотографы и репортёры».

Кэролан отдает должное Мэнсфилд за то, что она помогла «проложить путь таким актрисам, как Софи Лорен, Брижит Бардо и Клаудия Кардинале», сломав барьеры в индустрии, где доминируют мужчины, с гордостью приняв свою красоту и сексуальность.

И хотя их пути пересеклись лишь ненадолго, Лорен рассказала Entertainment Weekly, что её до сих пор постоянно просят подписать знаменитую фотографию. Но она всегда отказывается. «Я не хочу иметь с этим ничего общего. И ещё из уважения к Джейн Мэнсфилд, потому что её больше нет с нами».

* Эта статья была опубликована на BBC Future. Нажмите здесь, чтобы прочитать оригинальную версию на английском языке.