Дом в конце поворота: Безумие за углом (***)

С тех пор, как Кроненберг объединился с Дж. Г. Баллардом, чтобы сочинить «Столкновение» и, в процессе, закоротить экран (и само кино в целом) кислой рвотой, которая говорила о мужском кризисе, технологической паранойе и дрейфе человечества к токсичной пропасти асфальта и хрома; с тех пор, как мы сказали, наблюдение за автокатастрофой вызывает у вас шок. Очарование, вызванное столь многими зрителями, идет параллельно с отвращением или, более наглядно, простым отвращением. Можно сказать, что «Дом в конце поворота» Джейсона Бакстона разделяет с легендарным фильмом 1996 года ту же странную страсть к искореженным кузовам автомобилей и шрамам, как очевидным, так и душевным, но это так, и именно в этом заключается новизна, исходящая из почти счастливого предположения о самой очевидной нормальности. Теперь все темные и ужасающие вещи, которые представлял себе канадец Кроненберг, отчетливо видны и видны при ярком свете дня в не менее тревожном предложении канадца Бакстона.

В «Доме в конце поворота» рассказывается история несчастного случая и того, как этот несчастный случай становится навязчивой идеей, и как эта навязчивая идея превращается в кошмар, и как этот кошмар сходит с рельсов в чистое безумие. Проблема и суть в том, что неясно, что является изначальной аварией, которая приводит к такому неконтролируемому хаосу. Семья (отец, мать и сын) переезжает в совершенно новый дом, не подозревая, что опасный поворот перед ними, как неизбежный пейзаж, на самом деле является прелюдией ко всему плохому. Неисчерпаемый источник несчастий, бессмысленная планировка дороги начинает занимать дни и ночи отца с того самого момента, как первая машина врезается в фасад дома. Что является настоящей аварией? Занос транспортного средства, неправильный выбор дома, нелогичная планировка дороги, абсурдная и, казалось бы, мирная семейная жизнь или все это вместе? Это простая авария или самая захватывающая цепная реакция, на которую способно наше существование? И так далее.

Бакстон (который, несмотря на то, что он не молодой режиссер, известен только одним предыдущим фильмом, Blackbird ) умудряется, с помощью идеального и очень тревожного Бена Фостера, превратить, казалось бы, безобидный несчастный случай — неприятный, но в определенной степени несущественный, потому что он слишком обыденный — в психологический триллер, столь же развлекательный, сколь и тревожный, раскрывающий и окрашенный утонченным черным юмором, который забавляет так же, как и ранит. Персонаж Фостер спускается к самому краю всех пропастей, но ее спуск в ад, по правде говоря, не более чем способ обнажить повседневное безумие всех нас (больше нас, чем нас самих). И здесь, без сомнения, кроется успех, возможность и беспокойство. Правда, сюжет настолько минимален, а повествовательный контур настолько крошечный, что некоторые эпизоды, которые отмечают путешествие главного героя, кажутся возникающими ad hoc с единственной целью — продлить агонию по чисто коммерческим причинам. Но несмотря ни на что, остается несомненный кисловатый привкус токсичной бездны асфальта и хрома, которая так сильно отравила нас со времен Кроненберга и Дж. Г. Балларда. И вот мы здесь.

—

Режиссер : Джейсон Бакстон. В ролях : Бен Фостер, Коби Смолдерс, Гэвин Дреа, Уильям Косович. Продолжительность : 110 минут. Национальность : Канадец.