«Один X Два»: обида между друзьями в уникальном жанре развлечений

В Испании есть практически неизвестный режиссёр, снимающий кино, которое (почти) никто больше не снимает. Жанровый фильм без серьёзных социальных претензий (хотя и с некоторыми существенными недостатками), свежий, развлекательный и искромётный, чьи отсылки кажутся далёкими от нашей страны, хотя в какой-то момент можно подумать, что два его последних фильма хорошо вписались бы в волну новых режиссёров 1990-х, в которую входили молодые Алехандро Аменабар и Алекс де ла Иглесия . Его зовут Альберто Утрера, и хотя он уже немного старше (45), он оставил свой след двумя уникальными и достойными похвалы фильмами. В прошлом году «Desmontando a Lucía» был неонуаром с оттенком чёрной комедии и нотками триллера. Итак, Uno x dos — это триллер о взаимоотношениях поколений, который почти переходит в ужасы, действие которого происходит в одном месте и с участием всего пяти персонажей, а в центре внимания — матч до 15 очков в футбольном тотализаторе.

Ни один из них не войдет в историю, да им и не нужно этого делать, поскольку, помимо прочего, они на это и не претендуют, но оба выполняют свое предназначение — традиционного жанрового кино — и могут быть примечательны своей аномальностью в испанском кинематографе, где доминируют другие стили, отсылки и цели. Отличное летнее кино, попкорн и поверхностные эмоции.

Поздний режиссёр, много снимавшийся на телевидении и имевший известность, прежде чем перейти к полнометражному кино после работы с короткометражными фильмами, Утрера, кажется, вырос из семян кинематографа девяностых. Более того, «Один из нас», написанный совместно с Карлосом Сорией и, по-видимому, вдохновлённый реальными событиями, имеет множество жанровых, тематических, тональных, психологических и даже социологических параллелей с замечательным дебютом, ныне преданным забвению, хотя это один из лучших фильмов своего признанного (и впоследствии неоднозначного) режиссёра: «Tumba abre» (1994) Дэнни Бойла , непосредственно предшествовавший блокбастеру «На игле».

В «Открытой могиле » это был чемодан, полный денег, а здесь – лотерейный билет на миллион долларов, который вот-вот заполнится. Но главное в обоих случаях – близкие друзья главных героев, давняя компания, в результате которой они знают друг друга насквозь (как к лучшему, так и к гораздо менее хорошему), и вулканическая составляющая безграничных амбиций, порой таящихся в самых потаённых уголках человеческого существа. Насилие и смерть возникают не просто так, не просто потому, что деньги вот-вот украдут и ускользнут, а потому, что наше существование разъедает нас изнутри, а разлад между желанием и властью ставит на грань обиды. Мало какая гниль может быть более болезненной, чем экономическое, социальное и человеческое соперничество между друзьями. Или между парами: «Как давно мы занимались сексом?» Замкнутая, животная мужественность, которая в конечном итоге вырывается наружу, и женственность, разрывающаяся между терпимостью и убийством.

Каждый из четырёх главных актёров даёт своим персонажам именно то, чего от них ожидает: соблазнительную агрессию Пако Леона , пророческую элегантность Стефани Маньен , (не)здоровую сладострастность Кимберли Телл и моральное поражение Рауля Техона . А Утрера, с его эффективной (хотя и не блестящей) постановкой действия и ужаса, а также хорошей операторской работой с прекрасным внутренним и внешним освещением Мигеля Анхеля Гарсии, убедительно обращается со своей озорной кинематографической игрушкой вплоть до её морализаторского эпилога.