Новый рекорд Каналетто: вид Венеции продан почти за 40 миллионов долларов.

Потрясающий вид Венеции Каналетто , «Возвращение Бучинторо в день Вознесения» (ок. 1732 г.), возглавил вечерние торги Christie 's Old Masters во время Лондонской недели классики во вторник. Картина открылась с оценкой более 20 миллионов фунтов стерлингов и в конечном итоге была продана за 31,9 миллиона фунтов стерлингов (43,9 миллиона долларов США, 37,2 миллиона евро), что стало новым рекордом аукциона для художника . За свою 300-летнюю историю она появлялась на аукционе всего дважды: в 1751 и 1993 годах. Картина находится в удивительно хорошем состоянии сохранности. Недоступная для ученых большую часть своей истории, только недавно было обнаружено, что картина висела на Даунинг-стрит, 10 , где она была впервые зарегистрирована в 1736 году в коллекции первого премьер-министра Великобритании сэра Роберта Уолпола (1676-1745).

Этот выдающийся провенанс начала XVIII века делает его, наряду с его копией Гранд-канала, самой ранней зарегистрированной работой венецианского мастера, висящей в английском доме, за четверть века до того, как король Георг III приобрел Каналетто у консула Джозефа Смита. Чрезвычайно амбициозный как по масштабу, так и по концепции, этот весьма вызывающий воспоминания вид свидетельствует о колоссальном таланте Каналетто и строгой технике, написанной на пике его карьеры. Это его самое раннее известное изображение предмета, к которому он неоднократно возвращался, что стало отправной точкой для Каналетто в написании таких празднеств.

Эта работа висела рядом с другим видом на Гранд-канал, смотрящим на северо-восток от дворца Бальби до моста Риальто . Две картины оставались вместе до продажи настоящей работы в Ader Tajan в 1993 году, где, появившись на аукционе впервые за почти 250 лет, она достигла рекордной цены для картины Старого Мастера на аукционе во Франции. Исключительное качество живописи и состояние сохранности, вместе с выдающимся происхождением обеих картин, означало, что когда вид Гранд-канала был продан в 2005 году, он достиг мировой рекордной цены для художника на аукционе, титул, который он все еще удерживает двадцать лет спустя. Что было неизвестно, когда настоящая картина в последний раз выставлялась на продажу, так это то, что обе картины имеют замечательную раннюю историю, принадлежавшую британскому премьер-министру, великому покровителю искусств и коллекционеру сэру Роберту Уолполу.

Их присутствие в коллекции Уолпола впервые отметил британский историк искусства и эксперт по старым мастерам сэр Оливер Миллар (1923–2007), который обнаружил упоминания о них в рукописном каталоге картин на Даунинг-стрит, 10, составленном в 1736 году, и в аукционной продаже 1751 года внука сэра Роберта, Джорджа Уолпола; рукописная копия аукциона хранится в Национальной художественной библиотеке в Музее Виктории и Альберта.

Как и когда сэр Роберт приобрел их, неизвестно. Возможно, это произошло через его сына Эдварда, который был отправлен в Венецию с миссией по приобретению произведений искусства между январем 1730 и январем 1731 года, хотя оба вида можно датировать по стилистическим признакам примерно 1731–1732 годами и, таким образом, немного позже пребывания Эдварда в Венеции. Хотя, несомненно, этому способствовали связи Эдварда в Венеции, покупка картин, должно быть, была вызвана реконструкцией резиденции на Даунинг-стрит между 1732 и 1735 годами, после того как король Георг II предложил ее сэру Роберту Уолполу в 1732 году. Британский архитектор Уильям Кент выпотрошил интерьеры двух соседних домов и объединил их, чтобы создать новый комплекс из шестидесяти комнат. Сэр Роберт и его жена поселились там в 1735 году, оставаясь там до тех пор, пока Уолпол не покинул свой пост в 1742 году, после чего он перевез свою коллекцию картин в Хоутон-холл.

Праздник Вознесения Христа, отмечаемый на сороковой день после Пасхального воскресенья, был самым зрелищным из всех венецианских праздников и часто обсуждался гостями и путешественниками. Bucintoro, официальная галера дожа Венеции и символ Серениссимы, использовалась исключительно в этот день. Изображенная здесь модель, последняя, ​​построенная в Арсенале, была спроектирована Стефано Конти и украшена скульптором Антонио Коррадини, узнаваемым по льву — символу города Венеции — на носу и фигуре Правосудия. В сопровождении городских властей дож отплыл в Лидо на Bucintoro и бросил кольцо в воду, символический акт, олицетворяющий союз Венеции с морем. Это была церемония, которая объединила весь город и оставалась ключевой датой в венецианском календаре вплоть до падения Республики в 1797 году. Бачино ди Сан Марко , где разворачивается действие, было обычным и, безусловно, самым захватывающим местом прибытия для гостей Венеции.

Мастерские виды Каналетто , изобилующие деталями и демонстрирующие непревзойденные атмосферные эффекты, сделали его самым успешным художником ведут своего времени и оказали влияние на последующие поколения пейзажистов. В этой работе его техника чрезвычайно уверена. Яркие акценты цвета направляют взгляд зрителя по композиции, с штрихами ярко-красного перца, покрывающими ее по всей длине. Каналетто, кажется, овладел формулой создания эффекта ряби воды, подобной бледным дугам на поверхности лагуны. Художник демонстрирует большую легкость в изображении фигур в движении, даже на разных планах. Сцена обладает воздушной и спонтанной атмосферой, однако техника Каналетто очень точна, а его архитектура тщательно построена, каждое здание очерчено и детализировано со строгой точностью. Она демонстрирует большую чувствительность к изменяющимся погодным условиям. Изображение наполнено теплым оттенком раннего летнего дня. Лагуна заполнена элегантно одетыми фигурами, полулежащими в гондолах; На заднем плане величественно возвышается пришвартованное судно Bucintoro, а на причале вдалеке собирается толпа любопытных.