Лондонский суд заблокировал картину Бэнкси, осуждающую подавление пропалестинских протестов.

В понедельник утром первые прохожие, проезжавшие по историческому Стрэнду в центре Лондона, в изумлении остановились перед одной из стен Королевского суда, самого знакового судебного комплекса Великобритании . Там, на внешней стене здания Королевы, появилось то, что вскоре будет признано новой работой Бэнкси . На фреске, выполненной в его фирменном монохромном стиле с ярко-красными вкраплениями, был изображен британский судья, узнаваемый по мантии и парику, размахивающий молотком и жестоко избивающий лежащего на земле протестующего, держащего в руках окровавленный плакат.

Спустя несколько часов художник подтвердил авторство в своём официальном аккаунте в Instagram, как обычно, не дав дальнейших комментариев. К тому времени сотрудники службы безопасности суда уже закрыли изображение временными непрозрачными панелями, а рядом дежурила полиция.

Жест Бэнкси, столь же сильный, сколь и эфемерный, появился на фоне особых трений между британским гражданским обществом и государственными институтами из-за конфликта в секторе Газа и растущего числа пропалестинских протестов , прошедших в разных городах Соединенного Королевства за последние два года. В течение этих двух лет правительство также одобрило ряд мер, направленных на ограничение права на демонстрации , под предлогом сохранения общественной безопасности, защиты институционального нейтралитета и предотвращения разжигания ненависти. Наиболее спорной из этих мер стало включение коллектива «Палестинское действие» в список экстремистских организаций. Это решение было принято в мае этого года и привело к более чем 900 арестам, согласно данным, опубликованным The Guardian.

В этом контексте появление мурала Бэнкси перед самым символичным зданием суда страны — это нечто большее, чем просто художественное вмешательство. Его местоположение, содержание и почти мгновенное сокрытие представляют собой показательный эпизод, отражающий нынешнюю атмосферу правовой и политической напряжённости в Соединённом Королевстве.

Реакция властей последовала незамедлительно. Сотрудники суда оперативно прикрыли работу, ссылаясь на « соблюдение институционального этикета » и «предотвращение нарушения общественного порядка». Это решение было интерпретировано интернет-активистами как форма превентивной цензуры. Публикация самого художника также вызывает вопросы о том, как он смог нарисовать эту фреску в столь тщательно охраняемом месте.

В любом случае, напряжение между искусством, протестом и законностью является характерной чертой карьеры Бэнкси. В 2005 году художник уже вызвал споры , нарисовав несколько фресок на израильской разделительной стене на Западном берегу , включая девочку, летящую с воздушными шарами над стеной, и открытое окно с видом на мирный пейзаж. В 2017 году он открыл «Отель у стены» в Вифлееме, пространство отчасти художественная инсталляция, отчасти туристическая достопримечательность, основным фокусом которого была сама стена. Эти интервенции уже поставили израильско-палестинский конфликт в центр работы анонимного художника, но всегда в пространствах, непосредственно связанных с местностью. Однако на этот раз работа подвергает сомнению Соединенное Королевство изнутри , в его роли гаранта или цензора свободы выражения мнений.

Таким образом, помимо содержания, понедельничный мурал выделяется своей политической нагрузкой в ​​британском пространстве, на самом фасаде одного из символов западной законности, и прямой критикой восприятия британской судебной системы частью населения в отношении её обращения с активистами, призывающими к прекращению насилия в Газе. Скорость, с которой он был замаскирован, также ставит под сомнение критерии, используемые для определения того, какое искусство следует сохранить, а какое – уничтожить , поскольку во многих случаях, в отличие от этого, работы художника были защищены из-за их туристической и художественной ценности, даже с помощью установки защитных экранов и камер видеонаблюдения.

В этом контексте сравнение с другими представителями британской критической культуры практически обязательно, например, с Полом Лаверти, часто пишущим сценарии для Кена Лоуча, который в своих недавних заявлениях осудил то, что он считает систематическим ущемлением права на протест во имя фиктивного государственного нейтралитета, и предупредил о рисках путаницы институциональной стабильности с подавлением инакомыслия. И хотя сценарист не прокомментировал роспись, его слова находят отклик в жесте Бэнкси, продолжая общую обеспокоенность ограничениями демократии в современной Британии.