«Черная вода»: притча Джойс Кэрол Оутс о женской силе и беспомощности в 1990-х годах

Вечером 18 июня 1969 года сенатор Тед Кеннеди рано ушел с вечеринки, которую он организовал в честь Boiler Room, девушек , которые так усердно работали над президентской кампанией его покойного брата Роберта . Кеннеди ушел не один. Двадцативосьмилетняя девушка по имени Мэри Джо Копечне ушла вместе с ним, и никто этого не заметил.

На следующее утро, когда ее нашли утонувшей в машине сенатора , об этом знали все. Кеннеди утверждал, что пытался спасти Копечне, хотя он не сообщал полиции об аварии в течение многих часов. Событие, известное как «инцидент Чаппакуиддик», фактически положило конец президентским устремлениям Кеннеди, и, несмотря на скандал, он продолжал занимать политическую должность.

Став символом безнаказанности власти , Чаппакуиддик вдохновил, например, один из сюжетных моментов сериала «Наследники» . Это также событие, которое плодовитая американская писательница Джойс Кэрол Оутс использовала в качестве отсылки для своего романа «Черная вода» (Фьорд), первоначально опубликованного в 1992 году.

В книге Мэри Джо Копечне играет Келли Келлехер, молодую женщину, интересующуюся политикой, которая встречает на вечеринке сенатора-демократа на тридцать лет старше ее . Далее следует осторожный побег со встречи и фатальная авария, когда автомобиль, в котором они ехали, заносит на повороте и в итоге тонет в сточной реке из названия.

Оутс перенес историю в настоящее время и размыл некоторые детали, но читатели быстро заметили параллели между фактами и вымыслом .

Даже больше, чем предполагал автор. Как она заявила в интервью, ее намерением было не создание вымышленного рассказа о тех событиях, а скорее своего рода архетипической притчи о дисбалансе власти.

Что заставило эту девушку сбежать с мужчиной постарше? Почему она не вышла из машины, когда увидела, что он все еще пьян за рулем?

Персонаж Келли несет на себе отпечатки своего времени . Она молодая женщина девяностых, которая стремится быть независимой и уважаемой профессионалкой, и в то же время изо всех сил старается следовать предписаниям своего гороскопа и советам женских журналов в стиле Cosmopolitan. Современная девушка , она терзается мыслью о том, что скажут ее родители, если увидят ее в машине с этим мужчиной.

«Я была молодой американской девушкой, поэтому ты должна быть как можно красивее и быть ЛУЧШЕЙ », — описывает Оутс психику своей главной героини, осажденной предписаниями женственности и чувством вины, порожденным ее собственным желанием.

Оутс берет мысли Келли , когда она задыхается в машине сенатора, в качестве своей центральной точки, поддерживая напряжение повествования, которое движется вперед по спирали. Те же эпизоды повторяются и расширяются, освещая прошлое Келли, только чтобы обнаружить ее отчаянно пытающейся снова дышать.

«Сейчас произойдет что-то, что никто не сможет предотвратить», — чувствует она, когда сенатор ведет машину безрассудно, сначала взволнованный авантюрой, в которую он решил ввязаться, а затем неспособный повысить голос. Она подозревает, что они выбрали неправильный путь; он говорит, что они выбирают короткий путь.

Как она может расстроить этого мужчину, которым она восхищается , о котором она написала свою университетскую диссертацию, и который, в довершение всего, выбрал ее среди всех остальных девушек на вечеринке? Как она может это сделать, когда ее мать учила ее, что ни один мужчина не потерпит насмешек ?

Когда сенатор выплывает, Оутс остается со своим беспомощным главным героем. Ожидая своего спасения , Келли представляет, что ее просят рассказать, что произошло. «Тебе нужно репетировать будущее словами. Своими словами. Своей историей», — говорит она себе.

Мэри Джо Копечне не смогла дать свою версию; она стала жертвой не только утопления, но и посмертных слухов о своей репутации . Через Келли Оутс дает голос ее альтер эго и позволяет ей, хотя и под видом вымысла, рассказать свою историю.

«Черная вода» , Джойс Кэрол Оутс (Фьорд).