«Барселона» обсуждает, что делать с Валерием Гергиевым

Кто, кроме самих художников, имеет право политизировать искусство? И всё же история показывает, в какой степени культура служит инструментом власти и используется как изящный инструмент пропаганды. Бернини наделял властью пап; Рубенс был отправлен ко двору в Мадриде для продвижения мира; танцоры были символами власти во времена холодной войны... и Валерий Гергиев теперь воспринимается некоторыми европейскими институтами таким же образом: как демонстрация силы со стороны Путина.

После недавнего случая в Италии, где из-за политических разногласий фестиваль Un'Estate da RE в Казерте был вынужден отменить концерт, который должен был стать ответным концертом российского маэстро в Европе спустя три года, дискуссия теперь перемещается в Барселону, город, который — наряду с другими испанскими гастролями Ibercamera — на протяжении десятилетий наслаждался музыкальным совершенством Гергиева и оркестра Мариинского театра.

Читайте также

Президент промоутера Хосеп Мария Прат в марте этого года, на фоне перспектив установления мира на Украине, объявил о своем желании вновь приветствовать режиссёра в следующем сезоне, хотя и без уточнения дат и места встречи. Вопрос в том, готова ли «Барселона» принять Гергиева и противостоять СМИ, обвиняющим его в поддержке вторжения на Украину.

Универсального правила не существует. Каждый случай необходимо изучить и оценить. Джоан Оллер

«Не существует универсального правила, которое подходило бы всем и всегда. Каждый случай необходимо изучать и оценивать», — говорит Жоан Оллер, генеральный директор Дворца каталонской музыки, уточнив, что ему не известны даты, зарезервированные для Гергиева. «В целом, я выступаю за большую свободу в искусстве; чем меньше вето и запретов, тем лучше. Тем не менее, каждый случай, каждого человека и каждый контекст необходимо анализировать. Нужно понимать, где мы находимся, когда это происходит: контекст меняется, и обстоятельства меняются».

Вопрос в том, находится ли он в санкционном списке, запрещающем ему осуществлять деятельность за пределами России. Виктор Медем

L'Auditori, площадка, которая была бы естественным местом для возвращения петербургского оркестра, напоминает нам, что не будет арендовать её для проведения концертов. «Мы никогда этого не делали; мы — площадка, которая проводит концерты для промоутера», — говорит директор Виктор Медем. «Когда поступит такой запрос, мы решим этот вопрос. Я не сторонник априорного вето; мы должны действовать в соответствии с контекстом и ситуацией. Гергиев выступал в L'Auditori бесчисленное количество раз, и я ничего против не имею; напротив, я полностью восхищаюсь маэстро как музыкантом. Я работал с ним и знаю его карьеру не понаслышке. Вопрос в том, находится ли он в санкционном списке, который запрещает ему деятельность за пределами России. Не думаю. Если ситуация изменится, мы поговорим. Но нам также нужно рассмотреть возможность выезда российского оркестра; визы оформляются соответствующим испанским министерством».

Стал бы Гергиев политическим послом войны, которая ещё не закончилась, или же он мог бы переключить своё внимание на то, чтобы открыть период мира и возмещения ущерба через культуру? Что бы подумал Пау Казальс об этой ситуации? Каталонский маэстро оказался в противоположной ситуации: он отказывался выступать в тоталитарных режимах, будь то Советский Союз, гитлеровская Германия или Италия Муссолини. Он всегда был последователен, никогда не отделяя человека от художника и превращая молчание в оружие. После победы союзников он увидел, что режим Франко всё ещё существует, а холодная война назревает, и решил прекратить выступать. Пока не вернулся, чтобы продвигать мир и согласие перед лицом ядерной войны.

Казальс считал, что музыка — это нечто большее, чем просто художественный язык. Это диалог, основополагающее средство для построения надежды. Хорди Пардо

Жорди Пардо, директор Фонда, носящего его имя, вспоминает: «Касальс верил, что музыка — это нечто большее, чем просто художественный язык: она способна выразить лучшее, что есть в человеке. Создание надежды подразумевает открытое и чуткое отношение, без деления на чёрное и белое. Музыка — это диалог, основополагающее выражение для создания надежды. Мир означает не отсутствие войны, а скорее отсутствие конфликта, поэтому диалог так важен. А мир достигается через защиту прав человека».

Из-за политизации не будем терять выдающихся художников, которые в глубине души не провозглашают» Виктор Гарсия де Гомар

Действительно, искусство давно стало инструментом пропаганды, как вспоминает Виктор Гарсия де Гомар, художественный руководитель театра «Лисеу». «Этот изысканный инструмент в руках влиятельных институтов выбирает (смирившихся) личностей, которые становятся послами идей. Принимая это приглашение, искусство рисует послушное будущее, в то время как публика теряет возможность приблизиться к выдающимся исполнителям».

Читайте также

«Если мы поймём, что истинное искусство, горящее во тьме, — это драгоценный инструмент сплочения сообществ и народов, — продолжает он, — мы должны воспринимать этих музыкантов как строителей (конечно, не совсем свободных) мостов, стремящихся к новому консенсусу. Из-за политизации давайте не будем терять выдающихся художников, которые в глубине души не провозглашают. Красота — это то, что разрушает границы, пишет молчанием и напоминает нам, что каждое навязанное изображение — это тоже граница. Добро пожаловать тем, кому не нужна величественная статуя; искусство хочет задавать вопросы и быть убежищем; пропаганда не должна сеять раздор».