Новый альбом Штальбергера: на пути к отчуждению

Мануэль Штальбергер знает, чего хочет. Едва появившись на сцене переполненного «Kaufleuten», изможденный 51-летний певец показывает, что к чему. Группа предлагает яркие звуки и зажигательные ритмы. Музыка уносит вас от домашнего очага или камина в холодные пригороды, в средиземноморскую глушь. Группа из Санкт-Галлена оставляет позади уют провинции, а также идею дома и какой-либо принадлежности.

Штальбергер представит недавно вышедший альбом «Immer du Nächt» в Цюрихе в четверг вечером. Однако новый репертуар не знаменует собой смену стилистического направления. Скорее, он продолжает темы и движущие силы, которые группа развивала на протяжении последних десятилетий. Таким образом, старые и новые песни иногда можно объединить в одну фугу.

Более последовательно, чем когда-либо, основное внимание уделяется груву, который преобразует жанр поп-песни в форму трека. Между куплетом и припевом практически нет взаимодействия; Это также означает, что отсутствуют те гармонические циклы, которые, несмотря на всю драматичность поп-песни, всегда уверенно ведут к начальному аккорду. Ах, как было здорово, когда можно было кричать от доминанты до тоники: Подожди, подожди, мы скоро будем дома! Однако музыка Штальбергера бездомна и ревёт отчуждением, как шумная улица, автомагистраль, ночной поезд с шумным кондиционером.

Музыкальное напряжение зависит от звуковой динамики, создаваемой четырьмя аккомпанирующими музыкантами, играющими на клавишных, гитарах, бас-гитаре и ударных. Но они точно знают, что им нужно делать, как рабочие в машинном отделении. Они заставляют ритм кипеть и бурлить; Вживую он звучит немного более роково и приземленно, чем на студийных записях.

Своим роскошным электро-роком группа привносит в концертный зал атмосферу индустриального холода и глобальной судьбы. Мануэль Штальбергер с его трезвым диалектом создает человечный и ироничный контраст. Его пение — не протест против нечеловеческого шума, а лаконичное изложение безнадежного фатализма.

Следы дома и идентичности, по-видимому, сохраняются в диалектных текстах. Однако, учитывая склонность жителей Санкт-Галлена к гортанным звукам, можно подумать, что слова Штальбергера предпочли бы вернуться прямо в горло. Подобно самому Штальбергеру, который вызывает в памяти возвращение — к началу истории или в утробу матери. В песне «All Back Again» он поет с намеком: «All Back Again, into the cave, through a dirty passage».

Тенденция к отступлению, по-видимому, является реакцией на страх конца. В нескольких песнях Штальбергер на самом деле вызывает страх перед концом света. В «Реке» пара теряет контроль и представление о будущем. «Verbii» — это песня о личной жизни — о последнем периоде времени перед смертью, когда человек может в последний раз ощутить нормальность, прежде чем все закончится. Наконец, «Вечное лето» — это актуальное политическое наблюдение: Штальбергер сравнивает нынешний кризис с окончанием летних каникул.

Штальбергер с полной отдачей и уверенностью представляет новый репертуар на сцене. Тот факт, что аплодисменты были довольно скромными, не является следствием отсутствия качества. Но катастрофические треки и лаконичные тексты не подходят для создания эйфории и громких аплодисментов. На самом деле, приятно, что в какой-то момент группа также исполняет старую песню «Hei zu dir»: любовную песню, которая дарит утешение и тепло.