Julia Roberts era a única no Olimpo de Hollywood que não havia estreado na Mostra. Por que agora?
Os fãs de Julia Roberts enfrentaram chuva, vento e todo tipo de inconveniente no Lido nesta sexta-feira para ver a diva de perto. Martina veio de Milão só para uma selfie. Ela estava na primeira fila em frente ao Palazzo del Cinema "há dois dias" e conseguiu: Julia Roberts sorriu para ela e se inclinou para o enquadramento com a garota e suas amigas. "Você é linda, Julia", disseram em italiano, talvez sem que ela entendesse. Um último sorriso magnético, e então ela deu um passo para trás para posar com o resto do elenco. A emoção foi intensa, embora, no fundo, já estivessem acostumados com ela aqui.
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E a atriz de Notting Hill foi praticamente a única entre suas colegas estrelas do Olimpo de Hollywood que ainda não havia desfilado no tapete vermelho, que ela percorreu ontem durante uma calmaria nas tempestades de verão. No dia anterior, foi a vez de George Clooney e Emma Stone; no domingo, será a vez de Jude Law, e a lista poderia continuar. O fato é que o evento se tornou a passarela preferida das figuras de Hollywood nos últimos anos. O motivo é simples: em sua rivalidade histórica com Cannes, Veneza conseguiu se consolidar como o verdadeiro trampolim para o Oscar. Quem realmente quiser disputar a estatueta precisa estrear aqui.
O sinal de que algo havia mudado, após anos de declínio no início do século, foi a longa série de títulos que mais tarde acabaram sendo indicados e premiados pela Academia.O sinal de que algo havia mudado, após anos de relativo declínio no início do século, foi a longa série de títulos que mais tarde acabaram sendo indicados e vencedores do Oscar, também devido a um problema de calendário. O primeiro a impressionar os principais festivais dos EUA foi Gravidade (2013), seguido por Birdman (2014), Spotlight (2015), La La Land (2016), A Forma da Água (2017), Roma (2018) e Nomadland (2020). Enquanto isso, naqueles anos, em Cannes, com exceção de alguns filmes notáveis como Parasita, o impacto foi menos significativo.
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O ciclo tornou-se, portanto, virtuoso, segundo a Bienal: a mostra do Oscar atrai os grandes nomes, e estes atraem patrocinadores, público e, consequentemente, dinheiro. O que ainda falta no Lido é um verdadeiro mercado cinematográfico; nesse aspecto, a diferença em relação a Cannes é enorme: as principais vendas internacionais são fechadas ali, com o Marché du Film atraindo milhares de profissionais. Em resumo: em Veneza, a obra e a marca do autor são lançadas; em Cannes, elas são compradas e vendidas.
O que o Lido ainda não tem é um verdadeiro mercado cinematográfico: em Veneza, a obra e a marca do autor são lançadas; em Cannes, elas são compradas e vendidas.Também é uma questão de espaço: não há lugar para todos no Lido. O representante italiano de uma grande indústria cinematográfica diz que pessoas de Los Angeles estão pedindo a ele para reservar dezenas de quartos já no inverno, "sem nem saber que filme vão exibir. Estão com medo de não encontrar acomodação". E não faltam lugares: o Hotel Des Bains, a menos de um quilômetro do coração da Mostra — um templo da liberdade onde Thomas Mann ambientou Morte em Veneza e Anthony Minghella filmou O Paciente Inglês — está fechado desde 2009 devido a dívidas acumuladas, embora o fundo que o detém tenha recentemente chegado a um acordo com os bancos para sua reforma. Enquanto aguardam a desmontagem dos andaimes, George Clooney pega um barco e vai dormir na Ilha de Giudecca. Nem as estrelas conseguem encontrar camas no Lido.
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