Uma das nossas maiores franquias de filmes está de volta. Virou uma decepção colossal.
A primeira vez que Alan Grant vê um dinossauro, ele quase vomita. Os personagens de Steven Spielberg costumam contemplar o inesperado com olhos arregalados de admiração , mas o estimado paleontólogo de Jurassic Park fica tão impressionado com a visão de um braquiossauro de 12 metros pastando no topo das árvores que quase o derruba. Só depois de se dobrar ao meio para não desmaiar e finalmente se sentar no chão é que podemos ver as lágrimas em seus olhos, a alegria e a descrença por testemunhar algo que ele nunca imaginou que veria — na verdade, algo que ele nunca deveria ter visto.
Mas em Jurassic World Rebirth , os dinossauros não são mais maravilhosos. Nem vale a pena olhar para eles. Quando um herbívoro de pescoço longo escapa de um zoológico de Nova York e atrapalha o trânsito perto da Ponte do Brooklyn, ninguém se espanta com a beleza majestosa da criatura outrora extinta que se eleva sobre eles; todos apenas se apoiam em seus chifres. Depois de 30 anos como atrações de zoológicos, os dinossauros não são mais maravilhas ou ameaças. Eles simplesmente acabaram .
Rebirth traz David Koepp, roteirista do primeiro Jurassic Park e sua sequência O Mundo Perdido , de volta à franquia após uma ausência de quase três décadas, mas em vez de um reencontro alegre, o retorno de Koepp parece como se ele tivesse sido arrastado pela orelha, resmungando mal-humorado no canto e desejando estar em qualquer outro lugar. O enredo do filme é esquelético, quase desconexo, como uma sinopse de videogame que eles esqueceram de pendurar um jogo. A mercenária especialista Zora Bennett (Scarlett Johansson) e o paleontólogo Henry Loomis (Jonathan Bailey) são contratados pelo executivo farmacêutico Martin Krebs (Rupert Friend) para rastrear e extrair amostras de sangue das três maiores espécies de dinossauros da Terra, a justificativa frágil sendo que seus corações extragrandes são a chave para prevenir doenças cardíacas em humanos. (Leia a frase duas vezes: agora você pensou mais sobre isso do que o filme.) Isso requer viajar para a zona equatorial que, apesar da falta de interesse generalizada da humanidade na espécie dinossauro, ela aparentemente abandonou às criaturas, incluindo os híbridos mutantes que eram muito perigosos ou muito feios para o consumo público.
Este não é o primeiro filme da série a adicionar as espécies conhecidas de dinossauros a spin-offs geneticamente modificados: o Jurassic World original apresentou um tiranossauro ensopado chamado Indominus rex . Mas é o primeiro a ser tão abertamente apático em relação a eles. A maioria nem sequer é identificada pelo nome, talvez porque nenhum ator conseguisse dizer as palavras Distortus rex sem sucumbir a uma crise de riso. Além da pura preguiça, o problema de introduzir dinossauros inventados é que você nunca sabe se deve desperdiçar tempo com a recriação realista de um Mosassauro ou um Quetzalcoatlus ou com mashups modernos e exigentes como o "Mutadon". As imagens digitais são muito mais sofisticadas agora do que eram em meados da década de 1990, mas esses dinossauros não vão deter ninguém, porque o diretor de Rebirth , Gareth Edwards, desconsidera o que Spielberg sempre entendeu: que importa mais com quais olhos estamos vendo do que o que eles estão vendo.
Edwards estudou seu Spielberg, pelo menos. Seu Godzilla de 2014 deixou isso bem claro , mas agora que ele está entrando nos sapatos do mestre, ele vai um passo além. Quando Zora e sua tripulação, que inclui seu velho companheiro de armas Duncan Kincaid (Mahershala Ali), pegam um barco para a Ilha dos Dinossauros Mutantes, as cenas evocam deliberadamente Tubarão , o que você pode dizer pela maneira como a câmera os envolve enquanto os personagens sobem de um convés para o outro. (Com sua barba desgrenhada e óculos, Bailey às vezes até parece que foi estilizado para se parecer com Richard Dreyfuss.) Os sucessos de bilheteria são frequentemente comparados a brinquedos de parque de diversões, mas raramente lembram que a emoção de uma montanha-russa anda de mãos dadas com o medo. Koepp e Edwards lutam para encontrar o equilíbrio certo, mas pelo menos estão tentando, chegando a importar um punhado de crianças — cortesia de um pai (Manuel Garcia-Rulfo) que acha que um oceano repleto de dinossauros aquáticos do tamanho de prédios de apartamentos é o local ideal para um cruzeiro de lazer — para aumentar a sensação de perigo. Mas fica claro logo no início que o filme não tem a coragem de matar alguém com quem realmente nos importamos, então é basicamente uma questão de alimentar as feras com nulidades sem nome enquanto nossos protagonistas escapam ilesos.
O desdém com que Rebirth apresenta seus gigantes geneticamente distorcidos parece uma forma de envergonhar o público por seu próprio interesse decrescente, como se dissesse: Estamos inventando novos dinossauros só porque vocês, idiotas ingratos, perderam o interesse nos verdadeiros . (O fato de a mercenária de Johansson cobrar US$ 20 milhões por sua missão desagradável também soa como um comentário sobre o preço do comprometimento indiferente de uma estrela de cinema.) Mas o problema não é que o público tenha perdido o interesse pelos dinossauros. É que os filmes perderam. Assim que se recupera do desmaio, Alan Grant, do primeiro filme, fica praticamente eufórico com a oportunidade de responder a perguntas científicas que pareciam fadadas a permanecer no reino da conjectura. Mas, embora seu pupilo Henry Loomis seja atraído para a expedição pela perspectiva de ver dinossauros que não estão confinados em zoológicos ou reservas naturais, parece não haver mais nada a aprender. Quando Alan diz "Eles estão se movendo em rebanhos", ele está relatando uma descoberta recente, mas quando Henry avisa seus colegas que os espinossauros são anfíbios — e, portanto, podem segui-los do oceano até a terra — ele poderia muito bem estar lendo um livro didático.
Jurassic Park é famoso por conter apenas alguns minutos de imagens digitais — as estimativas variam de quatro a seis — e, embora isso se deva em parte à enorme quantidade de tempo e dinheiro necessária para gerar cada segundo, também se deve à lição que o jovem Spielberg aprendeu com um tubarão mecânico com defeito : menos é mais, e a necessidade é a mãe da invenção. Os dinossauros de Rebirth estão por toda parte, mas quanto mais você vê, menos significa. Eles são bons para dar um susto de vez em quando, mas a sensação de admiração já se foi há muito tempo.
