Na Paris do pós-guerra, o trio simpático e artístico Beauvoir, Sartre, Giacometti

Em março de 1941, Jean-Paul Sartre (1905-1980), que havia sido preso em um stalag perto de Trier, Alemanha, retornou a Paris. Lá, conheceu Simone de Beauvoir (1908-1986). Algumas semanas depois, uma de suas alunas, que também era sua amante, Nathalie Sorokine (1921-1968), apresentou-os ao escultor Alberto Giacometti (1901-1966), talvez na brasserie Lipp, segundo o relato de Simone de Beauvoir em A Flor da Vida (1960). Pouco depois, Giacometti retornou à sua Suíça natal. Quando retornou a Paris no outono de 1945, as relações entre o casal e a escultora foram retomadas. Os cafés de Montparnasse e Saint-Germain são palco de suas conversas, quando não acontecem no ateliê empoeirado do artista.

A exposição "Beauvoir, Sartre, Giacometti. A Vertigem do Absoluto", no Instituto Giacometti, em Paris, conta essa história. Parte do título é emprestado do prefácio escrito por Sartre em 1948 para a exposição de Giacometti na galeria Pierre Matisse, em Nova York, intitulado "A Busca do Absoluto". O texto datilografado de Sartre é apresentado em uma vitrine de vidro, e é preciso tentar decifrar as anotações e correções manuscritas de Giacometti, às quais Sartre prestou pouca atenção. Ele pode ser visto na primeira e mais histórica sala da exposição, juntamente com fotografias, algumas cartas, retratos a lápis de Simone de Beauvoir — em 1946 — e Jean-Paul Sartre — em 1949 — e pequenas cabeças de gesso da escritora, a mais famosa das quais, levemente pintada, pertenceu à sua modelo. Nestes estudos, encontramos o estilo de Giacometti, procedendo alternadamente por acumulações e rasuras de linhas e variando as poses – rosto, perfil, três quartos – para obter a radiografia mais completa da cabeça que está observando.

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