Realismo poético permanente

Na estação ferroviária de Vitória, converso com Ángeles Encinar, professor de várias universidades americanas e membro correspondente da Real Academia Espanhola, sobre a posteridade de Ignacio Aldecoa (Vitória 1925-Madri 1969). Ele é um dos grandes escritores da geração dos anos 1950, cujo centenário de nascimento é comemorado este ano. Encinar sustenta que ele não ocupa o lugar que merece, por ter morrido tão jovem e devido ao poder de seus colegas. Os centenários de Ana María Matute e Carmen Martín Gaite serão comemorados em 2025. No ano passado, foi o centenário de Luis Martín Santos. No outono, a Biblioteca Nacional da Espanha apresentará as exposições "Carmen Martín Gaite (1925-2025): Um Paradigma de uma Mulher de Letras " e " Ignacio Aldecoa e a Geração dos Anos 1950 ". A exposição "Ignacio Aldecoa" foi montada em Vitória, onde Aldecoa é uma figura de destaque. O contador de histórias que se apresenta no Centro Cultural Ignacio Aldecoa.

Digo a Ángeles, com base na minha experiência como curador desta exposição, que talvez este ano ela não seja objeto de grandes recuperações e reedições. Mas o fato é que Aldecoa nunca desapareceu do cenário literário. Seus contos completos estão sendo reeditados (Alianza, Alfaguara, De Bolsillo). Seus quatro romances estão indo bem. Ele também teve bom sucesso no cinema, e tanto O Jovem Sánchez (1964) quanto Com o Vento Solano (1966), com uma atuação soberba de Antonio Gades como o cigano fugitivo, são grandes filmes. Autor: Mario Camus. E Gran Sol (1989), de Ferran Llagostera i Coll, também é bom. Talvez seja mais interessante para um autor manter sua reputação, com um público fiel, do que aparecer e desaparecer ao som de uma trombeta.

Ele frequentava ciganos, artistas flamencos, ceifeiros e trabalhadores, o que lhe permitia mostrar outra realidade.

Por onde começar a ler Aldecoa se você ainda não o leu? Com ​​um conto. A Catédra tem uma boa antologia em seu catálogo (17 edições), com uma seleção e um prólogo de Josefina Rodríguez de Aldecoa. Desde seus tempos de estudante na Universidade de Salamanca, Aldecoa frequentou ciganos, artistas flamencos, ceifeiros, trabalhadores e pessoas comuns, o que lhe permitiu explorar a realidade sob novas perspectivas. Ele não era um realista baseado em receitas: introduziu as técnicas narrativas de autores norte-americanos e explorou uma dimensão lírica da realidade. Na exposição de Vitória, um jovem ilustrador de Álava, Saioa Aginako, reinterpretou oito personagens de seus contos. Que galeria! O menino cigano inocente e feliz que vive com os pais debaixo de uma ponte e que, com o passar dos anos, vai caindo gradualmente no vazio e no nada (como este conto se assemelha a "Tereseta-que-baixava-les-escales", de Espriu, com seu uso de reticências). A camponesa que chega a Madri numa noite desocupada, vai tomar um drinque num bar da Glorieta de Bilbao. O toureiro aposentado, humilhado pelos foliões por diversão, é forçado a beber tanto que explode. Ou o jovem Sánchez, um jovem boxeador estreante: ele quebrará a cara para salvar seu povo. É uma história de boxe em que o ringue não aparece: uma exceção entre os clássicos do gênero. Aldecoa disse que gostaria de ter o mesmo epitáfio do túmulo de Robert Louis Stevenson em Samoa: "Ignacio Aldecoa, Contador de Histórias". É o título da exposição.

Nenhuma biografia foi escrita sobre Ignacio Aldecoa, que morreu há tantos anos de um ataque cardíaco, mas há dois excelentes livros que explicam sua obra melhor do que qualquer estudo. O primeiro reúne uma série de palestras de Carmen Martín Gaite nos Estados Unidos, Esperando el porvenir. Homenaje a Ignacio Aldecoa (Esperando o futuro: uma homenagem a Ignacio Aldecoa) (1994), publicado pela Siruela. O outro é uma evocação de Josefina Rodríguez, sua esposa, Josefina Aldecoa de nome, uma importante escritora: En la distancia (Na distância) (2004), publicado pela Alfaguara. Aldecoa é retratado como um homem livre, dedicado à criação literária. Seu fascínio por Nova York, onde passou um ano em 1958, também é relatado. Sobrevivem algumas fotografias de Carles Fontseré nas quais ele aparece ao lado do diplomata José Félix de Lequerica e do correspondente do La Vanguardia Ángel Zuñiga.

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Sua outra paixão eram as ilhas: Ibiza na década de 1960 e a ilha de La Graciosa, em Lanzarote, onde ambientou seu último romance, Parte de uma História (1967). Nesta primavera, a fotógrafa Rocío López documentou as paisagens de Aldecoa, em La Graciosa: o rio que separa as duas ilhas, a montanha amarela, a praia e o cemitério. No romance, um grupo de estrangeiros chega ao local após bater seu iate contra as rochas e se inicia um confronto alcoólico com os pescadores, pessoas sem expectativas. O álcool desempenha um papel fundamental na literatura de Aldecoa e de outros autores da geração de 1950: não é nenhuma novidade. Os romances de Aldecoa são lidos com fascínio. O mais conhecido é Gran Sol (1963), que ele embarcou em um barco de pesca para escrever. Tem um irmão catalão: Els argonautes (1968), de Baltasar Porcel, sobre contrabando. O Flash e o Sangue (1954) e Com o Vento Leste (1956) formam um díptico, baseado em um jogo de pontos de vista. Em Maqueda (Toledo), Aldecoa descobriu um quartel da Guarda Civil construído em um castelo e criou o símbolo para os guardas presos. Um dos guardas foi morto a tiros, e as mulheres não sabem de quem é o marido. Em Com o Vento Leste, ele conta a história da perspectiva da cigana que atira e foge. Vale a pena ler a obra de Aldecoa.