O movimentado portfólio pictórico em homenagem a Alberti encontra um lar permanente em Cádiz.

“Permitam-me nomear esta noite aqueles que não estão entre nós, mas que estão aqui por direito de alta poesia (...). Gostaria de saudar todos os exilados espanhóis.” A voz de Rafael Alberti , entre solene e emocionada, é um dos testemunhos sonoros duradouros daquele 8 de junho de 1966, quando o poeta cádizino recebeu uma homenagem em Paris. Alberti estava exilado havia 27 anos na época, e mais de uma centena de artistas espanhóis, de dentro e de fora do país, se uniram da melhor forma possível para lhe prestar homenagem. O evento, gravado pela Rádio Paris, é bem conhecido nos círculos especializados. O que talvez seja menos importante é a vida movimentada de grande parte da obra pictórica que emergiu daquele evento. Reunida em uma pasta, passou décadas entre Paris, Barcelona e Bilbao, até terminar em Cádiz, onde finalmente encontrou seu lar permanente: a Real Academia Provincial de Belas Artes de Cádiz.

A tinta abstrata de Antonio Saura , a gravura denunciadora de Josep Guinovart, a obra altamente pessoal de Juana Francés , a rotundidade colorida de José Vela Zanetti e o informalismo sobre papel de Rafael Canogar fazem parte desta coleção de 50 obras que acabaram na pasta, agora com residência permanente na histórica instituição de Cádiz, que já era sua guardiã temporária desde 2018, quando se tornou a exposição itinerante Exiliarte . Agora, graças à transferência definitiva da custódia pelo galerista basco Sol Panera, a pasta estará para sempre ligada à província. "De certa forma, não pertence a ninguém; todos nós fomos guardiões", explica a pintora, acadêmica e conselheira da instituição, Carmen Bustamante, também uma das principais arquitetas de sua gestão.

O valor da coleção reside na diversidade de movimentos artísticos — do realismo mais naturalista e dramático à abstração — capturados como "um instantâneo de todos os movimentos pictóricos na Espanha da época", observa Panera. A isso se soma, como destaca Bustamante, a reunião física da obra de "artistas exilados tanto do interior quanto do exterior" no país. Esse era justamente o objetivo da Associação Cultural Franco-Espanhola ao organizar o evento "Homenagem ao poeta espanhol Rafael Alberti ", com o qual buscava homenageá-lo em Paris, após o poeta e sua esposa, a escritora María Teresa León , se estabelecerem em Roma após passarem por vários países latino-americanos. O evento também se tornou "o primeiro ato de dissidência franquista refletido na imprensa do regime" logo após a aprovação da chamada Lei Fraga de Imprensa e Impressão, em março de 1966, explica Bustamante.

A homenagem incluiu presentes, leituras e um discurso do cantor e compositor Paco Ibáñez . A própria Sol Panera está entre os 50 pintores do portfólio e vivenciou a homenagem em primeira mão. "Foi impressionante. As pessoas subiram no palco e leram mensagens, como a de Pablo Ruiz Picasso", ela lembra. Panera era então uma jovem de vinte e poucos anos que foi enviada por seu pai, o industrial e amigo de artistas, Francisco Panera, à casa do artista Rufino Ceballos em Paris para continuar seu treinamento em pintura. Lá, ela foi surpreendida pela chamada de obras para a homenagem a Alberti. O pedido, feito em ambos os lados da fronteira, foi tão bem-sucedido que recebeu mais de 100 contribuições, incluindo uma peça de Antoni Tàpies .

Essa obra do artista catalão fazia parte da metade que Alberti guardou, cuja composição completa é atualmente desconhecida, e que permaneceu em seu espólio pessoal, a maior parte do qual hoje pertence à Fundação Rafael Alberti, em El Puerto de Santa María . "Ele pegou o que lhe interessava e deixou o restante para Rufino [Ceballos] vender e ajudar os trabalhadores em greve", explica Bustamante, lembrando uma prática comum nos círculos comunistas no exílio. Mas, por razões desconhecidas, Ceballos nunca vendeu as obras, que permaneceram em uma pasta em sua casa em Paris.

Permaneceram lá até que, durante a Transição Espanhola, Ceballos e sua esposa, Concha Montaner, se estabeleceram em Barcelona. Após a morte do artista e a piora da saúde de sua viúva, ela chamou Panera para entregar uma coleção de obras, incluindo as do portfólio. "Vou deixar isso com você e você verá o que faz", lembra-se Montaner, dono da galeria, dizendo a ela. "Ela tinha 80 anos e não tinha filhos. Guardei o presente e, quando o encontrei, já conhecia Carmen Bustamante de sua galeria", acrescenta Panera, proprietária da Galería Aritza, em Bilbao, há mais de 40 anos .

Quase octogenária, agora aposentada do mundo das galerias — ela fechou sua galeria em 2016 — e em uma situação pessoal semelhante à de Montaner, Panera tinha certeza de que Bustamante era a pessoa certa para ser a nova guardiã do portfólio itinerante: "Tinha que ser em Cádiz". A pintora nascida em Cádiz, famosa por suas paisagens realistas, assumiu a tarefa como um desafio pessoal e passou mais de um ano pesquisando os nomes dos artistas para criar a exposição Exiliarte e seu catálogo correspondente .

O resultado é um repertório interessante composto por artistas do grupo El Paso e da rede de artistas Estampa Popular. A busca foi simples em casos como Fermín Aguayo, Cristino de Vera, Amalia Avia e Monjalés, mas intimidadora para outros artistas que não continuaram suas carreiras. "Havia pessoas que nunca encontrei [entre as obras, há uma anônima] ou pessoas com ideologias muito diferentes. Lembro-me do caso de Daniel Zarza, um arquiteto madrilenho que parou de pintar. Ele se emocionou quando falei com ele para o catálogo; ele faleceu três meses depois", explica Bustamante.

Após a exposição inaugural de Exiliarte na Câmara Municipal de Cádiz, em 2018, a exposição percorreu Paris e Roma com o Instituto Cervantes . Também esteve em exposição durante meses nos salões do Espaço de Cultura Contemporânea ECCO Cádiz, sob o título " Vanguardias de los años 60", em colaboração com a Câmara Municipal de Cádiz, um acordo que Bustamante espera renovar. Embora o portfólio tenha encontrado um lar permanente após sua longa jornada europeia, a academia deixa claro que isso não significa que permanecerá armazenado. "Ele se mudou, sim, mas queremos que se mude ainda mais", conclui Bustamante.