O drama familiar, a repressão da ditadura argentina e o delicado legado escondido em 'O Eternalista'

Em segredo, em cabines telefônicas, aos 58 anos, o roteirista Héctor Germán Oesterheld , um dos criadores mais famosos da América Latina graças, entre outros, a El eternauta, ditou os episódios de El eternauta II para que o cartunista Francisco Solano López pudesse avançar na obra, antes de ser devorado pelo aparato repressivo da ditadura argentina em 27 de abril de 1977. Permitiram que ele se despedisse de seu neto mais velho, Martín Mórtola Oesterheld, que aos três anos se tornou a última pessoa de sua família a ver a lenda dos quadrinhos. "Não me lembro do rosto dos meus pais, mas me lembro de estar com meu avô, de seu contato físico", explica Oesterheld em Madri.

A ditadura militar já havia assassinado as quatro filhas do roteirista, com idades entre 19 e 25 anos, duas delas grávidas, e três de seus genros. Todos eram militantes montoneros. Apenas Elsa Sánchez, ex-esposa do roteirista, que cuidou de Martín, e outro neto, Fernando, de um ano, que foi criado pelos avós paternos, sobreviveram. O legado de El eternauta ficou em suas mãos e, após a morte de Elsa Sánchez em 2015, Martín Oesterheld (51 anos) cuidou e lutou pela reedição da história em quadrinhos, depois de encontrar as páginas originais e finalmente conseguir concretizar uma adaptação audiovisual na forma de uma série da Netflix, da qual uma segunda temporada foi confirmada.

Como você lida com tamanho legado? Como você defende uma obra-prima, considerada uma das grandes graphic novels do século XX e a mais influente da língua espanhola? "Honrando-a e entendendo que ela tem interpretações muito diferentes", explica Martín Oesterheld. Foi publicada em fascículos de 1957 a 1959 na revistaHora Cero Semanal e falava do que acontecia naquela época na Argentina. Mas alcança outras perspectivas porque fala de ditaduras, e esse trauma afetou até nossas próprias famílias duas décadas depois. Ou como os protagonistas querem encontrar seus entes queridos, e isso nos transporta para os desaparecidos... Você pode vê-la como uma história de invasão alienígena e pode mergulhar em um mundo mais complexo. Além de ser uma obra de aventura e ficção científica, aborda esses gêneros de uma perspectiva periférica — a nossa — que rompe com a ideia preconcebida de que distopias só podem existir em Nova York ou Londres. Com a estreia da série, você não tem ideia de quantas crianças estão lendo. É um clássico na medida em que você pode continuar a reinterpretar seu significado; é um clássico transgeracional.

E, ao mesmo tempo, El eternauta é Oesterheld. “Meu avô não decidiu simplesmente que os protagonistas seriam argentinos na Grande Buenos Aires; a casa do personagem principal, Juan Salvo, era a sua própria casa em Beccar”, lembra o neto. Quem conhece a HQ e a série sabe que o personagem Oesterheld, que se mantinha reservado e que sua inter-relação com Juan Salvo, que dá sentido ao título, desapareceu. “É por isso que alguns críticos de língua inglesa não entendem o motivo do seu nome”, sorri Martín. “Felizmente, com a recuperação das páginas originais, nas mãos de um colecionador italiano, finalmente conseguimos publicá-lo adequadamente no mercado de língua inglesa em 2015, e isso nos abriu muitas portas.”

O livro original em preto e branco, com 350 páginas, passou por inúmeras alterações e exclusões em uma reedição de 1961, e esses ajustes foram reproduzidos desde então. Em 2011, uma nova edição foi impressa utilizando o material original guardado por um colecionador na Itália, restaurando a história em quadrinhos ao seu esplendor original... exceto por 34 páginas que ainda estão faltando. Mais duas páginas surgiram desde a estreia da série: elas foram guardadas pela viúva de um cartunista "que estava esperando para devolvê-las a um Oesterheld".

Depois que uma bomba explodiu na garagem da casa de Beccar, Elsa Sánchez levou todo o material do ex-parceiro para casa. "Não houve um dia específico em que decidi ler A Eternaluta. Foi uma sequência contínua. Eu brincava com os livros e anotações que minha avó conseguiu resgatar. E quando cresci, meu playground era aquele cômodo dos fundos da casa, onde a memória do meu avô era guardada. Era meu ponto de contato com o passado."

Oesterheld lembra como uma estante desabou com o peso do papel. “Comecei a ler aquela pilha de livros e, assim, aos poucos, me aproximei da vida interior do meu avô, do seu conhecimento da literatura inglesa, da sua relação com Borges...”, observa. “Na minha história, o íntimo, o privado e o público se entrelaçam. Aqueles livros caídos são o privado; o público é o eco desta reedição cuidadosamente selecionada e da série. E o íntimo... Todo dia 24 de março [Dia Nacional da Memória pela Verdade e Justiça na Argentina], muitas pessoas aparecem com fotos de seus entes queridos desaparecidos. Sinto isso como algo mais íntimo.” Obviamente, ele também viu os anúncios da série, que foram colados com fotos do seu avô, das suas tias e da sua mãe. Minha avó fazia parte das Avós da Praça de Maio e buscava aqueles netos que poderiam ter nascido, se é que existem, se nasceram... Não quero me estender demais, mas para minha avó, ela era uma força motriz. Ela era uma alma verdadeira, muito celta, porque seus pais eram de Pontevedra. Ela suportou toda aquela dor e também cuidou de mim com amor. Dos familiares desaparecidos, apenas o corpo da mais nova, Beatriz, foi recuperado.

A jornada para a tela grande também foi longa, repleta de perigos que Oesterheld, produtor audiovisual que aparece na série como produtor executivo, e sua esposa, Laura Bruno, superaram. Em seu relato, ele agradece aos colegas nessa jornada, relembrando as abordagens do espanhol Adán Aliaga (que viria a fazer um documentário sobre sua avó, La mujer del eternauta) e da argentina Lucrecia Martel. "Outro que me abordou foi o ator Jeremy Renner. Ele era um grande fã, mas queria mover a ação para os EUA e filmá-la em inglês. Lá, não podíamos nos comprometer. Por outro lado, a Netflix entendeu."

Martín Oesterheld dá um passo à frente e assume a responsabilidade por uma das principais mudanças: atualizar a história. Ele explica: “Gostei do conceito de Juan Salvo como um sobrevivente, movido pela lógica de uma segunda chance. E há a geração Malvinas, que foi amplamente ignorada. Quando a idade de Salvo aumentou e Ricardo Darín entrou no elenco, uma escolha proposta pelo produtor Matías Mosteirín e pelo diretor Bruno Stagnaro, todo o quebra-cabeça se encaixou.”