Greil Marcus veio a Buenos Aires para comemorar seu 80º aniversário e (quase) ninguém percebeu.
Em 19 de junho, o crítico e ensaísta Greil Marcus completou 80 anos. Ele pode ter estado contemplando o céu de São Francisco, mas a verdade é que passou boa parte do tempo observando o curso do Rio da Prata. O aclamado autor de "Traces of Carmine" (1987) e figura de destaque no jornalismo musical decidiu comemorar seu aniversário em Buenos Aires, e ninguém percebeu.
Grail Marcus, escritor e teórico do rock, em 2017. Foto: Martín Bonetto.
Em sua visita anterior, em 2017, ele havia dito que sentia que a cidade de Buenos Aires era uma mistura de Chicago e Barcelona e que, por isso, o fazia se sentir bastante confortável. Recentemente, ele pegou Amarelinha, de Julio Cortázar, pela quarta vez e, ao refletir sobre o clima daquele texto ficcional , disse que se arrependia de não tê-lo lido. O Clarín foi um dos dois veículos de comunicação aos quais Marcus dedicou o artigo mais longo de suas três visitas ao país. Do blues ao hip hop, da pior tragédia racial de seu país aos movimentos anticientíficos, do papel do jornalismo especializado aos grandes movimentos sociais do século XXI.
Ao exemplificar o papel da crítica musical em 2025 com um show do Prince em Paris (1988), Greil Marcus movia as mãos lentamente. Eram pesadas e grossas, nada parecidas com as de um escritor. Ele encarava seus dois interlocutores através do filtro dos mesmos óculos pequenos e redondos que usava desde o final dos anos 1960, época em que já escrevia para a Rolling Stone.
Cada pergunta que ele concordava em responder imediatamente se transformava em um ensaio. Marcus, além disso, sempre tem um exemplo extraordinário. Com Prince para falar sobre crítica musical, ele também aproveitou a oportunidade para criticar os antigos críticos do Inrockuptibles por serem esnobes. Aquela publicação, que por várias décadas competiu com as principais revistas de jornalismo musical, não deixou isso explícito, mas seu comportamento desgastado e travesso demonstrava isso.
Um dos poucos convidados para esse encontro secreto foi o ensaísta e historiador Sergio Pujol. Devido à urgência do evento, ele não pôde comparecer, mas, em contato com o Clarín , reconheceu a importância do crítico no país. De fato, Pujol é uma espécie de Greil Marcus para as novas gerações do jornalismo musical na Argentina. Não apenas por sua expertise em música popular e política, mas também por ser biógrafo de grandes artistas argentinos como Atahualpa Yupanqui, Gato Barbieri e Oscar Alemán.
Marcus escreveu livros sobre Bob Dylan, Van Morrison, Elvis Presley (entre outros) e sempre os inseriu em um contexto político e social . Por isso, quando fala de hip hop, além de não se considerar um especialista no assunto, aborda questões relacionadas à política nacional no século XXI nos Estados Unidos, especialmente o governo de Donald Trump. Ele diz ter dificuldade em aceitar o perfil milionário dos grandes nomes do rap (cita Kanye West, Jay-Z, Snoop Dogg e Beyoncé) e, em seguida , se refere aos esforços da direita para militarizar o individualismo. Essas duas chaves, ao falar da cultura do rap, estão intimamente relacionadas, e Marcus as incorpora em seu discurso de forma mais do que consciente.
Grail Marcus, escritor e teórico do rock, em 2017. Foto: Martín Bonetto.
Ao se referir ao papel da crítica especializada, ele se esforçou para enfatizar uma metodologia refinada : “A crítica deve ter vozes diferentes e tentar comunicar que há obras — ou músicas — que funcionam e outras que não. A honestidade deve ser detectada na arte. A tarefa de um crítico é dizer o que se pensa e, assim, alcançar uma certa honestidade intelectual.”
A honestidade deve ser encontrada na arte. A tarefa de um crítico é expressar o que pensa e, assim, alcançar uma certa honestidade intelectual.
Marcus não só tem alguns bons exemplos próprios. Ele também cita, sobre o assunto, um crítico atual que escreveu sobre Kendrick Lamar. Mais especificamente, ele cita um ensaio sobre como o rapper mais importante do momento diz "Tudo bem" e o que isso significa em seu universo simbólico. "Quando li aquele ensaio de Hanif Abdurraqib, entendi um pouco mais o universo de Lamar", explicou Marcus enquanto se acomodava em uma das belas poltronas do hotel Legado Mitico.
O exemplo, baseado em sua vasta experiência, que teve o maior impacto na palestra foi o que ele desenvolveu com base em " O Massacre Racial de Tusla" (1921). Acontece que, após um convite vinculado a Bob Dylan e seu arquivo, Marcus descobriu que não havia nenhuma canção de blues dedicada àquele evento . Um gênero que, basicamente, reflete a exploração da classe trabalhadora americana.
Ele então contou como preparou um instrumental de blues para dar aquela palestra e concluir sua apresentação sobre o massacre . Era algo bastante evasivo para a população branca local. Em outras palavras, ele usou Dylan, o blues e sua palestra como desculpa para tornar o tema mais relevante para sua comunidade. Alguns anos depois, graças a essa apresentação, material escrito e visual sobre aquele evento memorável nos Estados Unidos começou a se espalhar entre seus colegas. Eles conseguiram até mesmo gravar os dois últimos sobreviventes do evento.
Essa história serviu como uma espécie de prólogo estendido para Marcus explicar por que ele estava em Buenos Aires para comemorar seu 80º aniversário . Sua filha, Cecily, continua seus estudos acadêmicos na América Latina e com um interesse genuíno pelos arquivos argentinos.
Esse também foi o motivo das duas visitas anteriores de Greil. A diferença, neste caso, era que ele próprio estava pesquisando no CeDInCI, o Centro de Pesquisa sobre Cultura de Esquerda . Marcus descreveu cada detalhe do lugar com admiração. Ele ergueu as mãos pesadas e arregalou um pouco mais os olhos pequenos e brilhantes. " Visitar este arquivo ontem, e ter o diretor falando conosco sobre ele por algumas horas, foi realmente comovente . Ver alguém que dedicou sua vida a isso, e como isso ainda lhe parecia significativo, ver como seu comprometimento e entusiasmo nunca diminuíram — foi fantástico."
Em tempos de hiperinformação, é essencial que especialistas filtrem e recomendem . Para que isso ganhe força, não basta apenas comunicar, mas encontrar uma maneira única de fazê-lo. Método e conteúdo são o oxigênio para uma era distorcida e descontrolada.
Greil Marcus. Arquivo Clarín.
“ Ao longo dos anos, descobri, e fiquei surpreso, que muitos músicos se importam com o que pessoas inteligentes dizem sobre eles. Não apenas com o que todo mundo diz, mas com pessoas com um ponto de vista definido que se esforçaram para entendê-lo e aplicá-lo”, disse Greil Marcus antes de partir para o Aeroporto Internacional de Ezeiza.
Para haver clássicos, é preciso haver apreço. O autor de The Dumpster of History (1995) esteve entre nós, e você ainda pode lê-lo sobre Kendrick Lamar e Donald Trump; basta saber como direcionar sua atenção para a tela.
Clarin
