Fwends e That Summer in Paris empolgam o Cinemajove com o minimalismo ardente do cinema superlativo.

Há pouco tempo, Santiago Sierra contou a este mesmo jornal que um de seus antigos professores franquistas da Faculdade de Belas Artes estava convencido de que minimalismo era sinônimo de pequeno, ridículo e pouco relevante. E o artista minimalista se surpreendeu porque, na verdade, quem foi retratado foi o professor como, de fato, pequeno, ridículo e irrelevante. Sophie Somerville é australiana e Valentine Cadic é francesa. E ambas, cada uma à sua maneira e de um ponto diferente do planeta, atuam como diretoras minimalistas. E isso porque o seu cinema se coloca quase como uma provocação. O que conta não é tanto o que se vê, mas o que o espectador constrói e imagina em torno do que vê. Para ser mais preciso, pode-se dizer que é o público, não os cineastas, que, com suas memórias, suas recordações e todos e cada um de seus desejos, moldam a parte mais profunda de seus filmes. Parece tremendo e, na verdade, é desproporcional. Justamente por sua natureza minimalista.

Fwends (que é como Friends, mas de uma forma diferente), de Sommerville, e That Summer in Paris, de Cadic, contam a história de duas mulheres, duas cidades (Melbourne e a capital francesa) e duas maneiras de se perder nelas (a primeira na segunda). E em ambos os filmes, o enredo quase minimalista é colocado a serviço de um desejo indestrutível e muito surpreendente de descoberta. Em ambos os casos, a ideia é compor uma jornada do espanto inicial, talvez euforia, ao reconhecimento final, com uma parada obrigatória em temas como tristeza, desencanto, talvez humilhação e até mesmo perdão. O fato de ambos os filmes terem dominado brilhantemente os primeiros dias da 40ª edição do Cinemajove não tem nada a ver com os filmes em si, mas conta como um sucesso de programação e, por que não, um motivo de entusiasmo.

O filme australiano conta a história de duas amigas (interpretadas por Emmanuelle Mattana e Melissa Gan) que se reencontram depois de tanto tempo. A primeira viaja de Sydney para Melbourne. Elas não têm planos. Só querem se ver, passear e celebrar o reencontro. Aos poucos, a euforia inicial dá lugar a algo mais sombrio. Elas não são mais as mesmas de antes. O emprego dos sonhos de uma é, na verdade, um poço de exploração e misoginia. A outra, por outro lado, ainda não se recuperou de um término. E assim, lado a lado, elas se encontram perdidas e tristes em uma cidade igualmente triste e distante de quase tudo, de quase tudo que é importante. Com uma encenação tão espirituosa e livre quanto um tanto perturbadora, e com os elementos certos, Somerville compõe em Fwends uma ode padronizada ao que chegou a hora de chamar de crescimento. Ou maturidade. De repente, as duas amigas se reconhecem em cada uma de suas feridas, que, e aqui está o ponto, também são as de todos. Brilhante.

O caso de Cadic é diferente, mas não tão diferente assim. Desta vez, o filme narra a solidão de uma mulher (Blandine Madec) em uma cidade como Paris e em um momento como os Jogos Olímpicos. A protagonista vagueia pela agitação das ruas repletas de entusiasmo esportivo, sem saber bem por quê. Talvez curiosidade, talvez a excitação do evento, ou simplesmente a virtude do tempo livre. Enquanto isso, ela visita a irmã, entra sorrateiramente na piscina olímpica e caminha com a sobrinha. A diretora afirma que está interessada em explorar a solidão como um espaço de descoberta, que sempre que a possibilidade de uma mulher sozinha é levantada no cinema, a implicação imediata é drama ou perigo. E, de fato, o que Aquele Verão em Paris apresenta é, acima de tudo, uma perspectiva completamente nova; uma perspectiva nova e extremamente curiosa que agrada igualmente ao documentário, à comédia, ao drama ou, quando necessário, à intriga. Uma pura descoberta. Cadic, assim, cria a semente de um pequeno milagre que cresce na memória do espectador até atingir o tamanho gigantesco de algo compartilhado, algo comum. É assim que é.

O minimalismo está, sem dúvida, aí para alcançar o mundo inteiro a partir do espaço de uma pequena tela, de Paris a Melbourne e Valência, e através da emoção, pura emoção.