Quando ainda havia algo para contar na RDA: “Rubble” no Ballhaus Ost

Pier Paolo teve um pesadelo: estava sentado numa sala de concertos, ou no meio de uma filmagem, não se lembra exatamente. A música tocava, mas tudo chacoalhava terrivelmente. Havia um ruído de chocalho entre as notas, entre as palavras e entre as pessoas. Nada acontecia sem esse chocalho insano. Pier Paolo acordou em desespero e imediatamente chamou sua musa, Maria. Agora, os dois estão parados, superexcitados, no pequeno Ballhaus Ost, em frente a uma avenida operária de aparência futurista, de realismo socialista, discutindo o que fazer.

Não é exatamente uma pergunta para Pier Paolo, por quem, claro, nos referimos a ninguém menos que o cineasta social-revolucionário Pier Paolo Pasolini. E nem para Maria, que interpreta sua confidente artística e diva da ópera, Maria Callas . Pelo menos não nestes tempos politicamente explosivos, em que a extrema direita ou a extrema esquerda podem chegar ao poder, segundo Pier Paolo. Ele simplesmente precisa continuar fazendo filmes que retratem a realidade crua dos desfavorecidos, custe o que custar. E de preferência não em Roma, mas no mundo melhor: a RDA!

Conceito de realismo poético de Clapper

Agora, Pier Paolo quer fazer um documentário sobre Martha, a última "mulher dos escombros" de Berlim. Este filme foi feito em 1978, filmado por Jürgen Böttcher no lixão de Rummelsburg para o DEFA (acesso gratuito online), três anos após a morte de Pasolini. Mas isso não incomoda Pier Paolo nem seu criador, Jan Koslowski, cuja farsa multilíngue "Rubble", que percorre todos os gêneros, realidades e épocas, estreou neste fim de semana no Ballhaus Ost.

Pier Paolo e Maria querem falar sobre o valor da obra, dos materiais e das pessoas por trás dela, e exageram. O arrogante e gelificado Pier Paolo não quer nada além de atrair a realidade crua para suas pinturas, enquanto a recatada Maria pensa apenas em metáforas, e é por isso que o termo trêmulo "realismo poético" logo assombra seus discursos acalorados. Se não fosse por aquele barulho horrível que só fica mais alto a cada frase.

E assim a tagarelice e o balbucio continuam alegremente nesta paródia contemporânea de história e narrativa, que sempre oscila entre a alegria e a tolice. Koslowski e sua coautora Marlene Kolatschny não pouparam esforços, reunindo um enorme elenco de 13 atores e músicos. Como nunca fica claro onde todo o caos do filme ao vivo no palco realmente acontece — se como um pesadelo prolongado na cabeça de Pasolini ou em um set de filmagem real, aninhado em outros sets de "filmes de entulho" da história da DEFA — a tenda giratória do palco, que serve como centro de planejamento, quarto e cozinha ao mesmo tempo, desempenha apenas um papel provisório.

Há muito sono e fumo, mas a escassez dos documentários sobre demolições subjacentes (além de "Martha", o filme "Memória de uma Paisagem" também merece destaque) dá lugar aqui a sabichões metaestéticos e decididamente exagerados. O filme deveria contar o poder deslumbrante dos quebrados, mas fica preso num lamento sobre a suposta incapacidade de contar a história. Pelo menos é divertido.

Escombros. Até 11 de julho, às 20h, no Ballhaus Ost. Ingressos disponíveis na bilheteria do Berliner Zeitung.