Schiaparelli Couture wykorzystało teraźniejszość do ponownego wyobrażenia sobie przeszłości
Schiaparelli zawsze przesuwał granice designu, balansując między surrealizmem a hiperrealizmem, ale pod kierownictwem dyrektora artystycznego Daniela Roseberry'ego te ubrania podjęły zupełnie nowe dążenie do perfekcji. Gorsety mają boski kształt, a Elsa nawiązuje do mistrzowsko wykonanych. Wiele jego stylizacji posiada tak wielką miarę niemożliwości, że oglądanie pokazu mody Schiaparelli może wydawać się wstrzymaniem oddechu.
Dua Lipa na schodach przed wejściem na scenę.
Cardi B przybywa z krukiem na holu.
Jego umiejętności techniczne i charakterystyczna przesadna uroda rzuciły nowoczesne światło zarówno na dom mody, jak i na samo rzemiosło haute couture, przyciągając gwiazdy takie jak Kylie Jenner i Julia Fox do drzwi pokazowych. Rozpoczynając tydzień haute couture jasno i wcześnie rano, Cardi B została zauważona na miejscu, niosąc (bardzo prawdziwego) kruka, który stał na straży przy zewnętrznych drzwiach z opiekunem podczas pokazu. Siedziała obok innych celebrytów Roseberry, w tym Huntera Schafera i Dua Lipy .
Tegoroczne eksperymenty krawieckie nie były wyjątkiem; jednakże dominującym poczuciem minimalizmu i luźniejszych kształtów było zbieżne z ciemniejszą, bardziej odważną paletą kolorów. Podczas gdy kolekcja haute couture na wiosnę 2024 r. była badaniem nieistniejącej technologii, jesień 2025 r. to misja Roseberry, aby powrócić do „Powrotu do przyszłości”. Podsuwa myśl o tym, jak nostalgiczny design mógłby wyglądać w wyobrażonym nowoczesnym kontekście, takim, który opiera się pojawieniu się sztucznej inteligencji i rozwojowi technologicznemu.
Oczywiście oznacza to, że kolekcja była pełna archiwalnych rekonstrukcji, wśród nich peleryna Elsy „Apollo z Wersalu”, tym razem pokazana w błyszczącym srebrze. Być może osiągnięciem centralnym była rekonstrukcja funkcjonalnej broszki Royal Heart autorstwa Carlosa Alemany'ego i Salvadora Dali, która zdobiła kark na odwróconej rzeźbie sukni. Jeśli serce można było poruszyć za pomocą podstawowych ukrytych mechanizmów w tamtych czasach, Roseberry z pewnością pokazał, że teraz może je pulsować.
Zabytkowe sylwetki i kapelusze typu pillbox, choć „powrót do przeszłości” według standardów projektowych, nie wydawały się przesadnie nostalgiczne. Oko Roseberry'ego do edycji odbiegło od wszelkich przesadnych interpretacji. Zamiast tego, spódnice z lat 30., eleganckie, półprzezroczyste sukienki typu slip (jedna uzupełniona błyszczącymi, odsłoniętymi stringami), haftowany strój matadora i metaliczna, inkrustowana kurtka w panterkę połączyły się, tworząc odważną, ekscentryczną osobowość, którą Roseberry chce naśladować.
Rezygnując z teraźniejszości, w której technologia, taka jak media społecznościowe, nieodwracalnie zmieniła nasze postrzeganie siebie, Roseberry była w stanie w pełni uchwycić przeszłość i zaproponować alternatywny standard piękna. Wiele z tych elementów było wyrafinowanych, zrelaksowanych i tym bardziej idealnych.
Alexandra Hildreth jest redaktorką działu wiadomości modowych w ELLE. Fascynują ją trendy w modzie, wiadomości z branży, wstrząsy i The Real Housewives . Wcześniej studiowała na University of St Andrews w Szkocji. Po ukończeniu studiów wróciła do Nowego Jorku i pracowała jako niezależna dziennikarka i producentka.
elle
