Materialisti: La commedia romantica e la madre che l'ha partorita (****)

Di tutti i generi cinematografici, la commedia romantica è il più vituperato, il più pericoloso, il più sessista, il più idiota e, nonostante tutto, uno dei più piacevoli perché semplicemente insopportabile. Sì, diciamocelo, un piacere è molto più piacevole se, in più, è un peccato mortale. Il trucco, per così dire, sta nel grado di coinvolgimento. Si tratta di ammettere la menzogna, accettare le regole del gioco (non è altro che questo) e lasciarsi ingannare. Diciamo che di tutti i generi cinematografici, la commedia romantica (abbreviazione di "commedia romantica") è il più consapevole dell'inganno che incarna, rappresenta e narra. E, nonostante o proprio per questo, tutto il suo valore e significato risiede nella sua capacità di convincerci che ciò che accade sullo schermo debba essere vero. Non è tanto la formulazione di un desiderio, che è anche vero, quanto la rappresentazione della facoltà stessa del desiderio, del desiderio stesso. In qualsiasi altro tipo di film, l'inganno è evidente e sembra essere usato come un balsamo dallo spettatore. Nessuno che guardi una commedia o un film horror ci crede mai completamente. Sarebbe troppo imbarazzante o troppo insopportabile. Nella commedia romantica, invece, il meccanismo dell'identificazione è tutto. Devi crederci, anche se sai che non è vero. E così via.

The Materialist è una commedia romantica, anche se in realtà sarebbe più corretto definirla una commedia meta-romantica. Vale a dire, il nuovo film di Celine Song è, a rigor di termini, una commedia romantica sulla possibilità stessa del romanticismo, o, più precisamente, sulla possibilità della commedia romantica come genere oggi, quando sappiamo già, come abbiamo sentito dire di recente da Blanca Lacasa, che Pretty Woman è, in realtà, un film horror. La grazia, il significato e l'attualità del film della regista canadese di origine coreana consistono fondamentalmente nel ridurre all'assurdo le regole che hanno governato le commedie romantiche ancor prima che Hugh Grant iniziasse a blaterare battute sui single. E da lì – dalla comune accettazione che l'amore romantico non è altro che l'invenzione più goffa, crudele e perniciosa del patriarcato a buon mercato, dozzinale e rancido che, letteralmente, ci ha dato i natali – The Materialist propone una favola incredibile che, in realtà, non è altro che l'esaltazione della commedia romantica stessa. Perde un po' di quell'aspetto e toglie un po' di emotività (il pilastro di tutto questo) e di brillantezza all'approccio stesso, ma è lì.

Il film, con sorpresa del pubblico, inizia letteralmente nella preistoria. Lì, una donna e un uomo, entrambi pelosi, si amano. E lo fanno come meglio possono. Cioè, in modo brutale, ignari del fatto che per amarsi bisogna prima aver letto Romeo e Giulietta o guardato Scandalo a Filadelfia o Il matrimonio del mio migliore amico mille volte. Passiamo poi a un presente pieno di star Marvel (Dakota Johnson, Pedro Pascal e Chris Evans) in cui una matchmaker professionista (detta anche matchmaker ) sperimenta in prima persona i rigori della sua professione. Lei, che sa perfettamente che l'accoppiamento è una questione strettamente finanziaria, è sbalordita nello scoprire che le cose non sono così semplici come sembrano. Attenzione, il film non è una tesi di dottorato. È, come è stato detto, una commedia romantica e, quindi, implica ammettere la menzogna di tutto, assolutamente tutto.

Il pregio della nuova opera del regista del superbo, splendido e preciso "Vite Passate" sta nel mettere tutto in chiaro. Nello spiegare con grazia, arguzia e un senso del destino che tutto ciò che pensavamo fosse amore non è altro che un altro strumento di Excel, eppure c'è qualcosa che sfugge alla nostra attenzione. Non sappiamo cosa, o perché, o addirittura a cosa serva, ma c'è qualcosa. E quel qualcosa conserva abbastanza imprevedibilità, dubbio e sospetto da essere, come minimo, interessante. Sì, non parliamo più dell'amore come esaltazione, ma piuttosto come consolazione, ma – ed è qui il nocciolo della questione – ne stiamo ancora parlando.

È vero che Song finisce per essere abbagliata dalla sua stessa premessa al punto da far soffrire questioni basilari come la plausibilità o, come abbiamo già detto, l'emozione. A volte, sembra che la regista non creda del tutto a ciò che racconta. Ma, d'altro canto, e qui non possiamo che essere entusiasti, Materialisti si muove sullo schermo con una strana e profonda leggerezza, a metà tra l'ingenuo e un po' velenoso, capace di scuotere le convinzioni più salde, a favore o contro il genere e il romanticismo stesso. Ed è lì, nella madre che ha partorito il dubbio colpevole, chiamiamolo così, che esso cresce e persino affascina.

Il risultato sembra così rigorosamente e consapevolmente falso che non hai altra scelta che crederci. Senza dubbio, la meta-commedia romantica dell'anno , quest'anno e di tutti gli altri.

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Regista : Celine Song. Con : Dakota Johnson, Pedro Pascal, Chris Evans, Marin Ireland. Durata : 109 minuti. Nazionalità : Stati Uniti.