Il Barcellona discute su cosa fare con Valery Gergiev

Chi, oltre agli artisti stessi, ha il diritto di politicizzare l'arte? Eppure, la storia dimostra fino a che punto la cultura sia uno strumento di potere e sia stata usata come un elegante strumento di propaganda. Bernini diede potere ai papi; Rubens fu inviato alla corte di Madrid per promuovere la pace; i ballerini erano simboli di potere durante la Guerra Fredda... e Valerij Gergiev è ora percepito allo stesso modo da alcune istituzioni europee: come una dimostrazione di forza da parte di Putin.

Dopo il recente caso italiano, con la disputa politica che ha costretto il festival Un'Estate da RE di Caserta ad annullare quello che sarebbe stato il concerto di ritorno in Europa del maestro russo dopo tre anni, il dibattito si sposta ora su Barcellona, città che – insieme ad altre tournée spagnole dell'Ibercamera – vanta da decenni l'eccellenza musicale di Gergiev e dell'Orchestra Mariinsky.

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Il presidente del promotore, Josep Maria Prat, ha annunciato a marzo, in vista della pace in Ucraina, il suo desiderio di accogliere nuovamente il regista la prossima stagione, senza tuttavia specificare date o luogo. La domanda è se il Barcellona sia pronto ad accogliere Gergiev e ad affrontare i media che lo accusano di sostenere l'invasione dell'Ucraina.

Non esiste una regola valida per tutti. Ogni caso deve essere studiato e valutato. Giovanna Oller

"Non esiste una regola valida per tutti, una che funzioni per tutti e una che funzioni per sempre. Ogni caso deve essere studiato e valutato", afferma Joan Oller, direttore generale del Palau de la Música Catalana, dopo aver chiarito di non essere a conoscenza di date riservate a Gergiev. "In generale, sono a favore di una maggiore libertà nelle arti; meno veti e divieti ci sono, meglio è. Detto questo, ogni caso, ogni persona e ogni contesto devono essere analizzati. Bisognerebbe vedere a che punto siamo quando ciò accade: è un contesto che cambia e porta con sé circostanze mutevoli".

La questione è se sia inserito in una lista di sanzioni che gli impediscono di svolgere attività al di fuori della Russia. Victor Medem

L'Auditori, il luogo che sarebbe naturale per un ritorno dell'orchestra di San Pietroburgo, ci ricorda che non lo affitterà come sede. "Non l'abbiamo mai fatto; siamo uno spazio che ospita concerti per un promoter", afferma il direttore Víctor Medem. "Quando verrà avanzata questa richiesta, affronteremo la questione. Non sono a favore di alcun veto a priori; dobbiamo agire in base al contesto e alla situazione. Gergiev si è esibito innumerevoli volte all'Auditori e non ho nulla in contrario; al contrario, nutro una totale ammirazione per il maestro come musicista. Ho lavorato con lui e conosco la sua carriera in prima persona. La questione è se sia presente in una lista di sanzioni che gli proibisce di svolgere attività al di fuori della Russia. Non credo. Se la situazione dovesse cambiare, ne parleremo. Ma dobbiamo anche valutare se sia fattibile per un'orchestra russa viaggiare; i visti sono gestiti dal ministero spagnolo competente."

Gergiev sarebbe stato un ambasciatore politico di una guerra non finita, o avrebbe potuto spostare la sua attenzione verso l'apertura di un periodo di pace e riparazione attraverso la cultura? Cosa avrebbe pensato Pau Casals di questa situazione? Il maestro catalano si trovò nella situazione opposta: si rifiutò di esibirsi in regimi totalitari, che fossero l'Unione Sovietica, la Germania di Hitler o l'Italia di Mussolini. Fu sempre coerente, non separando mai la persona dall'artista e trasformando il silenzio in un'arma. Dopo la vittoria degli Alleati, si rese conto che il regime di Franco era ancora al potere e che la Guerra Fredda si stava preparando, e decise di smettere di esibirsi. Finché non tornò per promuovere la pace e l'armonia di fronte alla guerra nucleare.

Casals credeva che la musica fosse molto più di un linguaggio artistico. È un dialogo, un'espressione fondamentale per costruire speranza. Jordi Pardo

Jordi Pardo, direttore della Fondazione che porta il suo nome, ricorda: "Casals credeva che la musica fosse molto più di un linguaggio artistico: poteva esprimere il meglio della condizione umana. Costruire speranza implica avere un atteggiamento aperto ed empatico, senza ridurre le cose a bianco o nero. E la musica è dialogo, un'espressione fondamentale per costruire la speranza. La pace non significa assenza di guerra, ma di conflitto, ed è per questo che il dialogo è essenziale. E la pace si ottiene attraverso la difesa dei diritti umani".

A causa della politicizzazione, non perdiamo artisti straordinari che, in fondo, non proclamano” Victor Garcia de Gomar

In effetti, l'arte è da tempo uno strumento di propaganda, come ricorda Víctor García de Gomar, direttore artistico del Liceu. "Strumento raffinato di istituzioni potenti, sceglie personalità (dimesse) che diventano ambasciatrici di cause. Quando l'arte accetta questo invito, dipinge futuri obbedienti, mentre il pubblico perde l'opportunità di avvicinare artisti di spicco".

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«Se comprendiamo che la vera arte, quella che arde nell'oscurità, è uno strumento prezioso di coesione tra comunità e popoli», prosegue, «dobbiamo intendere questi musicisti come costruttori (certamente non del tutto liberi) di ponti che tendono a ricercare nuovo consenso. A causa della politicizzazione, non perdiamo artisti straordinari che, in fondo, non proclamano. La bellezza è quella che abbatte i margini, scrive con i silenzi e ci ricorda che ogni immagine imposta è anche un confine. Benvenuti coloro che non hanno bisogno della statua gloriosa; l'arte vuole interrogare ed essere un rifugio; la propaganda non dovrebbe aprire una frattura».