Rusalka brilla al Liceu con Grigorian, Beczala e Pons al timone

Nella colonna sonora di "Rusalka", Antonín Dvořák cattura gli insegnamenti di una vita trascorsa a esplorare la bellezza del suono, partendo dalla tradizione classica centroeuropea e dalle radici folkloristiche della sua nativa Boemia, nonché dalle poche radici indigene rimaste nel Paese che lo accolse per alcuni anni: gli Stati Uniti. Prestiamo poca attenzione alla sua musica , eccezionale in ogni genere, dal quartetto d'archi alla sinfonia, al poema sinfonico e, naturalmente, all'opera. Oggi lo possiamo vedere al Liceu di Barcellona .

Nell'aria più celebre di questa "Rusalka", Dvořák mette all'opera ogni voce e ogni strumento con un livello di dettaglio che ci permette di catturare perfettamente questo amore per la buona musica. Mentre il soprano incanta il pubblico, l'arpa esegue arpeggi di sedicesimi, ma sono sempre interrotti da una sottile pausa. Nel frattempo, i violini imitano il suo pizzicato, ma con un certo ritardo: la pausa è all'inizio della battuta, non alla fine, così che quando l'arpa tace, i violini suonano con un timbro molto simile ma distinto. Questo è uno degli espedienti con cui Dvořák crea una sensazione di ondulazione, di essere immersi in fondo al mare con la sirena innamorata, protagonista del dramma.

Se questo si può dire di poche battute in un'opera di tre ore, immaginate cosa voglia dire avere in testa l'intera partitura per dirigerla al Liceu. Il Maestro Josep Pons conclude il suo lungo mandato come direttore principale del teatro con questa "Rusalka", che conferma ciò che sapevamo da anni: che ha portato l'orchestra a livelli che, al suo arrivo, non potevamo nemmeno immaginare. La sua attenzione ai dettagli è evidente in ogni momento, unita al suo talento teatrale, che gli permette di creare una narrazione musicale solida, bella e toccante. In breve: fare musica, e buona musica, per giunta.

Naturalmente, per raggiungere questo obiettivo, è anche necessario avere un solido rapporto sia in buca che sul palco. Ed è proprio qui che risiede il punto di forza della produzione in scena in questi giorni al Liceu. Asmik Grigorian è sublime nei panni di Rusalka, capace di gestire con impeccabile maestria sia le arie più preziose che i passaggi più diabolici. Ma è Piotr Beczala a fare la parte del leone con il suo principe. A 58 anni, la sua voce conserva il suo splendido timbro e la sua tecnica gli permette di brillare a suo piacimento con ogni nota. Questo, unito al gusto musicale che celebriamo da decenni, lo consolida – se mai ce ne fosse bisogno – come uno dei migliori tenori sulla scena odierna. Un'interpretazione encomiabile e impeccabile, con una brillantezza impressionante quando necessario e la più bella sottigliezza quando richiesto. Il pubblico di Barcellona rimane ai suoi piedi e sembra che sia qui per un lungo periodo.

Il resto del cast non è stato minimamente deludente. Okka von der Damerau ha brillato nei panni della strega, un'interpretazione molto apprezzata. Meritava di essere parte di una produzione di successo, dopo essere stata una delle poche note positive del famigerato "Lohengrin" che abbiamo sopportato qualche mese fa. Anche Alexandros Stavrakakis e Karita Mattila si sono distinti, rispettivamente nei ruoli di Vodnik e della principessa.

Per quanto riguarda la scenografia di Christof Loy , c'è poco da commentare. È del tipo che funzionerebbe altrettanto bene per una "Rusalka" come per Le nozze di Figaro, una Traviata o un Olandese volante. I personaggi indossano costumi ben cuciti e cuciti, realizzati con graziosi motivi, con le loro cuciture e rifiniture, ma sono generalmente del tutto insipidi. È vero che non distrae, ma non aiuta nemmeno la trama . È strano parlare così tanto di mari e foreste quando non usciamo mai da una stanza di un qualsiasi palazzo. È come se gli scenografi avessero una sola regola: tutto è lecito, tranne fare ciò che la sceneggiatura dice di fare. A volte funziona, a volte no, e a volte è noioso. E in questo caso, non sappiamo se sia la seconda opzione, la terza o entrambe contemporaneamente. Venendo da quella produzione di anni fa al Liceu, in cui Rusalka era una prostituta che si innamorava di un cliente, tutto ci sembra più o meno degno, ma... vedremo mai una Rusalka che è una sirena? Sarebbe assolutamente innovativa, un'idea assolutamente rivoluzionaria rispetto al panorama attuale.