Diego A. Manrique tira fuori la lente d'ingrandimento

Con più di mezzo secolo di giornalismo musicale alle spalle, questa antologia di testi, "Il miglior lavoro del mondo", del maestro (dei maestri?) Diego A. Manrique (Pedrosa de Valdeporres, 1950), dell'ultimo decennio, pubblicata su " Cuadernos Efe Eme ", è un'interessante testimonianza delle sue avventure e disavventure nella pratica, un crudo ritratto dei meccanismi interni dell'industria e dei media (RNE, RTVE o Los 40) e uno specchio rotto di come la professione si sia deteriorata.

Ma, soprattutto, sono anche brevi schizzi di un maestro scrittore di band e artisti ( Tequila, Depeche Mode, Prince , ecc.), ma alla Manrique, cioè, con la sua classica struttura a zigzag del bastone e della carota: elogi e pizzicotti vanno avanti e indietro in una spirale da abbraccio d'orso, rispetto all'insetto su cui concentra la sua attenzione (un musicista mi ha detto che si considera un artista), in un insieme di salseologia ed emblema di quella "citazione" sull'insensatezza di scrivere di musica, che è come ballare di architettura... In altre parole, non è Simon Reynolds, per così dire, che cerca nelle parole l'inesprimibile sul sub-basso del beat. La missione di questi testi non è, né è, quella di essere all'avanguardia (né è necessario; la sua giurisdizione è diversa e piuttosto ampia nel tempo e nel genere; senza dimenticare la sua incomprensione e la presa in giro di Yung Beef nella sua recensione del canone di Prisa in "Babelia"). Eppure (e quanto!), è scritto con saggezza e grande stile, distinguendosi già nel deserto della sua stessa corporazione nazionale per la sua funerea negligenza. Né lusinga, altro punto a suo favore. Al contrario, è sempre vigile. Come dovrebbe essere, dato il minimo indispensabile.

Pericoloso con la penna-pugnale (di Mariskal Romero, "se ne accorgerebbe anche un pubblicista astuto come lui"; leggete anche dell'ineffabile José Miguel Contreras, José María Iñigo o ancora Serrat , Antonio 'il grande favorito' Vega , Charly García, Operazione Triunfo ...) e in un distaccato ma non letale equilibrio di veleno, ci trasferisce segreti, miti (la questione delle tangenti ai giornalisti) e ciò che non dirà con tutto ciò che dice, persino su se stesso.

Questo "The Best Job in the World" ripercorre alcuni dei movimenti e degli artisti più rappresentativi in chiave "mainstream di qualità" fino al 2010, ovvero fino all'avvento della musica urbana in Spagna, ma non in modo esaustivo. Si concentra piacevolmente anche sull'America Latina, con un profilo, ad esempio, di José Luis Cortés "El Tosco ", il re della timba, che esemplifica la sua finezza e conoscenza. Confessa anche che in un bollettino della CBS alla fine degli anni '60, un ragazzo, sì, mentre era al comando, scrisse più o meno che parte della musica di Neil Diamond lo faceva vomitare, incorruttibile, e che dovremmo leggerlo tutti, perché è la fine del suo lavoro. Ma descrive anche un viaggio catastrofico a Montreal per intervistare Leonard Cohen ... che non trovò! Ha attinto alla sua competenza lì, ne ha in abbondanza. Ma con il suo ingegno. Una rarità nell'algoritmo odierno.